从“灰姑娘”到“放飞”，两代“少女”雕塑、一种城市精神

从“灰姑娘”到“放飞”，两代“少女”雕塑、一种城市精神

鲁网7月30日讯（记者 王玉龙）一座城市的气质，既在于它的高楼广厦，也在于它能否在时光的流转中，温柔地安放人们的记忆与梦想。7月29日，潍坊“东风里会客厅”开放暨以少女执鸢为造型意象的城市雕塑《放飞》揭幕。这则新闻如同一颗石子，在城市的记忆之湖中激起涟漪，让人们再次将目光投向那片承载着几代人情感的空间，并自然联想到上世纪八九十年代矗立在城区青年路与胜利街路口的“鸽子少女”雕塑（原名《春鸽》，市民爱称为“灰姑娘”）。

从“灰姑娘”到“放飞”，这不仅是两座雕塑的更替，更是一次跨越数十年的城市精神对话。

（“灰姑娘”曾立在当时的市区青年路北端环岛，是潍坊的地标之一）

凝视过往的“灰姑娘”

在许多人眼中，城市雕塑是凝固的诗，是立体的史。而对于潍坊人，那尊1984年落成的《春鸽》雕塑，更像是一位朴素而温婉的“故乡人”。它以写实的风格，定格了一位山东姑娘的端庄与朝气，手中托起的和平鸽，是那个改革春潮涌动、城市由“小”向“大”迈进的时代，对和平、年轻与未来的朴素憧憬。

《春鸽》雕塑因铝合金氧化而呈现的灰色，意外获得了“灰姑娘”这个充满民间智慧的昵称，成为老潍坊人心中无可替代的城市坐标。无论是回乡游子的目光追寻，还是日常出行中的默默陪伴，它都深度嵌入市民的集体记忆，成为那个时代“城市之眼”的生动写照。

然而，“灰姑娘”的命运也颇具寓言色彩。1992年，因道路拓宽改造，它被迁移，后不知所踪。

它的“消失”，某种程度上象征着中国第一代城市雕塑在城市化狂飙突进中的普遍境遇——作为城市更新中的“时代眼泪”，在当时的历史条件下因缺乏长效的维护与空间规划意识而遗憾退场。这份遗憾，恰恰凸显了城市雕塑作为公共记忆载体，其“根”系于土地与民心的特质，一旦拔除，便成难以弥合的文化乡愁。

（“放飞”与作者傅绍相）

飞向未来的“放飞”

如果说“灰姑娘”是潍坊对城市雕塑的一次懵懂而真挚的“初拥”，那么《放飞》的揭幕，则更像一次深思熟虑的“重逢”与“升华”。

《放飞》作者、中国工艺美术大师傅绍相说，创作灵感源于“风筝盛会时，市民追风放鸢、自在奔跑的画面”，他“希望用一座雕塑定格鸢都独有的浪漫朝气”。从名称到立意，精神脉络的延续清晰可见——“鸽子”的意象依然在场，但动作已从静态的“托举”变为了动态的“放飞”。这不仅是形态的变化，更是城市气质的更新：从当年对“和平、朝气”的单纯向往，走向了如今对“开放、创新、未来”的主动拥抱与自信表达。

傅绍相还对记者进一步揭示了《放飞》的双重寓意：放眼城市，风筝扶摇向上，象征潍坊城市更新乘风而上；着眼市民，少女奔赴远方，承载对美好生活的向往。这种将城市宏大叙事与个体生活理想相融合的构思，使得雕塑超越了单一的地标功能，成为连接“城”与“人”的情感纽带。在制作上，雕塑选用不锈钢材质，追求“通透轻盈，日光下光影流动”的现代质感，这与“灰姑娘”的质朴厚重形成了鲜明的代际差异，恰如其分地反映了两个时代不同的审美取向与技术条件。

《放飞》的揭幕地点“东风里会客厅”，位于奎文区东风街核心位置，本身就是一个融合了城市更新、社区营造与文化展示功能的复合空间。傅绍相在致辞中特意点明，雕塑落地于此，是希望“让风筝文脉走进社区”，并“串联起千年风筝文脉与现代品质人居”。这或许暗示了新时代城市雕塑观念的一种重要转向：雕塑不再是孤立于环岛中央、令人仰视的“纪念碑”，而是融入市民日常生活、可亲近、可对话的“文化伙伴”。它不再仅仅是“被看的对象”，更成为了激活公共空间、构建社区认同、提升人居品质的媒介。回顾2022年，雕塑家陈箫汀重塑的“灰姑娘”版本《春之歌》曾暂住富华大酒店，同样引发强烈共鸣，这表明潍坊的城市更新正在有意识地进行文化寻根，试图用新的艺术语言缝合历史的断裂。

（7月29日，城市雕塑“放飞”揭幕）

让雕塑成为生长于斯的“精神地标”

两座雕塑，跨越四十年，勾勒出一部微缩的中国城市雕塑观念史。从早期作为城市“美化”的点缀，到成为承载集体记忆的“情感容器”，再到今天作为公共艺术参与空间再生产、激发社区活力的“文化触媒”，城市雕塑的内涵与外延已被极大拓展。

从“灰姑娘”到“放飞”，我们欣喜地看到，潍坊乃至中国的城市雕塑，正在经历从“有”到“优”，从“装点门面”到“涵养灵魂”的自觉转身。傅绍相将雕塑比作“凝固的文化地标”与“写给城市的无声告白”，这其实就精准地定义了理想城市雕塑的双重使命：既要锚定文化根脉，又要向时代与民众发出真挚的“告白”。

城市雕塑的生命力不仅在于诞生时的惊艳，更在于持续地被凝视、被讨论、被爱护，让这些城市的“眼睛”历久弥新。未来的城市雕塑，不应是强加于空间的“庞然大物”，而应更像是从城市文化的土壤中生长出来的“有机生命”。它呼吸着时代的气息，也深深扎根于民众的记忆，让城市的历史与未来，在凝固的艺术中得以温情对话。

“灰姑娘”扎根于一代人的成长记忆，成为他们回望故乡时最先浮现的精神坐标；“放飞”则试图为新一代市民插上想象的翅膀，让风筝文脉在社区日常中轻盈复活。当一座城市学会用雕塑与自己的过去对话、与自己的未来握手，这座城市便真正拥有了“诗意的栖居”——那是对土地的眷恋，也是对天空的向往。