北京
今年，英国诗歌销量有望创下自有记录以来的最高水平。原因何在？当然是电影。在截至7月25日的四周内，荷马史诗《奥德赛》在英国印刷销量同比增长了1400%。在美国，其年初至今销量也上涨了76%。克里斯托弗·诺兰为荷马带来了奇迹——尽管人们对这部电影可能颇有微词（最受欢迎新译本的译者艾米丽·威尔逊就提出了一些批评）。 然而，抛开《奥德赛》的因素，诗歌市场依然表现异常出色，这主要归功于像卢卡斯·琼斯这样常被轻蔑地称为“Ins诗”的创作者。他的押韵短诗提供的是即时的心灵鸡汤式箴言，而非那种需要反复品读的密集、典故式语言游戏，也非那种能驱动一部优美翻译的荷马史诗的澄澈、可吟咏的音乐性。即便如此，Instagram诗人们触及了某种日常语言无法完全表达的东西，而读者对此产生了共鸣。 不过，销量数字是一种粗糙且无实质的衡量标准。它们无法告诉我们，当一个人读到一首好诗时内心的感受，诗歌为他们扩展了怎样的世界，唤起了哪些记忆，建立了怎样与古今时空的联系。诗歌带来了怎样的疏离战栗，又常常带来怎样的困惑时刻。诗歌可能令人费解，它可能拒绝向读者完全展露自身。我认为，与其总是像解谜一样纠结于诗，不如沉入诗歌所创造的感觉之中。诗歌本质上表达的是散文无法言说的东西；它可以是抵抗性的，你可能被它绊住。在紧急关头，当寻常的书写或言语无法触及那一刻、那种感受或那个念头时，诗歌就显得必不可少。 然而，诗歌并非人类生活的边缘之物。我在乌克兰报道时学到的是，当灾难在头顶盘旋而非遥远处迫近时，诗歌似乎变得更加重要，而不是更不重要。最令人全神贯注的诗歌阅读现场……（原文未完，但足以支撑整体内容）
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