河南
我三十岁以后，画像画了几年，附近百来里地的范围以内，我差不多跑遍了东西南北。乡里的人，都知道芝木匠改行做了画匠，说我画的画，比雕的花还好。生意越做越多，收入也越来越丰，家里靠我这门手艺，光景就有了转机，母亲紧皱了半辈子的眉毛，到这时才慢慢地放开了。祖母也笑着对我说：“阿芝你倒没有亏负了这枝笔，从前我说过，哪见文章锅里煮，现在我看见你的画，却在锅里煮了”我知道祖母是说的高兴话，就画了几幅画，又写了一张横幅，题了“甑屋”两个大字，意思是：“可以吃得饱啦，不致于像以前锅里空空的了。”
那时我已并不专搞画像，山水人物，花鸟草虫，人家叫我画的很多，送我的钱，也不比画像少。尤其是仕女，几乎三天两朝有人要我画的，我常给他们画些西施，洛神之类。也有人点景要画细致的，像文姬归汉、木兰从军等等，他们都说我画得很美，开玩笑似的叫我“齐美人”。
我们的诗会，起初本是四五个人，随时集在一起，谈诗论文，兼及字画篆刻，音乐歌唱，倒也兴趣很浓。只是没有一定日期，也没有一定规程。到了夏天，经过大家讨论，正式组成了一个诗社，借了五龙山的大杰寺内几间房子，作为社址，就取名为“龙山诗社”。诗社的主干，除了我和王仲言、罗真吾、醒吾弟兄，还有陈茯根、谭子荃、胡立三，一共是七个人，人家称我们为“龙山七子”。
《龙山七子图》 齐白石
光绪二十二年（丙申•一八九六），我三十四岁。我起初写字，学的是馆阁体 ，到了韶塘胡家读书以后，看了沁园、少蕃两位老师，写的都是道光年间，我们湖南道州何绍基 一体的字，我也跟着他们学了。又因诗友们，有几位会写钟鼎篆隶，兼会刻印章的，我想学刻印章，必须先会写字，因之我在闲暇时候，也常常写些钟鼎篆隶了。
黎松安 是我最早的印友，我常到他家去，跟他切磋，一去就在他家住上几天。我刻着印章，刻了再磨，磨了又刻，弄得我住的他家客室，四面八方，满都是泥浆。他还送给我丁龙泓、黄小松两家刻印的拓片，我很想学他们两人的刀法。只因拓片不多，还摸不到门径。
光绪二十三年（丁酉•一八九七），我三十五岁。我在湘潭城内，认识了郭葆生 ，是个道台班子的大少爷。又认识了一位桂阳州的名士夏寿田 ，号叫午诒，也是一位贵公子。
光褚二十五年（己亥•一八九九），我三十七岁。正月，我去拜见王湘绮 先生，拿了我做的诗文，写的字，画的画，刻的印章，请他评阅。湘公说：“你画的画，刻的印章，又是一个寄禅黄先生哪！”那时湘公的名声很大，一般趋势好名的人，都想列入门墙，递上一个门生帖子，就算作王门弟子，在人前卖弄卖弄，觉得很有光彩了。我怕人家说我标榜，迟迟没有拜师。湘公见我这人很奇怪说高傲不像高傲，说趋附又不肯趋附，简直莫名其所以然。曾说：“各人有各人的脾气，我门下有铜匠衡阳人曾招吉，铁匠我同县乌石寨人张仲飏，还有一个同县的木匠，也是非常好学的，却始终不肯做我的门生。”我本也感激湘公的一番厚意，不敢再固执。到了十月十八日，到湘公那里，正式拜门。但我终觉得自己学问太浅，若怕人家说我拜入王门，是想抬高身分，所以在人面前，不敢把湘绮师挂在嘴边。不过我心里头，对湘绮师是感佩得五体投地的。
齐白石在“借山吟馆”中读书
光绪二十六年（庚子•一九○○），我三十八岁。我住的星斗塘老屋，房子本来很小，这几年，家里添了好多人口，显得更见狭窄了。我就同我妻陈春君，带着我们两个儿子，两个女儿，搬到梅公祠去住了。莲花塘离余霞岭，有二十来里地，一望都是梅花，我把住的梅花祠，取名为百梅书屋。梅公祠内，有一点空地，我添盖了一间书房，取名借山吟馆。这一年我在借山吟馆里，读书学诗，做的诗，竟有几百首之多。
光绪二十七年（辛丑•一九○一），我三十九岁。朋友问我：“你的借山吟馆，取了借山两字，是什么意思？”我说：“意思很明白，山不是我所有，我不过借来娱目而已！”我就画了一幅《借山吟馆图》，留作纪念。（选自：北京画院·齐白石研究专辑、少白公子趣说齐白石、齐白石传人书画网）
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