北京
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“史诗这个词根本不足以形容。”影评人这样描述克里斯托弗·诺兰的新作《奥德赛》。这部时长三小时的巨制，在回归诺兰式痴迷与庞大格局的同时，也藏着一丝微小的“阿喀琉斯之踵”。
影片最初让奥德修斯沉入神话：木马传说先于真人抵达，而马特·达蒙真正饰演的奥德修斯在开场近半小时后才完全露面——他面目苍老、饱经日晒，几乎记不起阔别二十年的妻儿。这种现实与神话的对比，以及对天才崇拜的省思，始终压在诺兰的创作野心上。
全程采用IMAX 70毫米胶片拍摄，甚至首次在对话场景中贯穿这一格式，摄影师霍伊特·范·霍伊特玛掌镜下的《奥德赛》成了视觉奇迹：真实的桨帆船正穿越爱琴海涌浪，独眼巨人、能将人变猪的女神等奇幻角色也悉数登场。但最令人意外的，或许是诺兰难得释放的情感渴求。
影片骨子里是一出荡气回肠的爱情故事：达蒙与饰演妻子佩内洛普的安妮·海瑟薇同框不多，和饰演儿子的汤姆·霍兰德相聚更少，然而那份对归家的执着与激情，竟成了全片最坚实的内核——这一面，在诺兰早期作品中几乎看不到。
风从地中海上不断灌满船帆，一如影评所说，“尾风绝不减弱”。诺兰用一位执迷导演的方式，为古老史诗镀上了真实和思念的质地。
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