北京
苏格兰剧作家艾莉德·洛恩以一部以父亲业余足球队为灵感的男性喜剧《穆尔克罗夫特》初登剧坛，如今她将目光投向了上一代，以祖母为原型，创作了一部以女性为中心的家庭喜剧。剧中那位年长的祖母曾提出一个精准到近乎苛刻的要求：主角“凯茜”必须由伊莱恩·C·史密斯饰演。这个决定如此到位，简直让人怀疑她生错了行当——她本该是个选角导演。很难想象还有哪位演员能比她更贴合洛恩笔下那位新近丧偶、悲伤正滑向抑郁的工薪阶层女性。史密斯用久经沙场的精准度，接住了洛恩那些尖刻锐利的玩笑。 这是一个既不渴望观众喜爱、也不在乎台上任何人关爱的女人。她已活到某个阶段，所有的不适都直言不讳——管他后果如何。她那尖酸的口舌与厌世的刻薄之下，要剥开好几层才能看到底下脆弱的灵魂。她垂头丧气，满怀幻灭，看不到自己能撑到圣诞节的那一天。 故事发生在她丈夫汤米——那个与她共度五十载的男人——葬礼之后。开场便带着此类场合特有的死亡幽默：一提死，有人笑，有人哭。剧中人物包括为父亲哀悼的女儿弗洛（米歇尔·加拉格尔饰）、弗洛的丈夫、误入这个天主教家族的清教徒科林（艾伦·奥尔饰），以及身怀六甲、希望新生家庭少些敌意的艾米（克洛伊·霍奇森饰）。肯尼·米勒设计的布景在凯茜家的客厅与艾米工作的慈善商店之间切换。在那里，同样失去亲人的莉齐（莎莉·里德饰）推动着故事前行——暗示悲伤挥之不去，生活却仍要继续。 作为一部社会喜剧，它的观察敏锐利落，但戏剧张力稍显不足。唯一悬而未决的，只是那个善于息事宁人的汤米缺席后，一家人是否还能维持体面的和睦。而这似乎并不那么重要，因为观众早已被凯茜的毒舌与脆弱牢牢钉在座位上。
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