在2026年Met Gala上,复古穿搭几乎无足轻重。嘉宾们身着Matthieu Blazy的Chanel、Jonathan Anderson的Dior以及“新”Mugler的最新力作亮相,回击了“档案款当道”的说法。这一趋势在戛纳很大程度上得以延续,Demi Moore和Cate Blanchett等明星纷纷选择定制款和刚下T台的新品。
但在时尚界的特定群体中,复古穿搭的魅力——尤其是小众复古穿搭——从未如此强大。以总部位于纽约的Vintage Grace档案库创始人Chandler Guttersen为例。这位策展人对T台历史有着近乎百科全书般的了解,她的收藏曾被Ariana Grande到Zendaya等众多名人穿着。“当Law [Roach]第一次来到展厅时,我向他展示了一件Dior时期的John Galliano作品,”她在Zoom通话中回忆道,彼时她刚刚镜头扫过她那令人叹为观止的档案库。“他说,‘很好,但有什么新的、不同的东西?’他让我意识到,真正的珍宝并非那些人人觊觎的款式。”
尽管Galliano时期的Dior和Tom Ford时期的Gucci仍是Guttersen心中的时尚高光,但真正的宝藏带有一种“懂自懂”的特质。爱马仕(尤其是Jean Paul Gaultier和Martin Margiela设计的单品)、上世纪80年代和90年代的Vivienne Tam——她表示其价格已“呈指数级”上涨——以及Nicolas Ghesquière时期的Balenciaga都在此列。“我有两套2000年[Balenciaga]系列的两件式套装,如果有任何活动或场合需要我展现最佳状态,我就会穿上其中一套,”她说。“实际上,在时尚午宴上有人问过:‘那是Ghesquière的吗?’她懂行。”
大家现在对复古服饰的兴趣——据The RealReal统计,过去一年美国人买的衣服饰品里大概有30%是二手货——恰好赶上了行业里一个有意思的节点。Blazy和Anderson分别在香奈儿和迪奥带起了复兴浪潮,而纪梵希、罗意威,还有马上也要开启新篇章的范思哲,这些品牌的新时代也正搞得风生水起。Gabriella Carota和Janelle Gray-Gilbert是Isle of Monday的创始人。这个平台首创了古着租赁模式,专门提供稀有、有档案价值的单品。她们指出,这场没完没了的“抢椅子”游戏也影响到了自家客户。
“当一个品牌现在的新款火了,我们就看到它家古着款的需求也跟着涨,”Gray-Gilbert解释道。“大家既想向那时候的设计师致敬,又觉得自己也赶上了现在这股潮流。”
卡洛塔和格雷-吉尔伯特还指出了明星——以及他们身边一群随时能联系上策展人的造型师——与普通顾客在淘古着方面的差异,而普通顾客才是他们做这个平台的动力。格雷-吉尔伯特说:“明星们喜欢那些别人搞不到的东西,因为越稀有就越显得特别。”这就是那种冷门梗,比如弗里达·贾娜妮(Frida Giannini)2010年春夏古驰大秀,而不是张扬的罗伯特·卡沃利(Roberto Cavalli)或埃米利奥·普奇(Emilio Pucci)。
再没有比亚历山大·麦昆(Alexander McQueen)和约翰·加利亚诺(John Galliano)更合适的例子了。作为时尚界的两位顽童,这两位设计师的同名品牌系列让时尚圈的人像猫见了猫薄荷一样着迷,不管多难搞到手(或多贵)。但穿上他们在纪梵希短暂任职期设计的作品——加利亚诺待了一年,麦昆不到三年——才说明这个人真正有一双会挑古着的慧眼。小众古着精品店James Veloria的布兰登·维洛里亚(Brandon Veloria)表示,明星们越来越喜欢追求稀有、小众的系列。
穿小众设计师的作品,这里面的门道不止一层。这就像穿在身上的活文物,既显得你懂行,还说明你有那个精力——而且往往更重要的是,有资源和门路——能淘到Michael Kors在Céline时期做的衣服,或者是Stella McCartney早年给Chloé设计的那种冷门裙子——按维洛里亚的话说,这种裙子在他们唐人街的店里从来放不久。
品牌只算炫了一半;年份同样关键。70年代末,Gianni Versace还没搞出后来让他出名的《迈阿密风云》那套造型的时候,他当时在玩干净、简单的廓形,那些衣服放在今天看,简直像是别人做的。维洛里亚说:“那看着像早年的山本耀司和川久保玲——是他还没去迈阿密、还没开始搞那种事儿之前的风格。”
以前,身上挂满夸张的大牌Logo或字母花纹,是顶级的身份象征。后来,只要高调地穿着奢侈品就行。如今,这已经变成了只有你自己人才听得懂的暗号。
至于打造你未来的个人收藏?古特森建议从现在开始——比如入手一件非常小众的Ralph Lauren单品,或是一条超赞的Isaac Mizrahi连衣裙。
题图:纪梵希1997年秋冬系列,亚历山大·麦昆设计。
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