大世界二游的通病，《鸣潮》开出了药方"/> 主站 商城 论坛 自运营 登录 注册 大世界二游的通病，《鸣潮》开出了药方 廉颇 2026-07-22 ...

大世界二游的通病，《鸣潮》开出了药方

廉颇

2026-07-22

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作者：廉颇

原创投稿

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小别胜新欢

在动画粉丝的眼里，支持某对恋人被称为入股。比如一段三角恋里面，情敌那边打得火热对我是“股票大跌”，而我喜欢的组合有亲密高光，就叫“股票大涨”。这种黑话，反映的是观众与角色建立情感联结。

奇怪的是，主打“角色爱”的大世界二游，其大盘却普遍呈现某种只跌不涨的趋势。因为，大部分角色往往会在一个版本的华丽演出后，迅速沦为背景板，哪怕当初与我的关系再深，也容易在后续查无此人。

究其原因，在于大世界二游作为一种为角色付费的游戏类型，捧新角色才能保证当期的收入。那在这种对产出、质量都提出极高要求的情况下，分出余力续写老角色的故事，就是一笔回报不稳定，同时影响主线叙事流畅性的买卖——只是，难免产生角色用之即弃的观感。

而这种观感，一方面在于近几年涌现的游戏还在拓展世界观的阶段，必须把产能放在新角色上吸引玩家注意力。而少数老游戏有自己的办法，会在主线故事的幕间插入限时活动，通过节日串联的形式让老角色出场，以此提供自己的售后服务。

而《鸣潮》更新到3.5版本，就恰好来到了这个从新游戏到成熟游戏的节点。那么，如何让这些陪伴玩家许久的角色持续发光？把大家的“真情入股”进一步升华为长线的陪伴？就是必须面对的课题。

带着这份期待游玩《鸣潮》3.5版本时，我认为库洛做好了三件事情。

其一，是国风美学的回归。

《鸣潮》是一款自首支概念PV发布到后续测试阶段，给人的印象都是极具辨识度的国风。但也许是受限于初期的规划，国风章节在惊鸿一瞥后迅速让位于游历世界和出海冒险。因此，对很多老玩家来说，回归国风的瑝珑土地，是重新回到起点，迈向被说了很多次的一庭五州。

所以，当我们将抵达故事主舞台玄方城时，库洛贡献了近年来最让我印象深刻的“开幕设计”之一：玄方城是瑝珑的今州和梦州中间的关隘，但群峰巍峨、山门紧闭，我们是拿到老角色拼来的开门道具后，群山才为我们缓缓从两侧展开。

开山门的入场，极具中式美学的超然与顿悟感。随着缶与青铜铃响，群山如双扉般缓缓退开，正如李白笔下的“洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。”气氛渲染得就差把“库洛巨献”的四个大字，印在画面上。

但我们知道，《鸣潮》的一大魅力便是用科幻去解释玄幻。所以，玄方城的视觉表现是能量涌现的玉石、鲁班锁和鬼工球嵌合的机械结构、活字印刷形态的模块化程序，以及青铜与陶瓷构建的工业路网。

凭此，空中要塞便有了更可信的依据。三千奇峰般的嶙峋石山，云海间若隐若现，玉檐重楼生根于绝壁之上，凌空欲飞。而在星罗棋布的群峰中央，浑天仪造型的玄方城悍然悬浮于天际——浑仪观天象，测位定经纬。

但事实上，机关术的设定并不罕见，在很多国产ACG作品中都有表达。甚至往海外看，欧洲的达·芬奇到阿拉伯的加扎利，都有对榫卯齿轮、卡槽机巧的探索，其中的原理机制，甚至美学构建都相通，又都影响了后世工程学发展。因此，不算特殊的机关术一旦处理不当，就容易显得像换皮的蒸汽朋克，乏善可陈。

可就《鸣潮》而言，我有理由对它的科技设计报以更高的期待。因为，就像蒸汽机技术是蒸汽朋克的技术逻辑，数字信息是赛博朋克的科学根基，任何一种自成流派的科学幻想，都是基于某一种底层技术推演而来的。而《鸣潮》世界的底层代码，就是声音。

为什么我会这么想？因为中国古代的度量衡，本就起于“黄钟”之音。古人以音律和历算相互校准，而以“共鸣者”为核心的《鸣潮》，恰好继承了这种“将声音作为底层代码”的科技观。

度者，分、寸、尺、丈、引也，本起黄钟之长。

量者，龠、合、升、斗、斛也，本起黄钟之龠。

衡者，铢、两、斤、钧、石也，本起黄钟之重——《汉书·律历志》

古人先是用当时颗粒最饱满、大小最均匀的黑黍，取90颗排列到一起规定竹管的长度。然后不断做竹管，直到这根竹管能吹出350HZ频率（周代）“黄钟”的声音，那它的容量就是一龠，重量就是一铢，以此为基本单位，再发展后面的技术和科技。

一个彩蛋，在新版本我们可以把竹子砍成长短不一的碎片

因此，我们能看到玄方城的机关术并不是体系独立的，而是一种操控频率的技术，其敌人机傀与过去操控声音遗骸的原理相同，同根同源。所以，3.5版本回到国风的瑝珑，库洛必然会有更大的空间去解释“频率”这一底层设定的影响，以及东方哲学的联系。

那么，库洛所写的机关术和国风，如果后续世界观能够完善，它或许会发展成一个有底层逻辑支撑、自成一派的中式科幻体系。

其二，在于老角色情感的延续。

在去玄方城前，我们先回到了1.0版本的主城今州城。好久不见的老角色折枝、白芷、散华等逐一登场。尤其散华的那句“漂泊者……！？你……回来了……？”颇有种终日望君的暧昧，以语气里恰到好处的留白，供玩家填补这重逢时激荡的情绪。

接着，回归的人气角色今汐为我们介绍了现在的情况。玄方城出现异常，今州派秧秧和炽霞去调查，秧秧为了保护炽霞而失联——因此，她为处理这种情况独自前往了约定之地获取信物，那枚信物正是打开玄方城山门的备用钥匙，于是她提出结伴而行，一起去玄方城解决问题。

这段演出藏着两个关键细节：一是今汐带伤归来，在留白中暗示了她独自经历的凶险；二是她作为今州一把手，不惜越界干涉玄方城内政。

可我们最早见到今汐时，她的习惯是退让和隐忍。但眼下她的表现，即能主动去找上级据理力争，从而帮我们准备好了玄方城的备用钥匙。又果断地判断局势，以个人意志权衡而去打破规则，完完全全成了一位能独当一面的今州令尹。

而在3.5版本更典型的例子，是《鸣潮》的看板娘秧秧。这位从《鸣潮》诞生时就在游戏图标上的角色，戏份却是相对少的。某种程度上讲，她的小透明都成了一种萌点。

但其实，秧秧或许才是整个游戏里对我最依赖的角色。只是她的表达更安静，安静到我是通过3.5的前瞻节目才发现，她原来一直在为我写信。两年时间摞起来的信有上百封，因而被大家调侃为“神秘写信女”“网恋对象”。

这种安静和内敛，其实也透露着一种不自信。秧秧作为“感知系”的共鸣者，能力是感受感知气流与情绪。换句话说，她虽为军人，却是侦察兵，战力不算突出。

然而，在3.5版本的故事中，她鼓起勇气，在漂泊者和队友不在身边的情况下独自承担责任，莽进了玄方城探寻秘密。这为她带来了危险，但命运也为她的勇气回应了奖励。

玄方城，依靠机傀来抵御外敌，大家可以理解成一种由频率驱动的“机器人”。而麻烦，来源于反派木禺，一个机关师，用自己的能力收集200年来人们情绪的频率，并通过其中负面的情绪修改机傀的程序，进而导致了“智械危机”。

巧合的是，秧秧的能力恰好是捕捉周围的频率，解读其中的讯息。于是，木禺麾下机傀的包围，反倒阴差阳错地让玄方城这200年间的灵魂频率，一股脑地涌现进了秧秧的意识里。而恰好，她之前就曾有过因为超频，而让头发长出羽毛的外貌伏笔。

所以，故事能合理地花大段的篇幅描写秧秧如何感知过去的灵魂，身临历史长河里去体悟机傀上故人的情感，进而让新的形态顺理成章——用科幻角度解释，这叫信息超载，程序升级。用更浪漫的表达，叫继承先辈的意志，顿悟觉醒。

所以，我反对部分人把秧秧的觉醒调侃为开挂。因为，她的觉醒并非单凭运气，而是命运对她勇气的奖励。

至于她是怎么从一个不自信的侦察兵，变成现在独当一面的“后玄骑使”，答案还是玩家，是漂泊者给了她勇气，让她想要有能力站在前线。

秧秧与我重逢的演出，我们相视无言。曾携手经历生死的两人，仅仅通过眼神交流，就把情绪里的惊讶、疑虑、喜悦和决心表达出来，接着转头面对敌人，呈现出战友间亲密的默契。

而战后的表白，更是点明了漂泊者（后续简称为我）作为领路人的作用。她说，她虽不清楚这份力量到底是什么，但想要用这份力量守护她在意的事情；她说，不论开心或悲伤，顺境或逆境，她都希望和我一起面对：

“也许现在我的羽翼还不够丰满，也许，我还有很长的一段路，才能追上你的步伐。”

“但这份誓言不会改变，这份情感，会成为指引我的信标——”

关于拯救者和被拯救的思辨，《鸣潮》在之前3.3版本就有所讨论。故事里，苇原的人们与部分势力，习惯性地把对抗灾难的希望，寄托在传说中的全知全能主角身上。但主角却承认自己也是血肉之躯，也会有无能为力、无法拯救所有人的时刻。却正是这份人性，获得了灼樱巫女绯雪的信任，这才解决了苇原的危机。

在写开放世界的故事时，编剧很容易陷入一种误区，认为玩家特别喜欢扮演救世主的形象，却可能写成救火队长，过犹不及。

绯雪在故事里就因被当成许愿机而深感困扰

而更好的编剧，就应该把玩家描写成精神领袖的存在。活生生的世界里，每个普通人内心都有反抗命运的能量，而英雄的任务是把这团火焰唤醒，这才能体现爱我的角色把我放在一个更高的位置，而不是把我当成一个解决问题的工具。

显然，《鸣潮》3.5版本的故事，里面就藏着大量今州版本的回响。是我的行动激励了这些角色超越自己。那么，我在这个世界的冒险，就是有意义的。

其三，是未来规划的启后承前。

除了我们和秧秧，3.5版本的第三个主角是穗穗，正是她专属故事线里的努力，这次我们获得新能力的过程空前顺利：她独自一人去找玄方城的岁主（可以理解为守护神）谈判，为我们赢来了关键的战斗道具。

为什么说是启后承前呢？因为穗穗是秧秧的姐姐。这位女掌柜气质的商会会长，是为了寻找她失踪的妹妹，才与我们结伴而行。而她强势明媚又爱调戏人的个性，与温柔内敛的妹妹形成了巨大的反差。其技能特效以国风山水为主，大招是把《千里江山图》搬到战场周围，尽显富婆的风韵。

喜闻乐见地，作战结束后穗穗对我表达了高度欣赏，其撩汉招式可谓收放自如，让人架不住攻势。但换个方向想，这也可能是大姨子对我们的考验，这其中甜蜜而微妙的暧昧，值得去细品。

不过，角色互动上，她更多的是在拿秧秧对我的感情，来撩亲妹妹。这种表现，既是在描写穗穗的千娇百媚，也是在侧面强调秧秧和我的深刻羁绊。初看到这段时，仿佛有种被暗恋的辜负感在我心中升起，老脸一红。因为经验主义告诉我，面对面说的感情，难免有失真的部分，但从第三个人口中转述的相思，那会加倍可信——库洛很懂怎么自然地给玩家被爱的情绪。

至于启后的部分，则是由穗穗引出岁主心月狐。故事里华丽的演出，呈现了一场精彩的智慧博弈。通过这场交锋，游戏不但描写出了穗穗作为商人字字切中綮领、不卑不亢且借力打力的顶级口才，也表现出了心月狐作为秩序维护者高屋建瓴、老成谋国与静水流深的深谋远虑，交织出了古代商业经营里独特的叙事张力。

要知道，尽管在当下的ACG文化中，狐娘是极受欢迎的一种角色类型，但西方玩家所熟知的却是Fate系列里玉藻前这样的日式巫女人妻，或是《英雄联盟》里阿狸这种在兽性与人性间徘徊描写，取材自韩国的狐妖传说。反倒类似中国的苏妲己，这种权倾天下的原著角色风格，成了稀有的冷门类型。

所以，心月狐会是我极期待的一个角色。因为，在传统二十八星宿中，心宿又被称为天王星，甚至在清代小说《镜花缘》里，女皇武则天就被设定为“心月狐”下凡，狡黠媚惑又善通权谋。像这种危险而强大的女人，我必须向大家安利。

过往的岁主，通常不会干涉自己地区的技术发展，但心月狐却制造机傀来守护区域，反倒激起了反派木禺的怨恨，偏激地认为心月狐藏技术而不愿与人类分享。但里面到底隐藏着什么原因，目前的版本却语焉不详，这背后可能就有着更大的布局。

进一步推测，木禺操控机傀的技术，又与《鸣潮》第一个限定女角色，也是同为机偶师的吟霖有着千丝万缕的联系。那么，后续如果有更多老角色出现在玄方城，这些都会是伏笔。

因为，在3.5版本里，今州的角色丹谨，就已经出现在玄方城，而且久违地有了新剧情。那么，同为《鸣潮》的谋略担当，在3.5版本短暂出现在对话中的人气角色长离，是否会回归？

要知道《鸣潮》让我最印象深刻的时刻，是2.7版本黎那汐塔大决战时，整个拉古纳和七丘的角色都有到场支援，在战局中发挥了作用。

并且请注意，这种作用不只是剧情演出里的播片，而是通过《鸣潮》特有的轮转、合轴机制，让十几名角色都在战斗中打出了技能招式的连携。甚至可以说，不只是二游，甚至放眼整个RPG品类里，这也是最为顶级的处理。毕竟，很多历史级的RPG也会因为玩法的限制，而让部分角色只存在于故事里，却缺乏真正上场的机会，这无可厚非。但二游作为一种“陪伴角色成长”为核心卖点的游戏，这种大决战让所有老角色都能上场发挥作用的处理，无疑更重要——所以，我认为库洛抓到了类型的精髓。

更惊喜的是，2.7版本黎那汐塔大决战不止有拉古纳和七丘角色的支援。甚至，铺垫甚少，但地理上更近的黑暗岸众人，也在局势最危急的时候天降神兵，成为玩家最坚实的后盾，这对我来说就是情感最能得到回馈的瞬间。

而3.5版本，我认为是这种思路的延续，是照顾玩家感情，做长线运营的态度。因此有了剧情开头时，长达15分钟的星炬学院告别演出，拉海洛几乎所有角色都到场送行，仪式感拉满，让我愿意相信一路的旅程皆有意义。

所以，我对玄方城和后续梦州的冒险充满期待，也会经常回到拉海洛看看。正如制作人松伦所说：“我们想令玩家感受到，因为他们的来到，这个世界会变得不同。”

库洛开出的这三味药方，传递出了一个态度：“你喜欢的角色会重回舞台，你的真情入股，正在被认真对待。”

而这，我认为才是大世界二游之所以有独特体验的关键——大世界负责旅程的拓展，探索区域的生长；二游则是以“角色情感联结”为驱动的游戏类型。

那么，如何对玩家的情感做好回馈，才是让大家能长久支持的根基。