内蒙古
电影《奥德赛》今日（8月14日）正式在中国内地上映。目前全球票房已突破11亿美元，创诺兰导演生涯新高。影片内地点映及预售总票房破亿。
电影改编自荷马史诗《奥德赛》，历史背景宏大，剧情跌宕起伏，人物关系错综复杂。如果对原著一无所知，可能会给观影造成障碍。
走进影院前，不妨先快速了解这些背景知识吧。
故事之源：近三千年的荷马史诗
电影《奥德赛》由克里斯托弗·诺兰自编自导，马特·达蒙、汤姆·赫兰德、罗伯特·帕丁森、安妮·海瑟薇等出演，改编自荷马约在公元前八世纪创作的同名史诗。其主角正是那位以木马攻城计谋决定特洛伊战争的著名希腊英雄——奥德修斯。
《奥德赛》和《伊利亚特》共同组成《荷马史诗》，这是盲诗人荷马在公元前8世纪整理了之前400年民间口头文学流传的歌颂战争英雄的短歌。这个文本不仅是奠定欧洲文学的基石，它也是公元前11世纪到公元前9世纪留下的唯一关于古希腊历史的书面记录。
其叙事方式如“迷宫”。《奥德赛》全诗一万二千余行，并未从特洛伊战争结束的那一刻起笔，而是直接切入战争结束后的第十年。主人公奥德修斯并未凯旋，反被困在女神卡吕普索的孤岛上，归乡不得。
史诗采用后来被现代主义文学奉为圭臬的“中途切入”手法：前半部分通过奥德修斯在费埃克斯人宴会上的回忆，如剥洋葱般层层回溯他此前九年的惊险旅程——食莲者的遗忘诱惑、独目巨人的洞穴绝境、风王的魔袋、魔女喀耳刻的巫术、塞壬的妖歌、冥府求问亡魂，以及海怪斯库拉与卡律布狄斯的夹缝求生……这种“现在时”与“过去时”交错的环形结构，本身就如同一座叙事迷宫。
而故乡伊萨卡的线索同步推进：一百多位求婚者霸占王宫，逼迫奥德修斯的妻子佩涅洛佩改嫁。佩涅洛佩想方设法拖延，儿子特勒马科斯则在女神雅典娜指引下外出寻父。两条线索交替缠绕，悬念层层累积。
最终，奥德修斯谢绝卡吕普索永生的诱惑，漂流至费埃克斯王国，被护送回伊萨卡。他化身流浪汉，与儿子相认。在一场只有他能拉开的硬弓比赛中，他射穿十二把斧头的铁环，与儿子、忠仆联手诛杀所有求婚者，夺回王位与妻子。一场跨越二十年的归乡征途，在此落下帷幕。
重构主角奥德修斯
深受战争创伤困扰的现代英雄
电影的叙事框架没有脱离《奥德赛》的原作。
故事开始于特洛伊战争结束近十年，伊萨卡岛上流传着吟咏奥德修斯辉煌战绩的歌谣，但他本人迟迟没有返乡，下落不明，生死未卜。奥德修斯的妻子珀涅罗珀留守伊萨卡岛，她相信丈夫终将归来，不愿改嫁，与各种难缠的求婚者周旋。此时的奥德修斯停留在女神卡吕普索的岛上，他休眠多年的记忆开始醒来，他对卡吕普索讲出自己离开特洛伊战场以后的经历，失去战友和战船的他，将孤身驾木筏启程，乔装成乞丐回到伊萨卡岛，血洗家园，杀光了无赖求婚者。
然而，在对主角奥德修斯的处理上，诺兰采用了与原著不同的角度，赋予了这个角色更多的现代意义。荷马笔下的奥德修斯，是一个喜欢讲故事、善于伪装身份、充满矛盾甚至带有道德灰度的人。而在诺兰的电影里，这种复杂性被明显削弱了。由马特·达蒙饰演的奥德修斯变得更加容易让现代观众接受：他不再只是一个为了胜利不择手段的英雄，而是一个对战争和自己的行为充满愧疚、不断进行自我审判的人。电影甚至赋予他一种荷马时代并不存在的现代创伤。
美国学者艾米莉·威尔逊曾表示，诺兰把奥德修斯塑造成了一个典型的“美国式英雄”，背负着古希腊人并不具备的焦虑。
诺兰则表示，自己最想呈现的首先是故事本身所具有的冒险感。“对我而言，比它们更重要的是，一部改编作品首先必须建立在娱乐性之上，它必须是一部能够真正吸引观众投入其中的故事。”他也希望“《奥德赛》的世界能让现代观众产生共鸣”。
（本文综合：文汇报、界面新闻、广州日报、封面新闻、中国新闻网等）
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