河北
7月17日，电影《10间敢死队》在多家正版视频平台上线。这部电影由陈思诚编剧并且执导，五一档期上映，最终票房7192.3万元，豆瓣评分6.8分。很多专业影迷基于这部电影内容，对陈思诚进行冷嘲热讽，说他是“陈思诚式拼接”，是缝合怪等等。我觉得，这些评价都比较“恶毒”，应该基于这部电影，把陈思诚称之为电影行伍当中的创意写作大师。
大家注意一下，大师俩字，是好词儿，“创意写作”这四个字，在我这里算是贬义词。所以，“创意写作大师”的意思则是，陈思诚是一个贬义词当中的大师。《10间敢死队》其实就是用创意写作的方式搞出来的煽情电影，但在技术点上，都是没有问题的，所以我说，陈思诚是这方面的大师。
创意写作这东西，为什么会烂大街并且成为很多大学的教学课程呢？创意写作这东西，就是把写作技术化，通过教授这些写作上的技术内容，从而让学习者获得一种写作的能力。这种能力，可以放在写小说上，也可以放在写剧本上。咱们当下的中国大学当中，中文系当中教如何用创意写作的方式搞小说，编剧系当中则教如何用创意写作的方式搞剧本。
创意写作这东西除了教技术之外，还教一个东西，那就是如何在前人成果基础上搞“剽窃”——注意，这里用了双引号。我举个例子吧。咱们中国搞创意写作比较出名的严老师，搞了一个叫《金陵十三钗》的东西，这东西其实是有原型模板的，主线内容缺乏原创性。但是，严老师有办法把一个别人的故事通过创意写作的方式搞成自己的，这就是技术活儿。
这个技术活儿最大的问题就是，如果没有一个模板，它就搞不出来了。这类创作不是基于写实的，而是基于模板搭架子的。很多搞创意写作的，其实就是搞变相剽窃，用别人的主线内容，来最终杂糅成自己的东西。与之类似的则是当下的AI搞的那些小说和剧本的创作，也是杂糅的，是缝合怪一般的。
来到陈思诚的《10间敢死队》当中，他就是典型的创意写作方式。癌症病人要乐观，要旅游，要直面生死等等，这个主线早就有前人的很多作品了。而陈思诚要做的事情就是，利用这个主线模板，和前人已经搞出来的那些桥段内容，进行陈思诚式的拼接。而拼接好了，就是一部能看的电影，拼接不好了，就是烂片。陈思诚，往往能把这东西拼接好。
在文学创作当中，创意写作搞出来的内容，我个人是认为其一眼假的。在电影创作当中，陈思诚的很多作品，也面对一眼假的问题。这种假，是创意写作的必然——因为这种创作模式，就是通过前人模板和桥段进行的拼接，而拼接的东西，技术性再好，也是虚假的，也是没办法入行家眼的。专业影迷瞧不上陈思诚的电影，就是因为他的东西不入行家眼。觉得陈思诚厉害的影迷，还是影片看得太少了，属于没见过世面的那批。
但是，任何一个技术工种，都有技术本身的好和坏。创意写作这东西，和电气焊、氩弧焊没啥区别。同样是焊接，有的人就显得有技术，有的人就显得没技术。咱们当下绝大多数的影视剧编剧都是搞创意写作的烂俗路数罢了。但陈思诚搞得好，属于电弧焊、氩弧焊技术更好一些的。说陈思诚是电影界电弧焊、氩弧焊技术最好的，应该也没啥争议。
所以，我的个人看法是，如果电影方向的学生们想要求一个谋财之道的话，尤其是求一个快速来钱的道的话，一定要向陈思诚学习，尤其是学习他在电影行业当中搞的那些电弧焊和氩弧焊的技术。这类技术，可以直接照搬，并且生出可以来钱的作品来。《10 间敢死队》当中有一个导演圈儿的饭局，讽刺平台审美的。这是陈思诚的自我讽刺，影视平台们的审美档次，就是陈思诚那个级别的，更高级的，它们够不到。
电影创意写作大师陈思诚的《10间敢死队》为什么票房不行呢？这跟影迷的审美档期提升有关系。这部电影，放在创意写作的行伍当中，是可以当教学案例的。但是，案例再好，影迷们不接受了，创意写作这种套路化的东西快要被一棍子打死了。以后的院线电影行伍当中，谁搞套路，谁就票房惨淡。
影迷们审美成长了，大家太需要原创的故事内容了，大家不需要套路，不需要创意写作了。电弧焊、氩弧焊大师们，终究跌下神坛。（文/马庆云）
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