北京
2002年9月29日，一部被评论界寄予厚望的罪案剧在NBC悄然登场，然而仅仅播到第二季中途，它就永远退出了观众的视线。
《火线警探》创剧人格雷厄姆·约斯特打造的《Boomtown》，在首播之初就收获了评论界近乎一边倒的赞誉。该剧由唐尼·沃尔伯格领衔主演，将背景设定在洛杉矶，每周聚焦一桩不同的刑事调查。单看这个设定，似乎和当时市面上任何一部罪案剧没什么两样——但《Boomtown》真正的杀手锏，藏在它的叙事结构里。它大胆采用非线性叙事和多视角切换的手法：洛杉矶警局的探员们对案件有一套自己的判断，急救人员、记者、甚至嫌疑人，却可能讲述出完全不同的版本。这种多层次、多棱镜式的叙事方式，让评论界兴奋地将其与黑泽明1950年的经典武士片《罗生门》相提并论。奖项也随之而来，其中就包括分量颇重的皮博迪奖。
然而，普通观众并没有跟上评论界的热情。第一季播出后，这部剧的平均收视人数约为一千万，在当季收视排行榜上仅仅排在第56位。主创团队开始意识到问题所在：那套让剧集独树一帜的非线性叙事，很可能反而让观众感到困惑和疏离。约斯特本人在接受《电视指南》采访时也坦言，“不断切换视角确实会打断叙事的推进节奏。”为了挽回颓势，剧组在第二季做出了重大调整，不仅请来凡妮莎·威廉姆斯加盟，还刻意弱化了那些不走寻常路的叙事技巧。
但这些补救措施来得太晚。在播完18集的第一季后，NBC只为改版后的《Boomtown》续订了6集，还把播出时段从周日晚间的黄金档移到了周五。用约斯特自己的话说，周五是“更适配罪案剧的时段”。然而《电视指南》当时就提出疑问：《Boomtown》在这个时间段会不会撞上其他罪案剧的激烈竞争？事实给出了残酷的答案。2003年9月27日第二季首播，收视人数跌破八百万，第二集的数字更加惨淡。NBC随即将其撤下，改为重播《法律与秩序：特殊受害者》。一个月后，官方正式确认取消该剧。剩下的四集成了一堆急着处理的库存，被电视台安排在圣诞节后的那个周末草草播完——三集挤在周六晚，最后临时拼凑出的“全剧终”则放在了周日。
讽刺的是，约斯特后来凭借《火线警探》和《末日地堡》两部爆款，彻底证明了自己驾驭叙事的能力。而那部曾被评论界高声叫好的《Boomtown》，如今却成了流媒体时代里一块找不到的拼图。截至目前，它既没有登陆任何官方流媒体平台，也无法通过点播购买。那些当年被奖项镀金的赞誉，和观众用遥控器做出的选择，最终一起消融在无人可看的介质黑洞里。
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