北京
在短视频席卷一切的当下，年轻观众是否已经无法静心欣赏长片？克里斯托弗·诺兰的看法截然相反。他日前接受《每日电讯报》采访时直言，年轻群体对AI生成的粗制滥造内容正在“彻底拒绝”，反而对三小时的希腊史诗展现出超乎想象的热情。
距离诺兰执导的《奥德赛》上映只剩一周，他提到了两部近期的小成本恐怖片《后室》和《执念》。两部影片依靠大量实景特效，成为票房黑马。“我从来不信‘年轻观众注意力被毁到看不进三小时希腊史诗’那套说法，”诺兰说，“《后室》有些段落甚至像大卫·林奇最晦涩的作品，可年轻人就是看不够，这些电影神秘又令人沉思。”他认为，这恰恰证明年轻观众对实质内容有着旺盛的需求。
面对近年在网络上引发争议的AI技术，诺兰看到了更强烈的抗拒信号。“我这辈子从没见过对一项所谓‘基础性技术革新’如此快速又全面的抛弃，”他表示。他的几个孩子正值青春期末、二十出头，对这些AI产物的态度尤其严苛。“他们对AI烂货的评判来得又快又狠——他们能一眼看穿，因为他们本就成长于那个互联网世界。”诺兰补充道，这并不意味着AI毫无价值，但在电影制作这个领域，它出现的时机大错特错。“我们追逐了那么多年的重度虚拟环境，现在观众却重新渴望起更触手可及、更真实的故事方式。”
《奥德赛》可谓这种渴望的具象化回应。主演马特·达蒙此前透露，片中会出现一尊高达60英尺的独眼巨人布偶，拍摄地就在传说中宙斯的诞生地——普西克罗洞穴。全片充斥着大量实地搭建的实景效果，仿佛在用每寸木材和石膏对虚拟至上论说“不”。影片定于2026年7月17日登陆院线。而与此同时，近期有消息称，迈克尔·凯恩的声音经由AI复刻，被用来为一版《奥德赛》有声书旁白——这微妙的对照，恰似时代的分岔口。
在AI影像工具加速侵入叙事领域的今天，诺兰和他的团队却选择扛起60英尺的木偶走进洞穴。也许年轻观众集体转身的速度，远比我们预想的要快。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
