北京
我们究竟生活在什么时代类型里？史诗？荒诞剧？全方位讽刺？也许都是，但最大的那个类型，如今抬头不见低头见的，就是恐怖喜剧。
恐怖在这头，喜剧在那头。两者之间的距离，在2026年的当下，近得不能再近：荒谬紧挨着可怖，令人毛骨悚然的东西此刻正重重地压在滑稽好笑的东西旁边。
这就要说到目前在Apple TV上大火的《Widow’s Bay》。这部由《公园与游憩》前编剧凯蒂·迪波尔德打造的剧集，不仅成功将恐怖与喜剧融为一体，更提醒我们，它们本就是同一回事——恐怖一直包裹着喜剧，反之亦然，因为它们共用同一个中枢神经：情景喜剧式的无路可逃、打闹式的暴力、焦虑与释放交替的节奏，惊吓与笑点并存。
故事的舞台叫寡妇湾，是新英格兰海岸外的一座孤岛，有一间漂流木餐厅，有漂亮的沙滩，有饱经风霜的老渔民，却没有手机信号和Wi‑Fi。这种与世隔绝的设定很重要，仿佛整座岛的想象力在缺失了惯常的干扰物后，进入了疯狂滋长的病态漩涡。岛上随处是诅咒、谜团和无尽的往事，吱嘎作响、滑动前行，自带斯蒂芬·金笔下那种受诅咒的古色古香，那种民宿里暗藏的威胁。
岛上有个市长汤姆·洛夫蒂斯，铁了心要把寡妇湾打造成新的玛莎葡萄园。这位由马修·瑞斯饰演的人物，骨子里是狂热世俗主义的信徒，致力于清除蜘蛛网、推广大杯卡布奇诺。然而，正是他这场单枪匹马的中产化改造，激活了岛上的恶魔；是他那些迈克·斯科特式的笨拙操作，唤来了邪雾，惊醒了杀人小丑、步履蹒跚的砍人狂，以及浑身滴水、头发缠结的海妖。“你拒绝接受我们的历史，拒绝接受真相！”疯狂的渔民怀克怒斥道。“你知道我怎么想吗？”洛夫蒂斯回敬，“我觉得有些人就是自己想痛苦。”
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