2026上半年备案175部：横屏中剧靠什么崛起？

近期，爱奇艺与长信传媒联合出品的中剧《灵魂摆渡·十年》凭借国民级“灵魂摆渡”IP情怀与紧凑独立的叙事模式，创下爱奇艺站内中剧热度第一的亮眼成绩，也再次向行业与市场证明了中剧模式的商业潜力。从2020年《隐秘的角落》到2023年《漫长的季节》再到如今的《灵魂摆渡·十年》，中剧市场迅速壮大并愈发产业化、规模化。国家广播电视总局备案数据显示，2026年上半年，全国中剧备案总量175部，其中灵河文化、长信传媒、芒果影视等长剧公司集中立项，标志着中剧已从中小作坊试水，升级为工业化主力赛道。在市场激烈交锋的环境下，横屏中剧靠什么崛起？

乘上东风：横屏中剧的发展契机

业内对中剧的核心定位为“中度时长、中等篇幅、中坚品质”，这种看似“中庸”的出厂设置却“刚刚好”地满足了各方需求。用户媒体使用习惯变化、平台对影视内容的布局转向，以及“广电二十一条”的政策引领，都为中剧发展提供了绝佳契机。

首先，用户需求是内容生产的风向标。在信息过载时代，用户的媒体使用习惯愈发碎片化、情境化、品质化，传统长剧的冗长叙事与微短剧的粗糙质感无法满足用户对“高品质、高效率”内容消费的需求。而作为“长剧精华版”和“短剧升级版”的中剧，能够容纳相对完整的叙事，又适配通勤、用餐、睡前等碎片化场景，填补了市场的结构性空白。

用户需求的转向促使平台对内容供给板块重新布局。各大平台敏锐捕捉到长剧疲软和短剧快消的信号，开始寻找平衡二者的“中间地带”。

2020年爱奇艺“迷雾剧场”推出《隐秘的角落》《沉默的真相》等作品，以12集的轻体量、单集1小时左右的高密度叙事爆火吸睛，开启了长视频平台的中剧时代。随着越来越多的中剧作品出圈，爱优腾芒等头部平台对中剧重视愈深。2026年4月，爱奇艺在年度大会上官宣将中剧列为年度核心增长赛道，在分账补贴、合作模式、流量倾斜等方面推出核心扶持政策，包括中剧内容可享20%额外补贴、首页独立设置中剧专区、迷雾剧场增设中剧单元、大屏点播联盟优先分发中剧内容等。

此外，成本可控，是头部大厂入局中剧的关键因素。第31届上海电视节“青创日”公布的数据显示，2025年中剧大部分项目投资在400万至600万之间，2026年千万级项目越来越多。虽然随着分账长剧公司和传统影视公司纷纷下场，制作成本持续走高，但相较于S+长剧动辄几亿预算的高成本与以年为单位的长制作周期，中剧的投资风险依然相对可控。因此，中剧不仅成为头部平台进行IP试水、以低成本博取高回报的“试验田”，也为中小公司及青年创作者提供了宝贵的孵化空间。

政策层面的明确界定，为赛道发展提供了制度保障。2025年8月，国家广电总局在电视剧（网剧）备案公示中首次单列“中剧”类别并进行明确定义：单集时长在15至30分钟之间、总集数在12至30集之间、横屏拍摄、连续叙事的剧集。这既是对中剧品类给予支持的官方背书，也是防止其“野蛮生长”的规范化设置，让创作者能在具体明确的创作空间里尽情挥洒才华。

市场、平台、政策的协同发力，让中剧赛道成为了影视行业新的“试验场”。那么进入这个试验场的项目，目前跑出了什么？

向下扎根：在发展壮大的过程中，中剧做对了什么？

自这一品类被单列以来，政策持续发力支持中剧发展。2026年2月，国家广播电视总局发布的《2026年度电视剧引导扶持项目申报评审工作的通知》中，首次将中剧纳入重点扶持范围，在项目评审和推荐环节给予关注。官方引领不仅让灵河、长影等头部大厂纷纷入局中剧赛道，其他影视公司也瞄准中剧创作机遇，横屏中剧作品迎来井喷式增长。

仅2026年上半年，中剧累计备案数量达175部，占全部备案剧目约17.7%。其中，1月开年备案21部，2月受春节假期影响小幅回落至14部，3月起回升至29部，4月突破30部关口，5月以44部拿下上半年单月峰值，6月37部稳定住扩容节奏。

根据云合数据给出的2026年上半年中剧霸屏榜单上的十部作品，可以窥得中剧的创作现状。

首先，IP 衍生是中剧出圈的一条有效路径。今年6月上线的《灵魂摆渡·十年》凭借“灵魂摆渡IP”回归情怀大吸眼球，相关数据显示，剧集正片有效播放3.0亿，开播仅4小时播放破亿，带动爱奇艺中剧板块会员新增42%。《唐诡奇谭》作为“唐诡IP”长剧的季播过渡单元，从25年末播出至今长期霸榜悬疑赛道，云合有效播放1.6亿，同样验证了IP的长尾效应。

但IP改编中剧也面临“篇幅适配”的挑战。《灵魂摆渡·十年》豆瓣评分仅7.3分，低于原版长剧的8.6分，有不少观众吐槽其悬疑铺垫仓促、恐怖氛围弱化、每个故事显得过于单薄和直接。比如田螺姑娘单元试图讨论女性议题却脱离现实环境，角色困境被仓促铺陈、一笔带过，剩余剧情服务于反转、煽情和主线铺垫，难以让人产生共情。

《唐诡奇谭》同样面临口碑落差，豆瓣评分7.6分，虽仍属不错，但是唐诡系列口碑最低的作品，槽点为探案推理细节删减严重、剧集逻辑因时长压缩而变形、角色集体降智，悬疑效果大打折扣。

究其原因，在于IP衍生中剧只是把长剧内容改换了时长框架，却没有改变故事的讲述方式，会产生此类“水土不服”的情况。可见，虽然剧集上榜证明了顶级IP强大的导流能力，但为了快速抢占中剧市场而牺牲内容品质的市场试水也在一定程度上消耗了观众对IP的“内容信任”，并非IP进入衍生开发阶段后留住观众的长久之计。

其次，中剧在题材上呈现出多元化的新特征。此前中剧似乎一直困囿于“悬疑赛道易出圈”的魔咒 中，《隐秘的角落》《沉默的真相》《漫长的季节》《漂白》等热门作品出现后，效仿作品扎堆出现，内容同质化严重。

而根据榜单，今年上半年聚焦都市现实、刑侦、古代等题材的中剧占据多数，并且多题材融合成为热门中剧破圈的核心共性。上榜作品《她的罪名》《遮云》为现实女性+刑侦题材，《荣华令》《皇后驾到》则为古装宅斗+女性成长题材，不同题材碰撞出的火花能有效丰富叙事结构层次，提供广阔的内容发挥空间。

除了上述题材融合的主流路径，少数中剧也在尝试更具实验性的小众方向。例如《炽热吸引》创新科幻设定，将故事背景架空在2051年的未来都市，讲述病毒改造基因分化出可感知他人情绪的“哨兵”以及构建精神结界的“向导”两类人群的羁绊故事，是中剧赛道少见的软科幻创新向作品。《暗处》则跳出本土刑侦思路，依靠跨境刑侦+民俗惊悚设定制造“科学刑侦”与“封建秘术”的独特戏剧矛盾，在零宣发状态下逆势突围上榜。但这类探索目前仍处于早期阶段，尚未形成成熟的创作方法论。

在多方利好的创作环境下，中剧发展迎来关键上升期，无论数量如何倍增、叙事如何创新，“内容为王”始终是赢得市场与口碑的金规玉律。

未来走向：小众作品还是工业化产品？

目前来看，虽然政策先行与头部平台入局给予中剧广阔的发展潜力，但中剧赛道的商业运营模式和工业化制作体系还亟待完善。

在商业营销方面，中剧的广告植入适配性仍存在较大限制。20分钟左右的有限时长让广告植入极易打断叙事节奏，相较之下，品牌方更青睐向浏览量与叙事稳定的长剧投放。虽然《灵魂摆渡·十年》《唐诡奇谭》等爆款中剧也能凭借定制番外、剧情共创等模式吸引品牌，但过于依赖作品本身热度，难以成为中剧解决植广问题的通用模板。

在制作体系方面，目前还缺乏成熟的产出标准。中剧的创作团队大多来自传统长剧公司与竖屏短剧团队，两类不同的创作体系会让其入局中剧时容易“水土不服”。例如《春花宴》虽体量与中剧匹配，但在叙事上依旧沿用短剧的三分钟强爽感套路，频繁反转，本质上还是竖屏短剧模式的产物。

作为填补传统长剧与短剧市场空白的新形态，中剧的出现丰富了影视剧的生态图谱，也为用户提供了更多元的观影选择。备案数量的快速增长和政策层面的持续支持，已经证明这条赛道的潜力。但中剧能否从“小众作品”向“工业化产品”，关健在于建立与自身时长适配的叙事语法、稳定的商业回报模式，以及在“品质”和“效率”之间找到可持续的平衡点。期待接下来的中剧市场，能有更多在叙事上真正发挥“中篇”优势的作品呈现。

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作者 | 郭萌萌

主编 | 彭侃

执行主编 | 刘翠翠

排版 | 郭萌萌