天津
当代古典诗词看似创作繁荣、声势浩大，实则潜藏着极为深刻的弊病。
有三桩圈内广为流传的典型事件，集中暴露了同一个核心问题：创作者与评判者普遍舍本逐末，只死守格律形式这个精美的盒子，却丢掉了诗意内涵这颗真正的宝珠，买椟还珠之风愈演愈烈。
一、老皇皇体
打从土地承包后，好象劲头难使够。
只因吃了定心丸，田长黄金人长肉。
家家别墅排成溜，丰产不愁凭网售。
小康已是老皇皇，还得加油撸起袖。
这首作品斩获全国新农村诗词大赛一等奖。全篇套用玉楼春固定句式，体裁外观规整。
但通篇语言皆是大白话、顺口溜、宣传口号，全无传统诗词的含蓄凝练、意象风骨与文韵质感。
多处词汇直白通俗，属于现代口语与方言俚语，完全脱离古典诗词的语言体系。
真正的问题不在于字句细微瑕疵，而在于诗坛评判的标准错位。
仅仅依靠套好词牌外壳、凑齐篇章格式，一篇毫无诗味、毫无文气的通俗口号文，便能斩获大奖、被奉为范本。
这就是典型的本末倒置：有格律外壳，无诗词灵魂。
二、逼仄体
什么叫感动中国，感动了天南地北。一座城从汉走来，满天下纵忧能克。白衣天使是莲花，病毒阎罗装逼仄。生死同心你我他，前方看我人民力。
此作公开发表于中华诗词学会会刊、国家级诗词刊物《中华诗词》之上，刊发之后，圈内哗然。
作品被不少人视作仄韵七律样本看待。
但全文文理破碎、古今杂糅、表意生硬。
语句重复啰嗦，白话口号充斥全篇，最典型的弊病便是刻意堆砌仿古字词。
“逼仄” 本用以形容空间狭小、局促窘迫，作者不顾词义、不顾语境，强行安用于鬼魅病毒之上，语义完全错位、文理彻底不通。
作者只求平仄合规、韵脚统一，为了贴合格律模板强行造词、硬凑句子。
通篇为格律而生、为形式而凑，字字为模服务，句句不见真心，是当代伪诗最典型的拼凑文风。
国刊的公开发表，也让这一拼凑式创作的弊病被进一步放大。
三、一路停车看土包
一行人途经西安五陵原，面对汉代帝王陵寝，有人随口吟出一句：一路停车看土包。
此句平仄工整、格律合规，现场一众诗词名家以此句为结句，集体联句唱和，事后还得到部分名家公开推崇赞许，奉为佳句。
这句话仅仅是最浅层的直白调侃，毫无诗家含蓄、毫无怀古深意。
面对泱泱汉家陵阙、千年历史文脉，不见兴亡之慨、不见敬畏之心、不见文人情怀。
更严重的是，将庄重肃穆的帝王陵寝、厚重深远的华夏文脉，轻佻戏谑为普通 “土包”，消解历史、轻薄文化、格调极低。
可就是这样一句无诗意、无格局、无敬畏的浅白戏语，只因符合格律，便引得名家参与联唱，被诗坛包容甚至推崇。
总结：当代诗坛乱象的本质
以上三类经典乱象，病根完全同源，皆是诗词创作里极致的买椟还珠。
格律，本是辅助抒情、成全意境的工具之一，是 “术”；诗意、风骨、情志、文心，才是诗词千年传承的内核，是 “道”。
而当代很多创作者，完全本末倒置：弃道求术，重壳轻魂。
先设格律模具，再填塞文字内容，以合律为最高标准，以成文为最终目的。
未学格律之时，落笔尚有真情、偶有灵气；习得格律之后，满心只剩平仄模板，最终写出来的文字，空洞无物、拼凑生硬、口号泛滥、格调劣质。
大赛的奖项、国家级刊物的刊发、名家的联唱推崇，本应是诗词审美风向的标杆，却屡屡为这类重外壳轻内核的作品加持背书。
时至今日，当代古典诗词创作，空洞化、口号化、拼凑化、劣质化四大弊病并行蔓延。
只重皮囊形式，不修文心风骨。满屏皆是合律之文，世间再少真情之诗。
这，就是当代诗坛最大的悲哀。
诗词创作诗词短剧
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