北京
本报记者 汪灵犀
天真烂漫的儿童、亲密偎依的新婚夫妻、放牧归来的哈萨克族姑娘……在新疆乌鲁木齐文化中心博物馆的杨文明人像作品展上，千余个神态鲜明的面孔共同组成了一幅鲜活的时代群像，在方寸光影间，静默诉说着天山儿女的如歌岁月和普通百姓的生活百态。
杨文明，国家一级摄影师、中国人像摄影学会副主席，迄今发表摄影作品3000余幅。作为常年在新疆维吾尔自治区采风的摄影师，40余年来，杨文明拍摄了大量反映新疆各族人民生活的人像作品，“光影”和“人文”始终是他创作的核心元素。在他的镜头下，人物往往与自然风光融为一体，眼神明亮，充满生命力，极具故事感。他的作品也因此被认为是“有温度的社会纪实”。
上世纪80年代照相技术还不算发达，彩色照片是通过手工上色、后期处理洗印出来的，普遍使用的仍是黑白照。而杨文明通过光影处理、明暗反差、重影对比等拍摄技巧，创新出不少别样的照片。
《凝固》就是其中的代表之一。在这张婚纱照里，一对新人相拥而立，两人侧着脸闭着眼头靠在一起，新娘嘴角露出娇羞的微笑。中国摄影家协会原副主席袁毅平曾评价道：“这张婚纱照大胆打破了过去新郎新娘并肩而立或并排坐面对镜头的惯用模式，拍摄出两位新人面对面亲昵的情态，更富有生活味、人情味。”
随着彩色胶卷、数码技术逐渐兴起，摄影行业进入了蓬勃发展的时期。现在，摄影艺术的表现形式和色彩运用都大大丰富，但不变的，始终是如何把瞬间的美丽定格为永恒。在杨文明看来，那些凝结时光流影的照片，是人们心中不褪色的美好记忆。“当人们老了，回看自己年轻时的风采，那是一种美好的回忆，也是一份独特的精神食粮。一幅好的照片能给人以信心和力量，这或许就是人像摄影最大的魅力。”
杨文明常说，“新疆的光影是有脾气的”“按下快门的瞬间，觉得所有等待都值了”。他认为摄影不仅是技术，更是对生活的理解。作为一名用镜头记录时代变迁的观察者，他也在不断求美、求变、求新、求异，调整自己的艺术技巧，创作出具有现代感的人物形象。
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