北京
在洛杉矶艺术区Traction大道与第四街的拐角，立着一个灰色的市政设施箱。高约一米八，深不到一米，外观平平无奇。白天它混迹于街头常见的乏味装置里，几乎没人多看一眼。但你大概想不到，它根本不是什么配电柜。
它是洛杉矶市中心艺术家S.C. Mero造出来的一个微型表演空间，名叫“电气箱剧场”。Mero给它起这个名字时带了一点戏谑的意味：这铁箱子确实通电，但“电气”主要是指它内部的活力。说它可能是整个洛杉矶甚至全世界最小的表演场地，这句话里没有夸张太多。
这里面没有门票、没有座位、没有嘉宾名单。演出什么时候开始，只取决于一种动作——门被打开。夜幕降临，当那扇不起眼的铁门朝着毫无防备的路人敞开时，这个白天被当作“城市废料”的角落，转眼就成了艺术家们亮相的舞台。用Mero的话说，街头所有地方都成了观众席。
Mero的原话带着一点哲理的自嘲：“我不想显得老套，”他说，“但你真的不知道什么东西藏在里面，除非你向里看。一个人是这样，我们自己大概也是这样。我觉得这里面藏着某种挺美的信息。”
这个“向里看”的动作，正是电气箱剧场设计语言中极其核心的一环。铁箱内部铺着丝绒壁纸，装点着戏剧化的小细节：一面钟、几张剧场自身的照片。Mero甚至给这片空间挂上了“演员大头照”——即便在洛杉矶，一个假扮成市政箱子的装置艺术也逃不掉需要几幅定妆照。
Mero的公共艺术创作脉络，一直围绕着如何让城市里被忽视的角落突然迸发意外。有些作品大到无法忽略，比如他做过一个将近四米高的巨型邮筒；另一些则像电气箱剧场这样，用一口灰箱子的外表考验人的好奇心，并慷慨回报那些低头看一眼的人。
这口灰箱真正开始运转以来，已经塞进过邻里间即兴表演的音乐人、一个小丑、一位默剧演员、几场滑稽歌舞秀，甚至有过一位抱着班卓琴的“吸血鬼”。所有想在这里演出的表演者，需要事先和Mero联系协调，并在演出当天收到进入箱子的专属指引。换句话说，这街头最迷你的“剧院”，有着相当认真的后台管理。
电气箱剧场矗立的那个街角，本身也是一段艺术史的注脚。它所在的洛杉矶艺术区，长期是艺术家们聚集、创作、生活的地盘。在房地产资本一轮轮滚动、租金慢慢将创作者挤出这片街区之前，这个地块就住着最早一批为城市注入色彩的人。如今Mero的剧场街角，像是在向那条绵延的艺术脉络微微鞠了一躬。
这也引出了电气箱剧场身上一种很难嚼透的魔幻感：它越是临时、越像是随时都可能消失，人们刚好碰见它向内敞开时那种发现的滋味就越浓。把一小块城市空间重新交还给普通人，这个动作里暗含着Mero的态度——他把这一方人行道，留给了那些让一切美好事物得以持续下去的创作者。
关于怎么去，也有几句实用的交代。电气箱剧场的确切位置在洛杉矶市中心艺术区，靠近美国酒店和一家叫Wurstküche的餐厅。这不是真的市政设施箱，而是一个艺术装置兼表演空间，由S.C. Mero创作。没有演出时，箱子会上锁。强行撬门、破坏锁具、损伤结构、堵塞人行道，或者打扰周边居民和商户，都是绝对禁止的动作。即将到来的演出信息，可以在Mero的Instagram账号上找到。如果有兴趣进入这口灰箱子表演，需要直接联系他本人。
另外还有一层得留意的事：因为这是临街的临时装置，它的存在状态可能会变动。如果真的打算专门跑一趟，去之前确认它还在原地，是更为稳妥的做法。这个街角的电气箱剧场，也许某天就不在了。但就在它依然立在那儿、门还能被打开的每一个夜晚，它都用最小的体量，召唤着最大胆的好奇心。
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