北京
全票通过。在鲁迅文学奖的历史上，这是极少见的事。因为评委们大多各有各的审美，各有各的立场，能达成共识已经不易，何况是"全部统一"。罗伟章的《屋檐》做到了。
这篇小说写了什么？写得其实很简单——一个屋檐下的人，怎么活。
屋檐是一个具象的空间，也是一种隐喻。它代表着"家"的边界。屋檐之内，是亲人，是熟悉，是日复一日的琐碎；屋檐之外，是风雨，是变迁，是那些你无法掌控的东西。罗伟章写的就是这个"边界"上的人——他们一脚踩着屋檐内的安稳，一脚踩着屋檐外的动荡，不知道该往哪边缩。
小说的主人公，是一个普通的乡村老人。他守着老屋，看着年轻人一个一个地离开。他的屋檐在漏水，在倾斜，在朽坏。但他不愿意修——不是因为没钱，是因为修了之后，屋檐还是原来的屋檐吗？他想留住的东西，不是屋顶上的瓦，是瓦下面曾经坐着的人。
这篇小说的高明之处在于，它没有"写一个大事件"。没有生离死别，没有天灾人祸，没有惊心动魄的剧情。它只是写一个人坐在屋檐下，看雨，看云，看檐下的燕子来了又走，走了又来。但就是这些"什么都没有发生"的日常，被罗伟章写成了"什么都正在发生"的暗示——燕子在回来，说明春天还在。年轻人在离开，说明这里正在失去什么。老人在守着屋檐，说明他还相信有些东西值得守。
评委们给全票，大概是因为这篇小说做到了"让所有人都觉得好"这件事。它不是那种"炫技式"的文学——堆砌复杂的结构，玩弄晦涩的语言，把故事拆得七零八碎然后让读者自己拼。它是那种"朴实到极致"的写法，每一个字都认识，每一句话都流畅，每一段读起来都像真的。但读完，你发现它的力量，比你想象的重得多。
这就是好小说的样子。不端着，不装腔，不隔着一层纱布跟你说话。它就是把一个屋檐搬到你面前，让你走进去坐一坐，让你闻一下老屋里的味道，让你听一下檐下的风声。
然后你出来的时候，觉得心里有什么东西被触动了。你说不上来是什么，但你确实被触动了。
全票通过，也许就是评委们集体被"触动了"。在当下的文学评奖里，"被触动"反而成了最稀缺的体验。
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