北京
“我想庆祝有这么多人因为这部电影重新注意到了《奥德赛》。”古典学者艾米丽·威尔逊在接受美联社采访时话锋一转，“但同时，我感觉诺兰试图把所有东西都塞进去，却漏掉了原诗中最核心的主题。”
导演克里斯托弗·诺兰的新片《奥德赛》在上映首周末就斩获了超过2.6亿美元的全球票房，影评人不吝赞美之词。但在古典学圈子里，这部集结了马特·达蒙、安妮·海瑟薇和汤姆·霍兰德的史诗大片，却引发了不小的争议。威尔逊的2017年译本《奥德赛》一度冲上亚马逊畅销榜前五，电影对原著销量的带动效应显而易见。诺兰本人甚至引用了她的开篇译句“告诉我一个复杂的人”作为创作灵感来源。
翻译家丹尼尔·门德尔松的看法与威尔逊高度一致。他在《纽约书评》上发文，一方面称赞诺兰具有“出色的影像才华”，另一方面也直言，这位导演太想把电影拍成一部“克里斯托弗·诺兰作品”，结果做出了令人遗憾的取舍。门德尔松的译本于2025年面世，他曾在诺兰选择让黑人女演员露皮塔·尼永奥饰演海伦时表态支持，认为那是一种值得赞赏的、挑战大众审美与身份认知的方式。但说到奥德修斯这个角色本身，他毫不客气地指出，银幕上的这位英雄“没有机智、没有幽默、没有狡黠的魅力”。
在门德尔松看来，西方文学史上最经典的机灵鬼之一，被诺兰改造成了他既往作品中反复出现的那种被往事折磨的主角。这类人物的精神远亲，包括《记忆碎片》里痛苦失忆的男主、《蝙蝠侠》中背负创伤的布鲁斯·韦恩，以及《奥本海默》里那个在道德重压下辗转反侧的科学家。门德尔松的结论是：诺兰不过是把荷马笔下的英雄，重塑成了他自己的影子。
图书作者加雷斯·辛兹也给出了类似的观察。他的漫画版《奥德赛》同样因电影热映而销量攀升，但在他眼里，那个原本“诡计多端、能说会道”的奥德修斯不见了，取而代之的是一个看似正直、却总在某些特殊时刻做出选择，随后不断被那段过去纠缠的“普通人”。荷马的史诗里，奥德修斯用计谋和言辞一次次绝处逢生；诺兰的胶片上，这个人物却显得沉重而面目模糊。
影评人和公众叫好，学者们摇头—这中间的落差，说到底是在争论这部电影到底该站得离诺兰更近一点，还是离荷马更近一点。威尔逊说出了那种矛盾的心绪：很多人因为电影知道了《奥德赛》，这是好事；可当你在全片IMAX巨幕上找遍了每一个角落，却发现原诗里那些最重要、最动人的东西被悄悄替换掉了，心里终究是失落的。
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