北京
来源：【人民日报中央厨房-大有文化工作室】
近日，《延河》杂志通过多个社交媒体在线发表了新大众文艺短剧《我在北按学手艺》，瞬间引爆读者的热情。
短剧主人公21岁的尹思斯身上有很多标签：生于2004年的Z世代，广州日化家族企业的继承人。
在外人看来，她的人生剧本早已写好——留学、接班。
但她却出现在北按学校的教室里，日复一日地练习手法、背诵经络穴位。她目的单纯得令人意外：“学门手艺，上能服务社会，下限至少养活自己。”
她选择的这条路，最初并不被家人理解，她只能隐瞒身份来北按学习。当她把中医体质辨证的思路带回家，给父母调配专属精油调理身体时，家人的态度从“不理解”变成了“刮目相看”。
“把问题变成机会，生命就有了新的意义。”尹思斯说，她找到的不只是一门技能，更是生活的方向。
短剧《我在北按学手艺》用纪实风格的镜头语言，忠实记录了她从迷茫到坚定、从“圈外人”到“手艺人”的蜕变过程。没有虚构的冲突，没有刻意的煽情，只有日复一日的练习、反复揣摩的手法、师生间的真诚交流——真实的生活，本身就是最动人的故事。
《延河》杂志社社长兼执行主编阎安指出，新大众文艺的本质不仅在于媒介形态的更新，更在于个体主体性和文化生产方式的深刻重构。关注现实问题，用文学作品反映社会发展的方方面面，一直是《延河》杂志的办刊传统之一，“新大众文艺”概念的提出，就是《延河》基于文学现实和文化现状进行的积极探索。阎安说：“当下，网络短剧以其制作效率极高、产业规模庞大、作品数量浩繁等等特点，在很短的时间内就成为了大众娱乐市场最重要的文化产品之一。”
2024年7月，当《延河》杂志推出“新大众文艺”的概念后，网络短剧立刻就被一些评论界人士指认为是“新大众文艺”的一种作品形态，现在，越来越多的从业者也认同了这一归类说法。但不可否认的事实就是：过往的网络短剧作品，在题材上过多集中在奇幻、魔幻、霸总等悬空故事上，体系性地存在严重的作品同题化与内容同质化现象。
新大众文艺的代表性作者李青说，该剧站在普通人的立场，对日常生活遇到的具体问题进行了文学化的呈现，无疑与热门的“豪门情仇”短剧创作潮流形成了鲜明的反差。
李青认为，新大众文艺从理论到实践，正发生从“关注普通人书写普通人”到“切入现实关照现实”的深入。从北按校歌引发千万级传播到短剧《我在北按学手艺》上线，从线上关注到线下咨询量成倍增长，新大众文艺已从“记录者”变为“推动者”，让迷茫的年轻人看到“手艺是最踏实的出路”，让“服务社会，养活自己”从一句歌词变成许多人的人生选择。新大众文艺正成为介入现实、改变认知、指引方向的实践力量。
尹思斯的选择并非孤例。短剧所引发的讨论，折射出当下年轻人择业观念的深层变化。
北按学校校长张海燕说：“技能从来不是什么捷径，它是最踏实的出路；手艺也不是什么卑微的选择，反而是最靠谱的底气。”张海燕观察到，近年来主动咨询“学手艺”的年轻人越来越多，他们不再把职业教育看作“考不上大学的退路”，而是视为一种主动的人生规划。“以前很多人觉得学手艺是‘没办法的选择’，现在越来越多的人意识到，这是‘有远见的选择’。”尤其在AI对白领岗位形成替代压力的背景下，一门需要手感、经验、情感互动的手艺，反而成为稳定的护城河。
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