腾讯制作人自述：百人团队研发3年的叛逆二游，为什么拒绝大世界？

很不腾讯。

文/九莲宝灯

二游这个赛道，现在恐怕只剩腾讯还有底气去“瞎搞”了。

近期我们聊了很多刚上线或曝光的二游，它们虽然题材五花八门，但制作思路其实相对统一：以大世界动作探索为底，使用风格趋近的养成路线，无限堆叠更高规格的演出。目前来看，遵循这条道路走的国产二游，还没有出现过重大失败。因此，二游产品们也都本本分分地走在这条路上。

但做二游，一定要走这条路吗？腾讯显然不这么想。

从腾讯与二游的接触就能看出，他们从来不爱走寻常路——《NIKKE胜利女神》《卡厄斯梦境》等合作产品，都没有走大世界路线，但仍然在东亚市场闯出了一定成绩。

而腾讯的自研新作《追逐卡蕾多》，对二游主流风格的态度则更加叛逆。这个自称“飞驰蛤蜊”的新工作室，没有搞那些炫酷刺激的动作战斗，而是把心思全都花在怎么塑造主角与美少女们的约会、恋爱甚至亲吻上面。

项目制作人觉得，做二次元游戏，得从源头去找思路。Galgame和动画怎么做，《追逐卡蕾多》就要怎么做。

想法乍一听好像很有意思，但在残酷的市场竞争下，他们这个听起来只是有些温柔浪漫的小想法，到底能不能让游戏存活下来？

两天前，制作人在产品沟通会上，详细讲述了团队做这款游戏的真实想法，并回应了外界对他们的质疑。

以下是这次线下交流的内容，为方便阅读，已全部整理为制作人自述形式：

01

专注情感，

拒绝腾讯常去的地方

大家好，我们来自腾讯旗下的 Fizzglee Studio（飞驰蛤蜊）。我们研发的《追逐卡雷多》，和腾讯以往的产品都不一样。我们想用一个比较小、比较新的切入点，给玩家带来耳目一新的感觉。

这款产品已经做了三年，我今天想分享它最初的原点。

我们内部有一张图：玩家需求是一个圈，竞品内容是一个圈，《追逐卡蕾多》是第三个圈。三者重合的中间地带，是腾讯常去的地方。但说实话，我们这个团队没资格去那里，没资格做竞品已经做得很好的东西。

因此我们选的靶点是做没有被竞品满足的玩家需求。不一样不是特点，不一样的好才是。具体有三点：

首先是机车美少女的第一视觉。 它不是机车娘，也不是机车拟物。机车是美少女的载具和工具，它服务于人。

我们产品最开始的构思，都是基于一张美少女坐在机车上的图。我就是靠这张图，把美术总监从网易骗过来的。

第二点是3D动漫番剧。我们把大量成本押在主线剧情和约会演出上，为此我们舍弃了大世界、大地图。看到机车美少女题材，可能很多人第一反应都是竞速，毕竟腾讯也做过《QQ飞车》和《极品飞车》，但我们也舍弃了这条路。

我们有个产品公式：只做能放大角色资产魅力的东西，不做外围小玩法。而竞速做的是车，不是人。

最后我们就落到了情感。原因很简单，最早大家玩二次元游戏，不就是GalGame吗？和美少女谈恋爱、聊人生、聊想法，这才是二次元最初的样子。这个东西现在没人做，我们就试试。

结果我们团队越做越爽。一段约会演出，大家会争亚纪子应该先看着我然后脸红，还是先脸红再看着我。所以第三点是心跳互动。这不是一开始就定的，而是从游戏里长出来的。我们自己玩的时候，就很想跟她真的互动、一起做点什么。

在具体制作逻辑上，我们也把游戏分成三块：故事、战斗、羁绊。

用足球的思路来说，故事是中场发动机，所有内容都来自故事，文案必须言之有物。有玩家因为道具描述里的小故事写得太好，把道具送给角色就看不到了，因此舍不得送礼。我们马上做了故事保存功能。

战斗是后卫，负责防守。 它的目标是不出彩、不打扰、不丢分。玩进去了有小惊喜，玩不进去挂机也没问题。

羁绊是前锋，负责得分。 我们希望用约会在这个红得不能再红的市场里，杀出一条口子。约会其实很难做。你会发现市面上的好感度系统都是浅尝辄止，逛个街、吃个东西，几年不变。但难就是我们的入场券，容易的话，轮不到我们做。

此外，我们还有个秘密武器是音乐。我认为音乐是陪伴感的另一半。我们现在曝光了三四首歌，实际已经做了二十多首，每个角色都有个人曲。为了让歌曲和游戏里的角色高度一致，从创作、编曲到日英本地化，它们全部由项目组自己操刀。

我们希望产品一直陪在玩家身边。开始很难，我们坚持到了现在，也希望《追逐卡蕾多》的美好，能被更多玩家看到和喜欢。

02

有人拍漫威，

也要有人拍《疯狂的石头》

说了这么多，可能大家对《追逐卡蕾多》还是有疑问。

比如我们说要做情感连接，那到底要做到什么程度？

实际上，我们的故事团队占了整个产品团队的一半，我们是很愿意下本去做这件事的。但“什么程度算够”很模糊，它是动态变化的。

首先我们要做到的是绝对量。我们现在每个角色都有三个地点的约会，有告白、时光，还有耳语，剧情制作成本非常高。

但对我来说，重要的不是绝对量，而是符合甚至超出玩家预期。有的角色戏份少但写得深，玩家也认可。

有人问过我们为什么不用AI。其实我们在DeepSeek火之前就已经尝试过了，结论很简单：做不到，它get不到玩家的感受。如果有一天大模型真做到了，那就不是一个游戏的事，而是整个行业的颠覆。

为了做深情感连接，我们在出角色方面也有新的想法。我们更希望新角色以SP形态出现。同一个角色有不同形态，但情感归属是一体的。这样一来，几个SP加在一起，就能让这个角色有更立体的呈现。

这听起来可能有点反常识，不过它并不是《追逐卡蕾多》唯一反常的设计。比如陪伴玩法，它就是角色在屏幕里静静地看着你，但这个功能的玩家参与率超出预期。

ASMR耳语的反馈也特别好，这个功能很多产品都会放在游戏外，而且要玩家额外花钱。现在市面上的游戏，你喜欢一个角色，要么带她打战斗，要么带她在主城逛逛，要么放在界面上点一下就没了。但我们的ASMR一段 20 分钟，就是给真正喜欢这个角色的玩家准备的长线陪伴。

这个玩法一开始是我要做的，但是它要求的量大、又没有即时反馈，大家也争论过要不要砍成5分钟、2分钟，我说不行，至少20分钟，我之前还说过30分钟。原因很简单，你喜欢一个女生，周日会和她干什么？无非就是打游戏、看电影、吃薯片，她踹你一脚让你帮忙拿可乐。我们要还原的就是这些情景，它们不是2分钟就能表现出来的。

关于机车元素，其实每辆机车我们都写了故事，它和卡蕾多是什么关系、是谁造的，世界观里都有解释。设定总结有好几百页。机车玩法我们也在做，思路有点像足球经理。你不操控车怎么开，而是看策略、看演出、看角色和车之间的交互。

玩法方面，我们的定位是轻度爽快。现在很多二游养成过重、每天要花太多时间，我自己也有这个感受，这是接下来重点调整的方向。我们现在打算先把战斗做对，有趣、有搭配、有策略，再把中间过程该砍的砍掉。选半即时卡牌也是因为它简单、轻松、爽快，ARPG太累了，连我都玩不下去。

现在来看这款游戏，竞争力和护城河好像第一眼看不太出来。我们做这个方向最初也只是因为创作团队自己喜欢。立项时有很多客观和市场证据并不支持，但这是我们想做的，不是从市场需求反推出来的。

我们也承认，这个产品和大体量产品确实没法比，那就经营好自己这一份美好的东西，这是我在其他游戏里从来没有感受到的。

所有二次元游戏的护城河，说到底就是IP本身。一个角色的行为放到任何别的角色身上都不成立，做到这个程度，产品就能活下来。陪伴、告白，这些功能别人要做都能做，但我觉得有一点别人做不到：一个角色从相遇到告白的完整羁绊发展。

我觉得游戏是文艺作品，有人拍漫威，就要有人拍《疯狂的石头》，差异化足够精准，玩家就会忽略你的缺点。

03

结语

在葡萄君看来，《追逐卡蕾多》是一款很不腾讯的产品。

他们没有按照大厂的惯性，对标最头部的开放世界，拉爆美术品质的上限，而是想用自己的思路，聚焦角色与玩家之间的情感链接，还原最纯正的二次元。正如制作人所说，他们瞄准的是还没有被竞品满足的玩家需求。

我不知道这样一款产品，能吸引多少新一代二游玩家。但如果真能把这一点做到极致，或许它能抓住两个市场机会：

第一，即便二次元再怎么变化，追求情感共鸣，追求好内容，仍然是这一文化的核心。有时候产品再精致花哨，只要缺少玩家和角色间的情感连接，用户就未必买账；

第二，二次元用户的时间越来越少，相比于动辄数十小时的剧情，如何将一些小内容用一些新的形式（比如ASMR和动态壁纸）见缝插针地放进玩家的时间里，或许更加重要。

很多人都以为，腾讯自研的内容型游戏，一定是一款秒杀一切的大作。但做产品，从来不是只有正面硬刚一条出路。考虑到当年以垂类起家的腾讯游戏，曾经依靠对用户的理解，把不少细分品类做到了头部。如今重新聚焦用户需求的《追逐卡蕾多》，不是没有机会凭借自己的用户理解，在这个白热化的二游市场突围。

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