湖北
有人说是上世纪80年代火了一把的那个演员的起点就是在一个煤坑里面度过的。
他的工作内容为与煤灰和高温打交道，并且手上有许多的老茧、面色也总是被灼伤一样红彤。
一张符合时代的面孔，硬是把他从锅炉房搬进了电影厂的学生队伍里来。
没有表演的基础、也没有资源人脉的支持的情况下只有一张脸面作为他内心中不屈服的精神力量所支撑起来的力量。
等到《小字辈》这部电影上映的时候，《小字辈》就成为了人们耳熟能详的人物了，并且还被大家所熟知。
当时，他的名字就是票房保证，在街上走的话会被人团团围住。
但是大家认为他会趁胜追击、一鼓作气继续前进时，他却做出了让大家大吃一惊的选择。
给家里人打工的人是外人家庭里的人都有权利来管理家里的钱的事情了。
在这么一个充满诱惑的地方做这样的事情就等于生活在另一个世界里一样。
而且结婚以后他就消失了，并没有出现什么传闻出来。
几十年的工作经历中一直很整洁、干净利落，让人觉得不可思议。
后来因为工作的缘故经常去香港出差，在两地之间过起了很长一段时间的分居的生活。
但是不管有多远的距离、再多的大山大海都阻挡不了他们之间的感情，也不会让这段感情褪色变旧。
他一直坚守着这个家庭的责任感与承诺，并且用自己的方式来维护它——就像一块静止不动的小石子一样，在风风雨雨中依然保持不变的状态。
到九十年代末的时候他还能够出演热门电视剧了，有人想找他就去，但是他主动放慢了自己的进度。
当他应该提高自己被关注的程度时选择了退出，并不是一下子消失了，而是逐渐离开了舞台。
把时间留给演员们来补上因为异地造成的心里空白。
其女则走了一条完全不一样的道路。
不靠父亲的人气在娱乐圈闯出一片天地之后，在舞台上慢慢成长起来，并且也把话剧当做了自己的事业去做。
成立了自己的剧团、自编剧本、自导和自己出演，在这么低预算的一部小剧场的话剧中坚持了十多年时间，终于创作出了一部广受好评的经典作品。
等话剧站住了脚步之后就去拍电影了，《你好，李焕英》这部电影里没有强大的故事情节也没有大牌明星出现的是针对孩子的视角创作出来的电影。
有人认为她的表现很出色，并且也得到了大家的认可，在比赛中取得了很好的成绩和很高的分数。
这部电影参加了很多电影节并获得了认可度高的评价分、高票房收入的结果令人惊讶。
人们对她的评价中很少提到父亲这个人物名字的时候，她是用自己的作品硬是为自己争取到了一条出路。
一代人把权力交给别人去行使，并且按照集体主义的原则去做；另一代人的做法则是由个人自主决定，在剧场里创作出的作品被搬上了电影屏幕之后再进行传播。
但是他们两人身上有一个共同的地方——就是不能依靠制造话题来保持热度、也不用自己的私人生活去博取关注。
可以记住的东西都是作品本身给我们的东西。
父亲在最高峰的时候就退出了舞台，并未留下什么失误和错误的痕迹。
女儿刚开始工作时就已经拿出了业绩证明自己不是靠别人或者攀附他人而来的。
一代人把老式的、大众化的影视生产的模式传承下来了，另一代人在剧场里做了个性化表达之后又转移到了电影院中去演绎自己的故事。
但是他们两个人有一样的地方：即不以制造话题的方式来保持热度，并且也不会用个人的生活来引起人们的注意。
所有能够被记住的东西都是来自于作品本身。
父亲在高峰的时候退出了舞台，并没有留下任何失误、失败的经历。
从头就开始了自己的事业，在一开始的时候就用自己的成果去证明自己，并未依靠别人或者攀附他人而获得成功。
一代又一辈地传下来的是职业的态度和对名誉的看法是不一样的，并不是说把资源或者名号给到下一代就可以了。
说实话，在如今以流量为主导的大环境下，“清廉明了”的人实在很少见到了。”
看了之后你觉得怎么样呢？如果你也是这样的人的话，你会不会也有这样的选择呢？
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