北京
“仙气十足”“仙气飘飘”“赏心悦目，像一群小精灵”…… 丹麦皇家芭蕾舞团时隔十年重返上海，观众们用这些词句，接住了这场来自北欧的轻盈问候。
7月17日晚在东方艺术中心，丹麦皇家芭蕾舞团以一台“明星舞者之夜”，和上海再续前缘。舞团的中国演出只此一站，舞迷们从长沙、北京等地赶来，只为与脚尖上的童话重逢。
现场 本文摄影：董天晔
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创建于1748年的丹麦皇家芭蕾舞团，是丹麦学派最重要的传承者。布农维尔创立了布农维尔体系，以精巧细密的脚下技术、轻盈灵动的跳跃和富有戏剧性的舞台表达著称。
当晚，10位舞者以13个经典与现当代作品，串联起丹麦芭蕾近三个世纪的风貌流变。
“我还记得十年前初次来到上海，特别美好，能回来我由衷开心。”被戏称为“仙女中的仙女”的伊达·普雷托里乌斯，成为舞台上的焦点。
布农维尔《仙女》第二幕林间抒情双人舞和诀别双人舞，被她重现舞台。从初见时的梦幻轻盈，到生死诀别的凄美深情，伊达以身体为笔，勾勒出作品的细腻情感变化。
“伊达，美就一个字！”一位观众被圈粉，迫不及待想看《仙女》全剧。伊达还迅速调整和切换状态，带来《凯伦·布里克森》《了不起的盖茨比》双人舞。
“GALA如同西班牙小食拼盘，一段段精彩片段轮番上演，不同观众都能找到戳中自己的节目。”伊达希望，观众离场时满心喜悦，还能有所触动， “演出能让人忘却周遭、沉浸在当下，生出独属于自己的情绪。舞台表演只存在于此时此刻，是舞者与观众双向共享的专属瞬间。”
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从《舞蹈学校》三人舞、《冈扎诺的花节》双人舞到《民间传说》七人舞，布农维尔的其他作品同样熠熠生辉。《吉赛尔》的两段双人舞，则把浪漫主义芭蕾从青春欢愉到生死离别的张力，推至极致。
巴兰钦《珠宝》中的“红宝石”双人舞，在充满都市气息的新古典主义风格中，融入爵士律动与芭蕾技巧。《凯伦·布里克森》《了不起的盖茨比》《孤独》等作品，以更当代的身体表达，展现了舞团不断生长、不断拓展边界的勇气。
演出尾声，舞者们再现布农维尔的《拿波里》六人舞，以轻快步法和流畅的队形变化，点燃全场。《拿波里》盛大终曲则由全体舞者呈现，花团锦簇，恢宏壮阔。
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舞蹈专业出身的“教ballet的孙先森”坐在台下，全程盯着舞者的脚下看。他观察，舞者们的动作密集连贯，仿佛在空中飞行，那种飞像“打水漂”，轻轻点水，一触即起，“落地极轻，女舞者的脚尖鞋几乎没声音，男舞者同样轻盈。”那是扎实基本功带来的柔韧质地，油润而不干涩。
他还注意到，除了《仙女》双人舞因情节推进带有较强情绪，其余舞段更像一群“淡人”的日常生活，没有欲念，也不浓烈，只有平和淡然的小快乐，“类似生活流电影，也像尼德兰画派的静物画、风俗画。”
“这可能是今年上海最好的一场GALA。”舞迷“对玫瑰负责_Rose”评价，台上没有华服、没有繁复情节，10位舞者用硬桥硬马的技术，展开了一幅陶渊明式的田园牧歌画卷。她同样用“淡人”形容舞者们，“他们默默收集了日常生活的甜，酿成一壶醇酒。”
谢幕
集体合影
暌违十年，丹麦皇家芭蕾舞团用一场兼具传统厚度与当代活力的演出，留下一个沁人心脾的夏夜。当晚，黄浦江畔另一侧，由陈镇威领衔的纽约城市芭蕾舞团，也以11位舞者的阵容上演“芭蕾明星之夜”。
两台GALA意外撞档、隔空打擂，把上海的芭蕾浓度拉满，都在社交媒体引起热烈讨论。
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