37岁就别演少女了！看《重器》张佳宁，全程无意识卖萌瞪眼太违和

年龄是女演员一个大关卡，一过三十岁，滑落第二档，去演恶毒女配算好的了，有些甚至还要去看妈妈辈。

可一旦演了主角妈妈，就再也回不去，所以女演员普遍有年龄压力跟容貌焦虑。

这种情况唯有顶流女主，以及真正的实力派能例外。

但还有一种情况，自身实力不够也能演女主。

那就是确实大有来头，一点也不怕自己没资源。

可这样硬演女主，折磨的是观众眼睛，毁掉的是演员自身路人缘跟好感。

这不《重器》的张佳宁，就用实际经历，给内娱的中年女明星好好上了一课。

《重器》从项目组从筹拍开始，就雄心壮志，想要做一份关于中国法律历史的大剧，集结班底，法院检察院亲临联合出品。

宏观叙事，需要细微小事做反衬。于是剧里用数十个案子，串联起法律发展当中的不足。包括被冤枉的杀人案，家暴案，都是非常典型的现实例子。

最亮眼的男角色，是于和伟。一段开庭辩护的戏份，花絮台词跟戏里台词，没有丝毫差别。扎实的台词功底，让他一出场就拉高收视率。

而女性角色，最核心的三位，是师徒间的情分，硬生生凭演技，演绎出了不一样的口碑，差距明显。

吴越演的方淑梅，是法律界前辈，也是两个女主的引路人兼老师。

素颜上阵，都五十多岁的人，在镜头面前只有细微皱纹，皮肤精致不崩，带来的好处就是极致的情绪爆发，丝毫不受年龄限制。

穿着离不开灰黑蓝，模样很朴素，留着贴头皮的短发，仿佛那个时代走出来的人一样，毫无违和感。

方淑梅是个人性特别割裂的存在，她是熟知法律的检察官，是判定别人生死的存在。可实际上，她又受限于时代背景，嫁了个家暴男人，却无能为力。

酒鬼丈夫到了她工作地方闹事，她还得隐忍小心的赔笑解释，他就是喝多了，平时不这样的。

这话，以及那委屈的语气，尽量掩饰真实的动作神情，好耳熟。这不就是被家暴的女人，事后说的话么？

被徒弟骂，她也没用。她先是一愣，细微的面部表情，然后眼眶慢慢红了，轻声说，你说得好。

最后，她也没对于自己的人生，有过多反抗，只是默默的说，没想过要离开。她要坚守，在县城法律岗位上，这是她最后能做的选择。

吴越演绎这个角色，最厉害之处，是没把方淑梅演成NPC，达成自己引路人目的后，便再无亮点。

没有哭闹，全程肢体动作戏都不太多，反而是最细微的表情神色，赋予了角色新生。

早期的吴越，也经历过没戏可拍的时期。

她刚出道的时候多红火，出道即是女主，绝对的顶流位置。

后来耽误的就有多严重，甚至一度没戏拍。年龄压力大，履历也没跟上。

可她坚持下来了，靠着一点点的机会，珍惜每一次出演，力求做到最好。

她的好演技，是经过磨练才有的。所以如今即使50多岁，不影响她还能继续在演员这个行列发光发热。

在吴越绝佳演技对比下，同剧其他人，但凡有点表现不到位，都容易被衬托的一览无余。

二、不串戏

姜珮瑶演绎的夏英杰，是方淑梅其中一个徒弟。

又或者是早期，她在各种现偶剧，演绎女主闺蜜。

《亲爱的，热爱的》，《你是我的城池营垒》，都贡献过不错表现。

人美还有辨识度，这是她首次挑战一下淳朴的年代大戏，却丝毫不串戏。

32岁的姜珮瑶颜值状态在线，细腻的皮肤看不到一丁点皱纹，妆容感夜不重，只是简单涂抹口红，留着齐肩短发，穿着年代感十足的衬衫。

眼神也透着清澈感，虽然确实比不上真实大学生那么年轻，但也符合现实。那是改革后的首批学生，吃得苦耐得劳，不会太稚嫩。

出了校门，接触到法律现实，发现很多事，即使知道是错的，可就是没办法。

邱阿桂的案子，她听到要开庭，脸色凝重的同时，透着不甘心，毕竟她那个时候年龄还小，也没经验也不能拍板。

那她就冒雨去找证据，可在雨中看到邱阿桂年幼女儿，她立刻说没事，转身往后退。瞬息间眼神变幻。

她知道要是小女孩出庭，那这辈子她都会被流言蜚语所困，所以她沉默了。镜头只是一个呼吸间的事，可情绪却是翻江倒海一样。

姜珮瑶的表现，就跟夏英杰一样，多少有些嫩，但这种嫩，是面对吴越这样的演技来说的。

整体上，她还算跟的上节奏，在《南部档案》后顺利交出一份完美答卷。

情绪是演员演绎好角色的灵魂，而表达情绪最好的载具就是眼睛，面部表情。

当这两样一弱，那就差事了，观众完全看不出来，到底在演什么。

《重器》张佳宁演绎的张丽慧，是跟方淑梅一样拥有极致人性两面化的角色，是个孤儿，从小性子就软。

后来被余高远伤害，受了情伤选择下放去监狱，迅速成长起来，拿着的是超绝独立自主的大女主人设。

可是张佳宁真是一点没接住，多么饱满的情绪，都能被她演得平平淡淡。

虽然37岁演刚入大学的少女，形象勉强了些。齐刘海批发，各种造型，都掩盖不住她脸上的疲惫神态。

可这还不是最关键的，稍微遮掩一下就能跳过去。

最出戏的是她演起戏来，依旧一成不变。

脸还是原生态的脸，关键是她只动嘴，不动脸，情绪氛围都到那了，偏偏表情跟不上。尤其是重头戏情绪，总是无意识的摆出一副懵懂姿态。

跟她六月份在《问心》里面的表现，一模一样。

明明是旧友重逢，成年人之间的情绪流动，她却咧嘴一笑，仿佛初入社会的小年轻谈恋爱般。

根源在于她脸型，小圆脸大眼睛，就那么站在镜头前，都有股无意识的傻白甜感。

这样的长相，对她来说既好也坏。

《知否》她演盛如兰，明明是个比较看不起明兰，还使唤明兰的角色，但胜在她脸上的娇俏灵动，小动作在她脸上，更显活泼可爱，反而无比圈粉。

《如懿传》她演的小公主，也是一副貌美灵动娇憨可爱模样，少女形象她永远能手拿把掐。

上了年纪后，就不能这么演了，只会显得违和。

可她偏偏还是用这样的演技，贯穿很多部正剧，永远显得格格不入。

因为她舅舅是张晓龙的缘故，不少人一看到她，便说她是资源咖，大制作必然有她，可却总是演得没啥区别。

轻易下这种“资源咖”的定论，属实不太合适。

但从一个演员的表现上来看，张佳宁也没有太大说服力。

演过不少正剧，《沙尘暴》《刑警的日子》架不住都是用同一套演技模版，反而没有掀起太大口碑波澜。

从吴越到姜珮瑶再到张佳宁，可谓是三种截然不同的表现。

吴越经过磨练，如今越来越稳，演技赋予她最深厚的底气，反而有股腹有诗书气自华的美。

姜珮瑶是颜值在线，演技也不差，稳扎稳打的厚实美感。

唯独张佳宁，年龄没有优势，状态不够好，演技也备受质疑，在剧里显得格外突兀。

只能说，戏份再多，也得演好了才有用。

这次口碑大翻车，也算好事，给她以及内娱中年女明星提了个醒。

人至中年，卷不动容貌了，就更要谨慎为自己打算，好好选剧本，打磨自己的演技。

张佳宁现在的处境，跟之前的吴越一样，前半生太顺畅，演的都火了。

如今处在人生岔路口，容易迷茫。

但只要听进去了，拿出她演如兰时候的灵气以及多加磨练领悟，迟早会迎来属于自己的蜕变。