安徽
当故事里的皇帝穿上了新装，鼓掌的就叫做正能量，
说皇帝没穿衣服的那个孩子，就应该被“教育”。
事情的起因是郭德纲在武汉表演节目期间，在参演《活佛济公》时，兴起时将《弹起我心爱的土琵琶》的歌词给改变成了：
“西边的太阳就要落山了，紫禁城中静悄悄，弹起我心爱的土琵琶，唱起那动人的歌谣，我佛耶如来耶，妈咪妈咪哄哎哎哎哎耶。”
没多久，这段改编被举报了。
我可以大胆地猜测，郭德纲在改编时可能已经预想到了这个结局，毕竟这已经不是他第一次被举报了。但他还是这么改编，那理由只有一个，就是他觉得这段改编无伤大雅，不会造成什么恶劣影响，所以也就没想那么多了。
但他没想那么多，并不代表别人不会想太多，更不会代表那些已经疯魔的群体不会乱想，果不其然还是出事了，武汉文旅部门已经立案了。
文旅部门说郭德纲的这场演出虽然取得合法许可，但改编唱段没有在报备中体现，涉嫌违反...已依法启动立案调查程序。
到这里，说几点看法。
一是，害怕，恐惧。我这个人向来胆子大，不止一个读者这样评价我，当然我也自认为自己胆子不小，所以才敢面对不公与底层的冤屈时，毫不留情面地写出来，哪怕对方的身份有多么高大。
虽然为此付出过惨痛的代价，但我从来没有感到恐惧与害怕过，但这一次我是真的怕了。
作为写作者，无时无刻要面对各种举报者、告密者，对于这些声音我向来充耳不闻。可我的充耳不闻并没有让这种声音消失，反而愈演愈烈。
以至于我此时此刻在敲击这些文字时，都感到胆战心惊，一个字一个字地检查自己有没有说错什么话，我害怕在未来的哪一天，有类似的人站出来，给我扣上什么帽子，我不像郭德纲有专门的法律团队，和这种人我耗不起。
二是，悲哀，深深的悲哀。小时候家里人都很喜欢看春晚，尤其期待小品与相声环节，理由也很简单，因为那时候的表演很纯粹，演员们敢于针砭时弊，没有太多条条框框的限制。
后来不知道什么时候，对于这些节目我已经没有了太大期待，以至于这些年的除夕夜基本上都没有打开电视机。
当表演需要报备，当演出的每一个细节，每一句台词都在框架之内进行，老实说和样板戏已经没有太大区别了。
不管是相声还是电影，都欠缺点什么，但我却说不出来。
以前我很喜欢看电影，只要有新电影上映总会去电影院看，比如速度与激情，比如钢铁侠、变形金刚。
但最近几年我一次也没去过电影院，因为我花钱去电影院是为了娱乐的，为了取悦自己的，而不是花钱去接受教育的。
遗憾的是，这种现象正在成为普遍。
三是，关于改编内容的。本着负责的态度，我认认真真看了被举报的片段，老实说我并没有看出什么不妥的地方。
兴许是我水平不够，兴许是我阅历太低，兴许是我思维达不到那个高度。
退一万步实事求是地说，那首歌并不像国歌，也不在法定的、有法律法规明确规定的，不可做任何更改的范围内。改编没有涉及任何严重违反法律规定和影响社会风气的措辞，怎么就能被挑出刺来呢？
我能想到的解释只有一个，对于想挑刺的人，对于上纲上线的人，哪怕你呼吸他们都会觉得是错的，哪怕你睁眼看一下世界他们都能对你上纲上线。
四是，关于举报者。社会中不乏这么一类人，他们对“小事”重拳出击，对“中事”推诿扯皮，对“大事”视而不见。
狭隘的可怕，在于它永远觉得自己是为了你好；
保守的可怕，在于它总能把过去当成未来；
僵化的可怕，在于它用静止的框架裁决流动的现实。
这群人只有在安全的时候才是勇敢的，免费的时候才是慷慨的，浅薄的时候才是动情的，愚蠢的时候才是真诚的。
虽然我不认识那名举报者，但我能猜测到，这个人大抵就是如此。
他们今天能借着改编的借口来投诉，明天就能想到投诉郭德纲是某外势力。
将形式主义凌驾在实质主义上，用对小事的上纲上线，来掩饰对大事的彻底无能，
看似是负责，实则是根本的不负责，看似是担当作为，实则是哗众取宠。
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