新职业 新未来｜“心里有光，在哪儿都一样”：从北京殿堂到长葛巷子，他把余生安放在此

他揉的不是泥，是半辈子。

他是非遗匠人，也是从北京殿堂退守长葛巷子的守艺人。

北京五棵松体育中心的雕塑群，出自他手。中央歌剧院、北京海洋馆、安徽太和湿地公园……作品散落全国，或殿堂之内，或山水之间。

可如今，他把自己安顿在长葛市金桥路西段一条窄巷深处——没有招牌灯，没有导视牌。一栋两层小楼安静地杵在烟火气里，窗棂上爬着半墙青藤。

推开门，一楼是工坊。泥料、工具、半成品挤挤挨挨。案板上却是另一个世界：曹操背手而立，洛神衣袂翩然，葛天氏击鼓而歌。

记者问起工作室“半山”二字的由来，他抬头笑了笑：“搞艺术的人永远在半山腰上——以为到顶了，抬头一看，还高着呢。”

今年56岁的张军民，半辈子都在跟泥土较劲。长葛、厦门、郑州、北京，兜了一大圈，2015年返乡，2023年底租下这栋小楼，才算扎下根来。

半山陶艺工作室外景

那团泥，从没断过

张军民自幼痴迷书画。中专毕业后，他直奔厦门，一头扎进工艺美术和陶瓷造型设计。凭着书画底子，他在一家陶瓷厂落了脚。塑形、修坯、打磨、刻画——泥土在他手上渐渐有了生命。

进厂第三个月，车间主任指着他的工位说：“这个新来的，活儿做得细。”

那天晚上他一个人留在工坊，把白天做废的坯子重新捏过一遍，捏到后半夜，手指头都磨红了，也没觉得累。

他知道，自己找对了地方。

从厦门到郑州，再到北京。2001年，他背着行囊北上，师从国内知名雕塑艺术家，系统研习环艺雕塑，才算真正入了门。

张军民在北京工棚创作的老照片

聚光灯下的迷失

后来的事，说起来有些分量——

2008年北京奥运会前后，他独立为五棵松体育中心设计制作了篮球、棒球、自行车等主题的雕塑群，数量超过百件。2010年国庆，天安门广场的巨型花篮景观，他参与了基座及周边环境雕塑的设计制作。中央歌剧院大厅的雕塑、平谷矿山公园及博物馆的环境艺术工程，也一个接一个地落到他手上。那些年他每年完成的大型雕塑不下几十件，图纸堆了半人高，成品运出去一车又一车。作品替他在这个国家的版图上，一站一站扎下了根。

可活儿接得越多，他心里反而越空。

作品越做越大，单子越接越多。工整、精致、挑不出毛病——可他清楚，形到了，魂没到。他怕自己变成一台只出活儿的机器。

于是，他把自己关进书斋，读史、读诗、读人。

书页翻旧了，手感就变了。

从前做《曹操》，他只盯着比例准不准、线条顺不顺；如今再做，心里先浮起来的是建安的风雪——曹操微微颔首，眉眼间压着三分倦、七分傲。那不是一张脸，而是一段历史。

做《洛神》，脑子里淌着《洛神赋》的水声——衣袂的褶皱从肩头泻下来，像风从水面上掠过。

一样的泥土，做出来的东西不一样了。

他把旗袍的立领化入钧瓷瓶口，让梅兰竹菊顺着瓶身攀援而上——那组作品拿下了首届“黄河杯”工艺美术创意设计大赛的金奖。

龙与凤在掌心盘旋，女娲与伏羲隔着千年在他手中相遇——另一组作品获得了河南省美术陶瓷技艺职业技能大赛的三等奖。

形还是那个形，魂不一样了。

张军民获奖作品

归去来：放下，是为了拿起

2006年，张军民在北京成立了自己的工作室。订单一个接一个，钱也赚了不少。

可他总觉得缺了点什么。

2014年冬天，大雪纷飞。他独自坐在工作室里，望着窗外白茫茫的一片，忽然想起老家院墙上的青苔。

那晚他失眠了，翻来覆去只有一个念头：再这么下去，手艺人迟早变成生意人。

2015年开春，北漂十四年的张军民决定回长葛。

朋友想不通：“正是赚钱的时候，回去图啥？”

他没多解释，只回了一句：“想找个地方，好好做东西。”

回到长葛这条胡同，签下小楼。他锯了块木板，刻上“半山”两个字，挂在大门口。

楼是旧楼，胜在安静。冬天冷风从墙缝里钻进来，夏天闷得像蒸笼。他一样一样受着，没抱怨过一回。

有一回暴雨如注，雨水眼看就要漫到泥塑跟前，他光着脚从床上爬起来，一件一件往高处搬，折腾到天亮。第二天别人问起，他咧嘴一笑：“泥做的，怕水。”

张军民在工作室创作

把故乡，揉进泥里

回到长葛，张军民花了几个月时间，雕出一尊2.5米高的葛天氏造像——在他手中，葛天氏右手操牛尾，怀中抱鼓，左手作击鼓之势。目光望向远方，那不是一个部落首领的笑容，而是先民对天地万物的敬畏。

他又做了《钟繇》。钟繇端坐，眉头微蹙，眼神里有一种不肯将就的执拗。

“钟繇是楷书之祖，一笔一画都要立得住。我做他的时候，想的就是那种不将就的劲儿。”他说。

2025年5月，许昌舰赴新加坡参加亚洲国际海事防务展。出发前，张军民将《龙》《童年》等12件泥塑作品捐赠给家乡的军舰。作品随舰跨越重洋，在异国他乡传递着中原手艺人的温度与风骨。

“我是许昌人，家乡的舰，得有点家乡的东西在上面。”他说。

张军民作品《龙》《童年》及捐赠证书

近年来，张军民又开始新的探索——传统泥塑“陶泥娃娃”、创意陶瓷艺术、人物写实塑像，把故乡的风物、记忆中的面孔，一点一点揉进泥里，让传统在当代找到新的语言。

张军民“陶泥娃娃”系列作品

“这团泥，总得有人接下去”

泥塑这行，关注的人不少，但真正肯坐下来踏踏实实揉泥的，不多。

张军民见多了这样的年轻人：来时眼里有光，揉几天泥巴，手酸了，指甲黑了，就走了。

“揉泥巴比刷手机累多了。”他说这话时语气平平的，像庄稼人聊起一场雨——不急，不怨，该来的总会来。

他没干等着，自己做了两件事。

第一件，进社区、进学校、进乡村少年宫。设备自己扛，泥巴自己搬。一节课下来，满身是灰。别人问他图啥：“哪怕十个里头有一个留下，就够了。”

第二件，立了规矩——学徒做的东西，卖出去的钱，一分不少全归学徒。“年轻人不容易。先让他们看见这双手能养活自己，再谈热爱不迟。”

碰上愿意留下的苗子，他就把压箱底的东西一点点往外掏——“这些东西我琢磨了二三十年。带不进棺材里，得交出去。”

如今，他带过的学徒中，已经有人开始尝试用短视频和直播讲述泥塑的故事，作品登上了网络平台，收获了成千上万的点赞。

这条路，正从一个人的坚守变成一群人的事业。

“手艺不能断，但路可以宽。”他说。

张军民手把手教年轻人塑形

“半山”灯火，未曾熄灭

采访快结束时，记者问他：“在北京待了那么多年，奥运、国庆都参与了，现在窝在巷子里，后不后悔？”

张军民没有马上回答。他低下头，掌心里那团黄土慢慢有了眉眼。

过了好一会儿，他才开口：“心里有光，在哪儿都一样。”

长葛，厦门，郑州，北京。半生辗转，他在这条闹市幽巷里，找到了自己的地界。

记者起身告辞，走出巷口时回头望了一眼。小楼窗子里透出一团暖黄的光，安安静静的。

车子启动，驶离巷口。他爱人那句话忽然浮上心头——

“他揉的不是泥，是半辈子。”

巷子深处，那团暖黄的灯光远了，却始终没灭。

926车友汇

来源：许昌广播电视台综合广播

编辑：梁鑫文

审核：王淼

终审：田永杰