河北
画中气韵当于熟处求生，不似之似方为神似，洵属名言。
画者欲自成一家，非超出古人理法之外不可。作画当以不似之似为真似。
画有三：
一、绝似物象者，此欺世盗名之画；
二、绝不似物象者，往往托名写意，亦欺世盗名之画；
三、惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画。
以点染写花，含刚健于婀娜。
芍药 黄宾虹 80.5cm×45.5cm 1951年 浙江省博物馆藏
元人写花卉，笔意简劲古厚，于理法极其严密，白阳、青藤犹有未逮 。
冲澹深沉，为元人设色之妙，惟深沉最为不易。
吾甚爱石涛“对花作画将人意，画笔传神总是春”句，此是诗，亦是画理。
画宜熟中求生。画山水应生而带拙，画花卉则刚中见柔。柔易俗，故柔中应求拙。
富贵、野逸乃画花鸟者所自分总。然则工笔未必富贵，粗放未必野逸，此以画意所使然也。
古人画诀有“实处易，虚处难”六字秘传。老子言，知白守黑。虚处非先从实处极力不可。否则无由入画门。
花卉 黄宾虹 31.6cm×22.3cm 浙江省博物馆藏
作画如下棋，需善于做活眼，活眼多棋即取胜。所谓活眼，即画中之虚也。
法从理中来，理从造化变化中来。法备气至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃然于纸上。
画山水要有神韵；画花鸟要有情趣；画人物要有情又有神。图画取材，无非天、地、人。天，山川之谓；地，花草虫鱼翎毛之谓，画花草，徒有形似而无情趣便是纸花。画人最复杂，既要有男女老幼之别，又要有性格之别，更要有善恶之别。
墨梅 黄宾虹 84.5cm×33cm 浙江省博物馆藏
宋元人渴笔法，刚而能柔，润而不枯，得一辣字诀尔。
作画最忌描、涂、抹。
描，笔无起伏首尾，也无一波三折；
涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；
抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。
画有四病，邪、甜、俗、赖是也。
邪是用笔不正；
甜是画无内在美；
俗是意境平凡，格调不高；
赖是泥古不化，专事摹仿。
古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光采。
勾勒用笔，要有一波三折。波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴，即以此得法。
墨为黑色，故呼之为墨黑。用之得当，变黑为亮，可称之为“亮墨”。
墨竹 黄宾虹 52.8cm×35.8cm 浙江省博物馆藏
宋元人多作双钩花卉，每超逸有致，明贤秀劲，当推陈章侯。余略变法为之。
王若水写生以幽澹为宗，余尤喜其笔酣墨饱，而气韵特胜也。
陈老莲花卉，设色工丽而笔势飞动，全无轻佻之习。偶师其意。
清湘花卉，高逸处无非凝重，若稍率易，即为失之。
宋人双钩花卉，至元方极其妙，以笔墨胜也。余于澹庵尤为倾慕。
天池山人墨法淋漓变幻。余以彩色为之，亦觉神似。
减笔非率易，当如铁铸成。
古人论画，尚拙而忌巧，又谓大巧若拙。知巧之为拙，人与天近也。
宿雨初收，晓烟未泮，用写花卉，尤饶兴会。
法备气至，不重取色，空灵澹荡中无非秾古，此尽设色之妙。
墨不碍色，色不碍墨，处处虚灵，非关涂泽。
荷花 黄宾虹 65.6cm×33.15cm 浙江省博物馆藏
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