北京
克里斯托弗·诺兰的最新史诗《奥德赛》正在席卷全球，这位21世纪最富脑洞的导演，又一次用烧脑影像征服了观众。趁着这股热潮，他的全部13部导演长片被重新盘点，从最不受待见到最爱不过，一份排名单悄然流出。排在末尾的几部，有些让人大跌眼镜。
在所有诺兰的作品中，垫底的竟是他1999年的长片处女作《追随》。这部用周末时间、凑不齐胶片拍成的黑白小品，表面是疑神疑鬼的侦探戏，骨子里却是一把冰冷的人性解剖刀。一个想从陌生人身上窃取灵感的年轻作家，反被小偷收编，一步步踩进自我编织的身份陷阱。诺兰对犯罪与身份操控的迷恋，以及那个差点成功的反转结局，都在这部朴素的开篇里埋下了草蛇灰线。
排名第12的是曾经万众期待的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》。汤姆·哈迪的贝恩、安妮·海瑟薇的猫女，还有被拍到极致的哥谭崩坏，让这部三部曲终章野心膨胀到前所未有的尺度。虽然上映时评价两极，但它在心理层面狠狠凿穿了布鲁斯·韦恩的壳——他真就像父亲说的那样，学会了摔倒了再爬起来，然后舍命去救那座他深爱的城市。
紧跟在第11位的是《天能》。疫情撞碎了它的上映节奏，全球影院还没准备好迎接观众，诺兰自己渴望的那种沉浸式体验也打了折扣。更致命的是，这部科幻间谍片虽然技术上天花乱坠，情感内核却是导演所有作品里最冷硬的一回。一群人想用逆向熵阻止来自未来的袭击，约翰·大卫·华盛顿、罗伯特·帕丁森和伊丽莎白·德比茨基满世界跑，你大概永远搞不懂逆熵怎么和正常熵互动，但那种漂亮又疯癫的视觉奇观，光是看着就让人头皮发麻。
排名第10的则轮到2002年的《失眠症》，但关于它的详细评价尚未完全披露。至于诺兰电影王冠上更高位置的明珠到底是谁，外界仍在蹲守那份完整的终极榜单。
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