吉林
由文牧野执导的《欢迎来龙餐馆》正在院线热映，不少观众已经走进影院感受这部带着烟火气与硝烟味的作品。在这里也想先和大家说一句，即便你看到了不少关于影片的不同评价，也不妨亲自走进影院看完再形成自己的判断，就像尝梨子的滋味，总要自己咬上一口才最真切。
此前我曾在首篇相关分析里，聊到这部作品在叙事上存在的骑墙与和稀泥感，不少看完影片的影迷都表示认同这份感受。今天想进一步展开聊聊影片里更值得深思的一点：它所采用的选择性叙事手法。
很多观众可能对这个概念不算熟悉，其实我们可以用生活里常见的场景来理解：网上有时会出现两张看似讲同一件事的图片，一张是截取局部放大的特写，另一张是完整的全景视角，单独看特写图片，很容易得出和事实全貌完全相反的结论。而《欢迎来龙餐馆》的叙事，恰恰就用了类似的处理方式，这种创作手法稍有不慎，就可能对中东地区民众的情感造成无意的伤害。
影片的故事起点，是主角徐福在国内欠下债务，为了赚钱还债远赴一个架空设定的中东国家开中餐馆。从影片前期的铺垫来看，这个国家在战争爆发前经济繁荣、市井祥和，显然是一个比当时的徐福的家乡更容易赚到钱的地方。可就是这样一个安稳的国度，毫无来由地遭遇了夜间空袭，瞬间沦为遍地废墟的战场，影片自始至终都没有交代这场空袭背后的完整背景。不少热心影迷会自行代入现实里的中东国家背景去补充逻辑，但影片本身始终用“架空”作为模糊处理的挡箭牌，不肯给出明确的落点。
按照常理，当家园遭遇外敌入侵时，当地的军民必然会像当年我们抗击侵略者那样，不分男女老幼奋起反抗，用阵地战、游击战等各种方式保家卫国。但在影片的叙事里，这些属于反抗者的正面内容全部被隐去了，镜头对准的只有一个被称作“校长”的角色，讲述他如何利用当地的孩子策划恐怖袭击。
这种处理方式的不妥之处其实不难理解：如果有一部外国拍摄的关于中国抗战的电影，完全不去展现淞沪会战、百团大战这些中国军民浴血奋战的历史，反而只聚焦于所谓“中国少年用极端方式袭击敌人”的情节，最后再安排一个外国角色站出来“拯救孩子”，我们看完之后必然会立刻意识到，这是在刻意抹黑中国人民长达十四年的艰苦抗争。
放到《欢迎来龙餐馆》的语境里也是同理，中东人民反抗侵略的故事里，明明有无数军人冲锋陷阵、普通人保家卫国的鲜活素材，可影片偏偏从千万种可能性里，只截取了“利用孩子做人肉炸弹”这一个极端切面。这就像把一张完整的全景照片，刻意裁剪出最容易引发误解的局部，用以偏概全的叙事，把整个地区的反抗都打上了极端化的标签，最终的落点不过是为了凸显主角徐福这个中国厨子的人道主义光环。
这种“选择性放大他人的局部，以此标榜自身高尚”的创作逻辑，恰恰是我们在文艺创作里需要高度警惕的问题。中国电影的国际叙事，本该有着自己独立、公正的立场，不该落入这种为了突出自我而刻意裁剪事实的套路里——而这种套路，恰恰是过去好莱坞电影用了很多年的、充满傲慢的陈旧伎俩。
也正因如此，这部影片在国内上映引发讨论本是正常的，但实在没必要过度吹捧成“多年难得一遇的神作”。更值得注意的是，这类带着选择性叙事偏差的内容，并不适合被推广到中东地区的观众面前，很容易在情感上伤害到那些真正经历过战乱的普通人。或许影片从一开始就把故事背景设定为“架空国家”，主创团队在创作时，其实也早已意识到了这种叙事手法自带的弊端与潜在的国际争议。
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