评论丨25年后，周星驰把《少林足球》那双破球鞋丢进了垃圾桶

那个向来只为底层小人物发声的传奇创作者，这次偏偏站在了人间之外

周星驰新作《功夫女足》，上映三天便呈现出极致“反差”。数据显示，截至7月12日22时44分，《功夫女足》票房已突破5亿。与此同时，电影口碑两极分化，豆瓣开分仅6.6分。不少观众直言：“周星驰，我再也不欠你电影票了。”

欠与不欠，还是两说，至少市场没有亏待周星驰。据猫眼专业版数据，《功夫女足》预测总票房将超25亿元。看来铁杆影迷搭建的“周星驰神像”，并没有因为《新喜剧之王》等片和“九五二七剧场”的情怀短剧而完全倒塌。

现下，票房和口碑左右互搏，好看与难看彼此对轰，这种割裂何以出现？

原因也好理解，毕竟《功夫女足》的确是只有周星驰才能拍出来的电影，但它有皮无骨，在精神层面“背叛”了25年前的周星驰。

一部依然很“周星驰”的电影

影片中途出现一双手，拿着《演员的自我修养》教队员演戏，此为致敬《喜剧之王》；片尾彩蛋冒出一个背影，脚踩卡通补丁球鞋，在观众席看球赛，这是呼应《少林足球》。周星驰或其“替身”化身彩蛋再度参演，虽是神龙藏尾，但足够令影迷动容。

事实上，全片完全可以视为周星驰电影宇宙的一次“打乱重组”：故事题材及框架继承《少林足球》，多首配乐来自《功夫》等过往影片，丧彪受情伤戏仿《喜剧之王》，让师叔公感动的棒棒糖来自《功夫》，“烧猪毛”搞笑片段与《美人鱼》里的“做鸡”逻辑一致。影片里的球员名字、功夫名称、梳头等动作，刻满了周星驰式的个人钤印。

观影过程好像一场寻找彩蛋的电子游戏。游戏名称是“比比看谁是更忠实的周星驰影迷”，游戏奖励则是被《新喜剧之王》“欺骗”的感情终于获得一次补偿。周星驰用7年写了一封给影迷的“道歉信”（或曰“情书”），影迷没理由不接受这份迟来的礼物。

从票房预测来看，周星驰的“情书”，应该可以打败票房19亿多的《给阿嬷的情书》。但必须承认，这也跟暑期档将要过半，仍无一部爆款有关——市场和观众都憋坏了，太需要一部电影来释放情绪。

周星驰被选中毫不奇怪。毕竟没有几个导演会像他那样，像哄孩子般哄我们这些疲惫的大人。只是笑过之后，我们哭不出来。

豆瓣评分6.6分，是观众“爱之越深，责之越切”的心声。有网友说，倘若本片遮住主创署名，市场还会如此买单吗？恐怕只会把《功夫女足》当成一部星爷迷弟出品的拙劣的致敬之作。

毕竟，一个能在2001年拍出《少林足球》的导演，怎么能在25年后，端出一部不进反退的《功夫女足》？

一部不像“周星驰”的电影

时间在周星驰身上似乎失效了：他依然在用20年前的手法拍电影。但时间又瞒着所有人，偷偷“篡改”了周星驰，使他站到离地三尺的地方，“悬浮”地虚构了一个光影故事。

“悬浮”不是个别的细节瑕疵，而是渗透场景、人物、精神全方位的空洞，使整部电影沦为一座塑料乐高。

首先是视觉层面的悬浮。

比之于《少林足球》的实景球场和场内外互动，你很难理解为何《功夫女足》里的观众席，变成了CG合成的远景虚影，僵硬模糊；绿到发光的“塑料”草地，满是AI味；整个赛场被无限真空，仿佛独立于人间的游戏副本，冰冷又虚假。

比场景更悬浮的是人物。

峨眉队员仅靠几句台词便交代了身世、家庭与社会关系。张小斐饰演一个自卑的孤儿，但影片没有展示孤儿的处境，也未提及为何被弃养。迪丽热巴饰演的角色有婚史上的痛苦与挫败，但前夫及其家庭无任何镜头交代。全队痛点是平均35岁才来参赛，可并没有画面谈及她们青少年时期至35岁之间的成长史。其间本该展示生活创伤与磨砺，却被无情抽空了。

因为场景和人物的悬浮，最终导致影片精神上的“悬浮”。

电影一开始就把角色置入赛场，全员上下只有单一的输赢斗志，而剥离了赛场之外的现实困顿。胜负变成一场无关生存、尊严与价值的游戏竞赛。赢了固然好，输了也无妨，比赛再也不会像《少林足球》那般，承担着生命不能承受之“重”。

笑料，依旧不少；无厘头，还算原汁原味。只是，从前笑过之后，观众还会哭，会被连馒头买不起、房子住不起、累累若丧家之犬的五师兄“星”，激起心中无法言说的怅惘、心酸和感动。

而今，双双、钰珑的喜怒嗔怨，变得与观众无关，她们从避世的峨眉来到真空的赛场，就是没活在人间。“人间”被架空了，再多的情绪爆发也不过是咆哮而已，很难扎进人心。

一部“背叛”了周星驰的电影

《少林足球》里，有一个足以证明周星驰导演天才的镜头——五师兄路过商店橱窗，痴痴望着玻璃背后的漂亮球鞋。这时，鞋店经理过来把他轰走，顺便用衣袖擦拭玻璃。在经理眼里，收破烂者的穷酸目光，会“玷污”他家的橱窗。

↑《少林足球》

寻常导演或许可以拍出，经理擦拭玻璃上的脏手印，但只有周星驰能拍出，经理在擦拭底层小人物的目光。周星驰的封神之处正在于此，他理解并无限同情着那些在泥地里打滚的人。

除了早期的一些影片，由他主导创作的或导或演的电影，主角总是被生活放逐的人，在生存与尊严之间挣扎煎熬。主角身上大多带有正统的周星驰“基因”——对普通人的生活抱以极大耐心，毫不吝啬地给他们创造一个童话。

可是，《功夫女足》“背叛”了周星驰。目前呈现出的内容里，几乎不见生活的褶皱，创造了一个无瑕的桃花源。主角似乎不必为生计奔波，不必对抗世俗冷眼。她们甫一登场，便是聚光灯下的“公主”，受过最大的伤，可能是队友离开和输了一小场比赛。而那个曾一再出现的周星驰式的“灰姑娘”，被藏起来了。

于是，整部电影“悬浮”到只有鲜花，没有泥地；只有掌声，没有眼泪；只有梦想，没有“咸鱼”；只有一场极尽绚烂的喧哗与骚动，却没有鱼处于陆的挣扎与痛苦。

正如影片里的球鞋，峨眉队员从不担心脚下的鞋，是否合脚，是否磨破，是否需要人间的真情缝补一番。而25年前的《少林足球》，一双漂亮的球鞋是所有人卑微又遥远的渴望。

《功夫女足》可能是周星驰主创生涯里，唯一把破球鞋主动丢进垃圾桶的电影。这是一种“背叛”，至少对部分影迷来说，情感上会觉得“不适”。当然，我们也不是说，电影必须刻画苦难，只是惋惜那个向来只为底层小人物发声的传奇创作者，这次偏偏站在了人间之外。

红星新闻评论员 李瑞峰

编辑 赵瑜

审核 王光东

红星评论投稿邮箱：hxpl2020@qq.com