耳边评测 | 以大热的HL5PLUS与P3ESR，解读雨后初晴Harbeth的新时代魅力

Harbeth雨后初晴

SUPER HL5PLUS XD2

P3ESR XD2

类型：无源音箱

雨后初晴Harbeth目前的两款主力无源音箱P3ESR XD2和SUPER HL5PLUS XD2，在驱动门槛和使用场景上各有不同，却同样传承了BBC音箱恒久且隽永的审美：让音乐以最自然的方式和手段得以重现。我们也将这段时间的把玩经验，毫无保留地通过这篇文章分享给大家。

上世纪后半叶可以说是英国音箱品牌的黄金年代：Rogers、KEF、Tannoy天朗、Spendor思奔达、Harbeth雨后初晴、Wilson Benesch金驰……众多星光璀璨的品牌，构成了那个年代独有的英国HiFi群像，也构建起了早期音响发烧友们对于“英国声”的印象。如今提及“英国声”，大家口中那些“醇厚”“饱满”“润泽”之类的关键词，几乎都是源自这一时期英国品牌的风味。然而时过境迁，随着市场趋势和烧友口味的变化，这些传统HiFi品牌大都已不复当年模样，有的已悄然倒闭，有的被收购后几乎仅剩躯壳，有的经历了转型的阵痛，能数十年保持原有的审美体系和调音理念，并始终活跃在圈内的品牌如凤毛麟角。今天我们要聊的Harbeth雨后初晴，便是其中之一。

关注耳边事的朋友，可能已经在近期各类视频和直播画面中发现我们购置了一对新的有源音箱——Harbeth的首款有源监听产品NLE-1。很多烧友在听过它的表现之后，表示很希望我们也找机会聊一聊Harbeth新一代的无源系列，于是我们又找渠道（幸好Harbeth的无源保有量很大）借来了Harbeth目前的两大主力型号P3ESR XD2和SUPER HL5PLUS XD2。作为BBC系列代表品牌的中流砥柱，这两款音箱无论是在烧友家中还是各大展会现场其实都相当常见，我们过往也在不同的系统上聆听过多次。但这回是在耳边之家的新试音室落成后，我们第一次在自己的系统上把玩这两对音箱，因而有了很多新的体会想和大家分享。在这篇文章里，我们会好好聊一聊，为什么在音箱技术已经突飞猛进的2026年，BBC音箱依然坐拥一大批忠实粉丝，保有其独特的魅力。至于NLE-1，我们会在之后的内容里再和大家分享。

关于BBC音箱和Harbeth

对于Harbeth的品牌历史，老一辈音响玩家几乎都是如数家珍。它的创始人正是英国广播公司BBC扬声器研究发展部的两位主设计师之一Dudley Harwood，而另一位设计师的名字在BBC老粉中也是一大传奇——Spencer Hughes。BBC体系的两大明星品牌Harbeth雨后初晴和Spendor思奔达就是由两位业界前辈分别创立的，它们也是为数不多能坚守传统数十年的“BBC遗老”。像Harbeth的监听音箱系列，从Monitor 20、30到40，各自对应的就是BBC经典的LS3/5A、LS5/9和LS5/8，虽然每一代的材料和零件都有所优化，但声底是一脉相承的。

尽管现代音箱对于材料学和箱体造型的研究已经到了登峰造极的地步，但以Harbeth为代表的传统BBC音箱却是多年来一直坚持薄壁箱体的理念。在众多品牌都在想方设法减少“不必要”振动的时候，他们早早就把“振动”做成了音箱的一部分：对箱体厚度、材质和结构进行精确控制，并在内壁通过阻尼板、吸音材料来对谐振进行调整，让箱体的共鸣只发生在对听感有益的频段，获得宽松自然的听感。其实要理解这个概念，我们可以参考中提琴、大提琴等弦乐器的发声原理。弦乐的音色并不仅仅来自纤细的弓与弦的摩擦，这种幅度的振动发出的音量极小，而且较为干涩刮耳，而乐器的面板、背板、侧板围成的共鸣箱，就构成了天然的声学放大器和音色修饰器。与之类似，BBC音箱的薄板箱体，也是音箱这件“乐器”的组成部分，不但能形成足够响度的声波，而且木质板材的天然振动特性会过滤掉声音中的毛刺，让音箱自带柔和的木质音色。

当然，Harbeth之所以能在业界屹立数十年，靠的也不只是这种坚守传统的轴劲儿。对于烧友来说更重要的是，在当年那些英伦品牌里，它是为数不多能够自行设计开发喇叭单元的品牌。其老型号使用的聚丙烯振膜，就是由创始人Dudley Harwood研发的。到了1988年，Alan Shaw接棒Harbeth，又开发出了RADIAL™锥盆单元——如今多数烧友对于“雨后初晴”这个名字的印象，其实就来自于这款单元精准，清新且具有较高透明度的音色。耳边之家目前这3款Harbeth的音箱，搭载的便是最新一代的RADIAL4单元。

SUPER HL5PLUS XD2：让音乐回归整体

在三对音箱之中，SUPER HL5PLUS XD2是最常被耳边之家的同事们用于日常演示的。更宽裕的箱体空间，三单元三分频的配置，让它在我们的主试音室里能够展现出远高于另外两款小型书架箱的上限。HL5虽然不是雨后初晴最早的产品，但绝对称得上是最具代表性的型号之一，它的前身可以一直追溯到1988年，从HL5、HL5ES到40周年版，经过多代进化，依然在玩家中广受欢迎。最早的HL5几乎就是BBC传奇型号LS3/5A的放大版，采用两分频两单元的设计。从2001年推出的SUPER HL5开始，它才改为三单元三分频，进一步提升了频宽和空间表现。与一般三分频音箱不同的是，它采用的不是低+中+高音的分频方式，而是中低、高和超高音，中低频段由RADIAL4锥盆单元负责，高频单元为25mm铝合金半球单元，超高频段采用20mm钛金属半球单元。

SUPER HL5PLUS XD2的声音非常清晰地传达了Harbeth对于音乐“整体性”和“活生感”的理解。听惯现代音箱的发烧友，多半会认为“监听音箱”追求的是巨细无遗的解析力，泾渭分明的分离度，打造一种把所有的瑕疵摆在阳光下的监听效果。因而他们会很难理解以宽松润泽闻名的BBC音箱为何能成为风靡数十年的监听音箱类目，更不能理解为何那么多古典老烧会用参数和解析力并不出彩的BBC音箱来欣赏交响乐。然而真正去过音乐会现场的听众都知道，在音乐厅座位上所感受到的真实现场的声音，完全不是“分毫毕现”的。各种乐器的声音在音乐厅这个大型的“箱体”里混合激荡之后，会以一个“整体”的形态传入耳朵。听众在聆听的时候注意的也不是大提琴、长笛、小号等某一种乐器的表现，而是整个乐队所传达出来的乐曲的场面和情绪。BBC体系音箱所追求的那种久听不累，流畅自然的音色，恰好切中了古典乐爱好者们的口味和需求。而那种通过海量细节和极高的分离度打造出来的“精准凌厉”的听感，其实更接近指挥位所听到的声音，某种程度上，它更像在“分析音乐”，而没那么适合长久地“欣赏音乐”。

在大场面的呈现能力上，SUPER HL5PLUS XD2的表现与音乐厅那种浑然天成的听感是极为接近的。回放肖斯塔科维奇的《第七交响曲（列宁格勒）》第一乐章时，从小军鼓到铜管、木管和弦乐，各个声部由远及近，实现了同一段旋律的传递与交接。音色的逐步叠加，以及响度的逐级爬升，让窒息感越发浓重，压迫感缓缓蔓延，听众几乎能直观感受到威胁正一步步吞噬整座城市，那种动荡不安的氛围极为真实。如果闭眼聆听，SUPER HL5PLUS XD2优秀的纵深，精准的定位，以及游刃有余的动态，甚至会让人误以为这应该是一对中型落地音箱。

除此之外，SUPER HL5PLUS XD2对于“音色”的理解又让其呈现出来的声音画面拥有了丰富的色泽。其珠圆玉润的中频具有油画般的质感，会让人想起文艺复兴时期的大师们饱满艳丽的笔触和绚丽张扬的用色；高频清新通透，与浑厚的中频相呼应，打造出了均衡且鲜活的听感。而它的低频表现更是远超同体积的书架箱，有着蓬勃的量感和柔软富有弹性的质感，对于各类打击乐的回放显得轻松从容，很好地区分开了力道的轻重缓急以及下潜的深浅，营造出了独特的跃动和层次。它不追求澎湃的能量和瞬间爆发力，而是以热忱和律动来打造优秀的低频氛围。

大体上，SUPER HL5PLUS XD2在一个多数用户都能接受的价位，很好地诠释了Harbeth这类传统品牌对于音乐完整性和规模感的理解，是一对在家用和专业监听场景都具有强大音乐驾驭能力和声音参考性的音箱。虽然本身是一对书架箱，但其素质和场面完全能够对标同价位的宝华7系、丹拿轮廓30i、势霸Nova II等落地型号，只是在口味上更加传统老派。当然，它对于前端的要求也并不低。其开扬的场面和蓬勃的低频动态，都需要功放的控制力来支撑。很多烧友坚信Harbeth的最佳搭配必然是高端胆机，但实际试听下来，SUPER HL5PLUS XD2对于前端风格是有一定包容度的。像贵丰、宝达这类以沉稳与气势见长的功放品牌，在搭配它的时候也相当杂食，能熟练驾驭泛流行人声和交响乐。而在和我们工作室的YBA签名版分体前后级搭配时，它的风格就更加精致干净，简洁有力。且无论怎么搭配，这对音箱本身润泽松弛的底色都能得到很好的保留。

P3ESR XD2：“小而美”的经典之声

相比不断改款的超五，P3ESR XD2可以说是更符合传统BBC风味的一款产品。虽然在型号名上并未有所体现，但它实际上也是LS3/5A的众多“变种”之一，沿用了相同的箱体和单元尺寸。紧凑的体积让它无法像SUPER HL5PLUS XD2那样再现宏大的场景和强劲的低频气势，但却有着相当细腻、流畅的音色。对于专听人声，更关注细节还原的烧友来说，这类小型书架箱只要调校得当，也能获得不输“大家伙”的表现力和音乐味。比如同样在回放Adele的《Send My Love（To Your New Lover）》时，两对音箱的表现就不存在所谓的“碾压”关系，而是各有千秋。

《Send My Love（To Your New Lover）》这首歌的编曲采用偏轻盈的电子鼓组，搭配短促的拍手音色以及细碎的沙锤，律动感十足但并不喧闹，阿黛尔生动多变的音色和唱腔得到了很好的烘托。SUPER HL5PLUS XD2着眼于丰富的编曲层次和宽广的声音画面，也将Adele浑厚的胸声区与轻盈的中声区展现得生动鲜活。而P3ESR XD2则是将歌手作为整首曲子的主角，可以说是将麦克风直接放在了歌手嘴边。它的中频线条干净凝练，音色温暖丰润，在乐曲高潮之处更是呈现出了充沛的热情，很好地还原了Adele演唱过程中的细微变化，在不同唱腔之间流畅地游走，真假声转换自然，营造出一种俏皮又笃定的听感。

而在回放乐器独奏的时候，P3ESR XD2这种对于音色的表现力更是得以充分体现。我们时常会听器乐爱好者聊到乐器演奏时的“情绪张力”以及演奏者的“个性化表达”。这些看似形而上的概念实际上都是通过声音回放时的各种细节被感受到的，比如小提琴演奏中时不时会加入的“揉弦”修饰，比如弹钢琴时用脚尖轻点踏板造成的延音，还有管乐吹奏时对于气息的微妙调整……P3ESR XD2虽然不是那种喜欢堆叠细节的音箱，但却能精准捕捉到音乐中最能传达“情感”的那些要素。以巴赫的无伴奏小提琴组曲为例，它所勾勒出的是小提琴准确、真实的形体轮廓：弓与弦的摩擦感清晰可辨，弱奏部分的运弓顺滑，连弓的气息连贯自然，丝毫没有干涩、紧绷之感。其低频虽然量不大，却精确凝实，还原出了琴箱共鸣形成的浑厚回响，也让琴身微弱的泛音共振缓缓弥散，打造出了近似小型室内音乐厅的画面感。

在驱动门槛上，P3ESR XD2会比SUPER HL5PLUS XD2低不少，两万左右的中小型合并式功放就能让它呈现出较好的密度和分离度。如果将功放换成HEGEL H390这类定位更高，驱动力和控制力更强的功放，它的空间感和分离度还能被进一步打开，获得更高的素质上限。而在风格搭配上，比起硬素质和驱动力这种“数字层面”的比拼，我们更建议挑选那些在“韵味”上与P3ESR XD2契合度较高的型号，凸显它生动丰润的音色和极佳的情感表现力。这对小书架箱其实会比SUPER HL5PLUS XD2更适合用胆机来驱动，并且随着前端的控制力和硬素质逐步升级，它能展现出极高的声音上限和可玩性。实际上，我们就认识不少花费音箱价格十倍以上的成本去伺候P3ESR XD2，只为重现心中“理想音色”的朋友——在Air Tight驱动下的声音，便是通透中带着贵气；而在搭配EAR时，P3ESR XD2的风格就更饱满开扬。

HiFi圈常有大耳吊打塞子，音箱吊打耳机，大喇叭完爆小喇叭的说法，然而在实际的聆听过程中，结论往往不是那么绝对。尤其是像音箱这类与环境紧密相连的品类，选择与自己环境相适配的型号，才能获得理想的效果。对于多数家用空间而言，P3ESR XD2这位“新时代的LS3/5A”其实是更亲民也更易玩好的选择。它清新明媚又富有余韵的音色，朴实简洁的木质箱体，足以使其成为BBC风格的极佳代言者。而较低的把玩门槛，也让它可以更容易地“飞入寻常百姓家”。想当年，LS3/5A曾经被圈内玩家亲切地称为“平民版HiFi劳斯莱斯”。一对小小的书架箱，诞生过无数令人惊叹的搭配，曾在不同的场景下发光发热。而如今从其延伸版本P3ESR XD2身上，我们也依旧能穿透数十年时光，窥见这种典雅精致的声音气质以及灵巧多变的面貌。

在这篇文章的末尾，让我们回到那个最初的问题：BBC音箱的魅力为何能延续数十年？在科技快速发展的背景下，技术和工具，都成为了很容易过时的东西。在古典乐发展的几百年时间里，乐器的形态和演奏的技术经历了数轮进化，录制、聆听音乐的方式也日新月异。然而，音乐厅和现场演奏的形式却几乎没有太大变化，音乐本身也经受住了数百年时光的考验——因为审美，或者说美好的东西，就是永不过时的。在我们看来，BBC体系的音箱，多年来传递的也是一种恒久且隽永的审美：让音乐，以最自然的方式和手段，得以重现。