《奥德赛》深度解析：电影没看懂？收藏这一篇就够了

文/叶秋臣

一票难求的《奥德赛》，看完了。

不论是哪个影院，点映期的IMAX厅基本是场场爆满，或者仅剩下零星几个体验不佳的位置。电影博物馆的IMAX GT巨幕激光厅则更为抢手，稍微犹豫一秒钟都买不到，拼不过手速的话就只能寻求更高价格的交易。

这部电影的所有画面，看得出来都有一种诺兰专属的审美和执着。不同画幅的观感肯定存在差异性，对视效要求比较高的观众，还是更推荐看IMAX GT，其次是IMAX。但若是更看重剧情的朋友，其实哪个版本都还好，可以依自身情况选择。

片中有大量震耳欲聋的音效，有当初看《奥本海默》的感觉，如果发现身体不适，可尝试多深呼吸几次。

我在观影过程中一度会想起《权力的游戏》，两者的氛围感是相似的，很多的情感也是共通的。剧情方面，除非对原作内容非常熟悉，或者本身就比较了解古希腊神话体系，否则真心建议事先做点功课再去，别让那么贵的票价白白浪费了。

有很多完整观影的朋友们给我留言，觉得自己没有完全看懂。为此，叶秋臣写了这篇深度解析的文章，可供收藏参考，希望里面会有你想要的答案。

以下内容涉及海量剧透，请未观影者千万慎入。

1.相关知识点

其实《奥德赛》这部电影的剧情并不复杂，如果觉得整个过程中看得云里雾里，并非是因为故事本身烧脑，大概率是因为对相应的背景没那么熟悉，对外国面孔辨识度不敏感，加上在面对大量的生僻外国名字时就会觉得有点懵，也不知道这群人为什么会如此行事。

为此，我查阅了大量的资料，并结合电影中的相关剧情，汇总梳理了一些重要的知识点。

《奥德赛》（The Odyssey）是古希腊最重要的两部史诗之一，另一部为《伊利亚特》，合起来统称《荷马史诗》，是西方经典之作。

《伊利亚特》的主要内容是特洛伊城事件，由布拉德·皮特主演的电影《特洛伊》就是据此改编。从观影角度来讲，可以简单理解为是《奥德赛》的前传。

由于各个角色的中译名字过长且相似度很高，会严重影响整篇文章的阅读体验，因此以下内容大多会使用外文名来表达。

Odysseus（奥德修斯）：整部电影的核心主角，电影中由马特·达蒙饰演。身份是伊萨卡国王，特洛伊城事件中的领袖之一。他在关键时刻献出木马计，因此才攻下特洛伊城。但其在返回途中迷失，直到第十年才辗转回到家乡。

Penelope（珀涅罗珀）：Odysseus的妻子，电影中由安妮·海瑟薇饰演。在丈夫离开的二十年里，她被迫要应付大量的求婚者，并以织寿衣为计策拖延。白天织布晚上再拆除，同时将独子抚养成人。

Antinous（安提诺乌斯）：求婚者的首领，电影中由罗伯特·帕丁森饰演。他带着大量的求婚者在伊萨卡岛每天吃喝玩乐，就等着Penelope做出决定。

Telemachus（忒勒玛科斯）：Odysseus的儿子，电影中成年阶段由汤姆·赫兰德饰演。在父亲出发去特洛伊时，他还是个刚出生没多久的孩童。长大后的Telemachus因求婚者的阻挠而无法顺利继承伊萨卡王位，于是计划去斯巴达寻找与父亲相关的线索。

Agamemnon（阿伽门农）：迈锡尼国王，也是特洛伊城事件中的统帅，电影里由本·萨弗迪饰演。片中，Odysseus在冥界与Agamemnon进行了对话，得知对方回国后的经历，并听取前车之鉴。但本片中删除了原作里Achilles（阿喀琉斯）等重要角色，将核心叙事始终放在主角身上，没有进行过多的延伸。

Menelaus（墨涅拉俄斯）：Agamemnon的弟弟，斯巴达的国王，电影中由乔·博恩瑟饰演。他向Telemachus介绍了Odysseus的经历，让这个儿子更了解自己的父亲。

Clytemnestra（克吕泰涅斯特拉）：Agamemnon的妻子，与情夫合谋干掉了丈夫。电影中这个角色与Menelaus的妻子Helen（海伦）为姐妹俩，均由露皮塔·尼永奥饰演。

Cyclopes（库克罗普斯）：独眼巨人族群，电影中出现的是Polyphemus（波吕斐摩斯），海神波塞冬之子。日常生活就是牧羊，在发现Odysseus等人闯入自己洞穴后进行了攻击，结果被对方刺瞎眼睛。他向父亲求助，波塞冬为给儿子复仇而严厉惩罚了Odysseus，令他们偏离了原有的航线，彻底迷失在大海之上，历尽艰险。

Siren（塞壬）：电影里拥有天籁歌声的海妖，能够令听到的船员抵抗不住诱惑，最终丢掉性命。

Scylla（斯库拉）：攻击Odysseus六名船员的六头海妖，与漩涡怪物Charybdis（卡律布狄斯）是通过海峡的最大危险，必须两者选其一，不存在能够两全的选择。所以Odysseus只能两害相权取其轻，选择牺牲六名船员来通过海峡。英语习语“Between Scylla And Charybdis”，即“进退两难”，就是源自于此。

Circe（喀耳刻）：巫术女神，能将冒犯者变为野兽，在电影中由萨曼莎·莫顿饰演。本来她与Odysseus生活了一年并育有子嗣，但电影删掉了这个设定。根据《变形记》记载，是她将Scylla变成了六头海妖，并将拒绝了自己追求的王子变成了啄木鸟。但电影里那只鸟是乌鸦，通过台词可知是与她不和的妹妹，因为Circe认为只有这样，她们才能更好地相处，这也就解释了为什么她那么在意那只鸟。

Thrinacia（特里那喀亚岛）：太阳神赫利俄斯（Helios）的专属地，岛上的牲畜不能食用，否则会触怒太阳神。其余船员都没有忍受住长期饥饿的痛苦，偷偷将太阳神的牛吃掉了，在惩罚之下丢掉了性命。只有Odysseus幸存，并漂流到Ogygia（奥吉吉亚岛）。

Calypso（卡吕普索）：海之女神，住在Ogygia岛上，在电影中由查理兹·塞隆饰演。在救下Odysseus后爱上了对方，并强留了七年的时间。但Odysseus恢复记忆后还是希望回国与妻子团聚，遂离开了此岛。

Athena（雅典娜）：智慧女神，电影中以赞达亚的形象呈现，但这张脸实际上是Odysseus在特洛伊城中见到的一个女孩，因为他愧疚和自省才产生的幻象。

当时那个女孩被抓时，雅典娜神像的头颅也被劈落在地，由此连接了两个元素，两者在Odysseus脑中彻底重合。整个回家的过程中，雅典娜一直扮演着精神指引者的角色。

Sinon（西农）这个人物源自《埃涅阿斯纪》卷二，并不在《奥德赛》中，但角色功能是相似的，即说服特洛伊人将木马拉进城去，电影中由艾略特·佩吉饰演。

2.关于主创

该片由克里斯托弗·诺兰自编自导，对于这种大师级别的导演，其实没必要介绍太多，只需将他过去的代表作列出来，便足以说明。

即便不是电影爱好者，没看过《蝙蝠侠：黑暗骑士》和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，那么大概率也会听过《致命魔术》，或者《盗梦空间》和《星际穿越》，以及三年前的《奥本海默》。

因为对电影审美的标准极高，诺兰并不算一个高产的导演，但所出皆是精品，选他的片子来看大概率不会踩雷。

片中还有很多设定与诺兰其他的作品进行了联动，比如雅典娜就像《盗梦空间》中男主的妻子，都是愧疚和自责的情感投射。比如木马计的成功，就像奥本海默的成就，都是一把双刃剑。

主角团都是外国大片的熟脸，马特·达蒙和安妮·海瑟薇就不必说了，还有荷兰弟和赞达亚夫妻俩，以及很多人都了解的《暮光之城》男主罗伯特·帕丁森。

如果你刚看完《蜘蛛侠：崭新之日》的话，那么再看《奥德赛》时会有一种颇为奇妙的感觉，因为男女主和男配都在其中，只不过换了不同的造型而已。

另外，Sinon这个角色的饰演者，也就是《盗梦空间》中那个年轻的女造梦师，这次的反差感真的相当强烈，令我印象很深。

3.关于细节

电影属于典型的双线叙事，一条是Odysseus的海上漂流线，一条是伊萨卡国内线，过程中会来回切换，最终汇于一点。

剧情基本是按照原作的发生顺序来拍的，但删去了一些与主线关联较弱的情节，同时对部分内容进行了改编。

（1）母子关系

伊萨卡国内线主要围绕着Penelope艰难应付诸多求婚者而展开，外加Antinous想要夺取王位的野心，以及Telemachus在了解和追寻父亲过程中的自我成长。

虽然是配角，但我真的很喜欢一直留守伊萨卡的牧猪人，他的忠诚很纯粹，不掺杂其他。

还有当主人再次归来时，那只依然没有忘记二十年前气味的狗，最先认出了Odysseus。其实牧猪人和这只狗都像那张弓，只属于Odysseus，也只有他能够启动。

电影里，其实Penelope险些就被Antinous给说动了，但很明显对方想要的是伊萨卡王位，求婚只是一个途径罢了。加上Antinous说等两人有了新的孩子后，就不必考虑原来的儿子Telemachus，这立刻让Penelope清醒过来。

其实Penelope的内心是很恐惧的，从她每晚身旁那道厚厚的屏障就可以看出，在失去丈夫后是多么无助。但同时她也是坚强的，在分寸之内苦等Odysseus归来。

Penelope内心的优先级很明显，与Odysseus在一起高于所有，这也是这个角色忠贞特性的一种体现。所以最后她和丈夫一同踏上自我流放之路去祭奠亡灵并寻求救赎时没有丝毫犹豫，因为身边的是Odysseus。

Penelope对Telemachus的态度其实很微妙，当她听到儿子劝说自己选择一位求婚者，再等其他求婚者走后集中对付一人时，这位母亲是本能排斥的。

Penelope的核心策略是拖延，她坚信丈夫终会回来，如果挑选其他的求婚者意味着放弃希望，即便只是言语和计策层面的，也意味着对Odysseus不忠，玷污了她长久以来的坚持。

同时，Telemachus的表现让Penelope觉得儿子在抢夺自己的主动权，太急于证明自己并非正解，因为Telemachus还并不拥有登上伊萨卡王位的能力。这个王位不是说随便给谁都可以，即便强行扶上也不行，核心是彻底让人臣服。过去的儿子始终是队友身份，可这番话让Penelope陷入了危机，所以态度骤变。

同时Penelope也是一个比较遵从宙斯法则的人，从她对待求婚者的态度就可以看出，这个女人并不希望用阴谋来解决问题，那是违反底线的，是会遭到反噬的。

（2）回家

海上漂流线主要根据Odysseus的回忆而展开，完全是特洛伊城事件之后的经历，除了他自己之外，没有其余见证者，因为船员都没命了。

这是一个细思极恐的点，因为单纯从电影来看，Odysseus是否真的经历了独眼巨人等磨难都未可知，这是他自己独一份回忆，且这份回忆还是在忘忧莲效果之后再恢复的版本。

Odysseus这个主角，并不是完美无瑕的设定。

他虽然有勇有谋，但也十分聪明狡诈，还有点贪婪自私，能够游走在规则之外，不像那种单一刻板印象的类型。

当得知要顺利经过海峡就必须有牺牲时，果断接受了损失最小的选项，这其实是一道经典的伦理题。

人生没有绝对正确的选择，也没有绝对完美的答案。

难得的是，Odysseus完全没有内耗。

关于Odysseus的性格，Siren歌声的片段又补足了他的另一特性。

他要求其他船员都用蜂蜡堵住耳朵，但自己却要亲耳听听Siren的歌声。因为从来没有人听完Siren的歌声还能存活，说明Odysseus身上还有一种傲慢和自负的性格，他觉得自己是扛得住的英雄，并将成为第一个知道歌词内容还能将故事带回去的人。

这就是Odysseus的另一个特点，渴求新知。

当初没有跟随Agamemnon的船回去，也是一种佐证，他还不想回家，还想再看看这个外面的世界。

他觉得看得还不够，远远不够他认为自己应该拥有的。

有人说Siren的歌声是讲欲望，是求而不得的东西。其实并不完全，Siren唱的是已经拥有但失去的，能做到这种程度的了解，意味着Siren是全知状态，否则唱不出有效内容。

Odysseus在特洛伊城事件后并不想回家，其实忘忧莲既是Calypso留住他的手段，也是Odysseus自己的选择。

漂泊是一个过程，回家是一个结果。

困住Odysseus的，其实是他自己的心魔。

他找的不是回家的路，而是在找回自己的心。

等到内心真的准备好了，那么迷失了十年的方向也变得瞬间清晰，伊萨卡其实近在咫尺。

Odysseus躺在一叶扁舟之上，便可以顺着心意而漂回故土。

（3）宇宙法则

从这个版本的《奥德赛》来看，如果足够熟悉原作的话，就会发现诺兰在有意去神化，将重点完全放在人身上。

相比于人的命运是神之间互相争斗的结果，诺兰使用了宙斯法则来平衡整个故事里各个人物的行为与动机。

宙斯法则的核心是古希腊的“好客法则”（Xenia），精髓就是“待人如己”，属于道德层面的约束。但仅靠这种说法还不足以立得住脚，其实人们遵守法则是基于恐惧，如果神明化身凡人来监督自己的话，那么一旦违反便会遭受惩罚。不论对方是什么身份，都必须接纳这位陌生人，且不问姓名和来历。同时，客人也不能伤害主人。

简而言之，他们是信奉神的存在，所以遵守这条宙斯法则。

这也是为什么Penelope无法将所有的求婚者都赶走只能招待，为什么这群求婚者只能挥霍吃喝而不动粗，为什么Odysseus能够以乞丐的身份混入宫殿，也是为什么Odysseus将所有求婚者都灭光就必须去流放。

（4）因果报应

知道了什么是宙斯法则，就会明白整个电影的核心思想，简单来讲可以理解为是一种因果报应。

Odysseus献出木马计，让人藏在木马里伪装成献给雅典娜的礼物才巧妙进城，他靠的是阴谋，本质上是违反宙斯法则的。

在他没有归来之前，大量的求婚者捣乱，其实也是Odysseus木马计的一个因果。

在遇到独眼巨人之前，就已经有老者提示他们不要继续前进，否则必有灾祸，但Odysseus也没听。

擅闯独眼巨人的洞穴，私自动了对方的奶酪，结果被发现后想的是怎么把人家戳瞎，临走前还要补一箭。

因为得罪了波塞冬，Odysseus与船员在逃跑过程中因风暴而彻底迷失了方向，登上一座陌生的岛屿。

如果按照宙斯法则来讲，岛上不应有如此的攻击性，但正因为特洛伊城事件，大家会默认突然到访的海上人是带有恶意的，连小孩都穿着盔甲。

面对Circe时，船员们只当她是个普通妇女，却没有留意到岛上各种动物的存在。在除去装备时，其实地上已经有很多的盔甲了，但他们也依然没有留意。Circe徒手捏猪这段是全片我最喜欢的场景之一，那些不带善意的人，终将也被自己的恶意吞噬。

当Odysseus到访时，Circe给他端上来的是一碗肉条，不难猜测这是什么东西做出来的。最终Odysseus还是通过计谋让Circe给所有船员都恢复了原样，那些船员竟然还在劝说Odysseus干掉这个女巫，全然忘记了刚刚为猪之时的窘迫。

在冥界时，Odysseus遇见了Agamemnon。Agamemnon用抢回弟媳的借口攻击了特洛伊城，最终他的生命也终结于相似的面孔之下，这个安排颇有宿命感，姐妹两人刚好完整了他最巅峰和低谷的人生循环。

那些无法安葬的属下数量越来越多，逼迫着Odysseus等人离开，这是他欠下的因，也是未来必须要偿还的果。

Odysseus以Sinon的名字回到了伊萨卡，目的是为了让Antinous与Sinon将多年前交换出行的因果闭环。Odysseus伪装成乞丐向餐桌上的Antinous讨要食物，但对方无视宙斯法则，甚至还侮辱了Odysseus。当年如果不是Sinon代替Antinous出征，那么两人的命运或许就会完全调换。

（5）借口

在宙斯法则的约束下，电影里却处处都在讲“借口”，以及用“谎言”伪装而成的正义。

诺兰很巧妙地通过选角来表达了自己的观点，Agamemnon制造了特洛伊城事件，名义上是为了抢回倾国倾城的弟媳，实际上背后是为了利益。

Penelope名义上是在织布，实际只是她拖延的借口，因为晚上她就会拆掉，第二天重复这个流程。求婚者们真的傻到看不出吗？他们只是合理接受了这个借口。

在Penelope拒绝选择一个求婚者集中对付之后，没有帮手的Odysseus想要干掉所有人并不容易，需要一个合理的借口。那么Penelope就拿出了弓箭，并将之视为求婚者的挑战，实际上是给丈夫提供工具，这与儿子在楼上的行为是呼应的。

Odysseus就是拿着这把弓箭，灭光了所有求婚者。

一家人齐齐整整，才能击退敌人。

在太阳神的岛上，Odysseus他们由于风向的原因无法离开，船员们起初的承诺在极端的情况之下也不再作数。结果刚刚吃完牛，风向立刻就变了，有人说只要再坚持一天就能离开了，但其实只要不吃牛，那么改变风向的一天就永远不会来。如果没有吃牛的由头，那么就不能无端降罪给其他船员。

这是一个必然的结果，只有Odysseus能够回到伊萨卡，有且仅有他一人。

（6）神

电影中，重量级的真神都没有真正出场，像宙斯和波塞冬等，仅发出了声音，或者存在于台词之中。

所以Odysseus看到的雅典娜，也一定不是真的雅典娜，而是他脑袋里因愧疚和自责投射出来的幻象，通过特洛伊城内女孩的面孔来呈现。

神虽然没有露面，但却始终贯穿于全片之中。

但他们仅仅改变了过程，却没有真正左右人类最终的命运，所以诺兰专门利用了去神化的设定，完成了整部电影最为核心的表达。

你看这纷杂乱世，究竟是何人所为？

对，是人。

文/叶秋臣

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