北京
今天（8月14日）《奥德赛》是在内地全面公映的日子，与已率先在周中上映的《欢迎来龙餐馆》同台竞技。
8月14日，电影《奥德赛》正式在中国内地上映。目前全球票房已突破11亿美元，创诺兰导演生涯新高。影片内地点映及预售总票房已突破1亿。该片由克里斯托弗·诺兰执导，改编自古希腊史诗，全球票房已超越《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，成为诺兰导演生涯票房冠军。
《欢迎来龙餐馆》自8月8日至10日点映期间，口碑与票房持续走高，以18%的排片拿下近40%票房。8月11日正式公映首日，排片占比已拉升至34%左右，位列在映影片首位。今日是其上映的第4天，排片占比37%，累计票房已突破4亿。
目前来看，两部影片分列日票房第一位和第二位，《欢迎来龙餐馆》以高达37%的排片当日票房累计近5000万，票房占比39%；《奥德赛》以约15%的排片当日票房超过4200万，票房占比35%，不过《奥德赛》的平均票价已超过50元，《欢迎来龙餐馆》的平均票价为36元。
不少影院负责人表示，暑期档电影市场因此将迎来新一轮观影热潮。
两部影片虽然同期上映，但是类型不一，针对的观影群体也可形成互补。
诺兰执导的《奥德赛》全片采用 IMAX 胶片摄影机拍摄，点映与预售即冲破 1 亿元。这表明影迷群体对于“非影院不可”的视听奇观仍有极高的付费意愿，尤其极大地带动了 IMAX、CINITY、巨幕等高客单价特殊厅的票房表现。
文牧野执导的《欢迎来龙餐馆》则以“反战+美食”为切入点，通过普通中国人在海外动荡局势中的生存体验传递人文关怀。这种贴近普通人情感底色、探讨生存与爱的现实主义叙事，在常规厅拥有极高的人群渗透率和口碑扩散力。
两片同在映，构成了“极致技术体验”与“深刻情感共鸣”的互补格局，精准分流了不同观影需求的受众。
《欢迎来龙餐馆》《奥德赛》的核心精神内核一致
《欢迎来龙餐馆》获得大量好评，不少观众以及业内人士均认为，这将是暑期档质量最高的国产电影。此外，沈腾的表演获得普遍认可，他在《欢迎来龙餐馆》中一改以往纯喜剧的夸张表演，展现出沉静、内敛的表演质感。观众对沈腾“非纯喜剧角色”的高接受度也标志着大众对头部演员的审美正在提升。在深圳的一场路演后，也有现场观众喊话沈腾，希望他少参加一些综艺，多专注一些表演，持续给观众带来更好的作品。
另外，导演文牧野曾凭借《我不是药神》“一战封神”，此后，观众对其也寄予厚望，从目前《欢迎来龙餐馆》的呈现效果来看，他的整体水平得到较大提升，也是中国电影首次将宏大的反战议题微观化为“一间餐馆、一顿热饭”，体现出中国普通民众的普遍愿景——“好好吃饭”。
其实，《欢迎来龙餐馆》和《奥德赛》是同样的母题，虽然两部电影的包裹壳子不同——一部是接地气的中式温情现实主义，一部是宏大深邃的古典史诗重构——但如果剥离掉表层的“美食”与“神话”，两者的核心精神内核本质上都是关于“反战”与“对和平／回家这一朴素愿望的坚守”。
诺兰在《奥德赛》荷马史诗的原始框架与现代重构中，体现的是特洛伊战争结束后，奥德修斯历经十年漂泊、巨浪与神明阻挠，唯一的终极目标就是“Homeing（归家）”。影片对战争残酷性的反思，恰恰藏在战争结束后那漫长、苦难且无休止的归途里——战争摧毁的不止是战场，还有战士回家的路。
文牧野在《欢迎来龙餐馆》中，则将视角拉到了海外动荡局势中的普通人。沈腾饰演的主角在战火纷飞的异国他乡开了一家中餐馆，那碗热饭、那个小餐馆，不仅是避难所，更是对“家”的执念与守护，本身就是对战争撕裂生活的最大抗争。
两部影片都没有选择单纯去歌颂战争的“功业”或“英雄主义”，而是将焦点放在了被战争卷入的个体身上。
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