北京
每个作者都记得那个早晨：打开新文档，敲下“第一章”，然后盯着屏幕二十分钟，一个字也打不出来。这不是缺灵感，也不是词穷——我当时就有个不错的开头，但完全没有规划。三周后，我写出了四十页自己都不满意的稿子，故事线毫无进展，两个角色自己也搞不清为什么要存在。我几乎全删了，从头来过，这次带着计划。转变的冲击很大。我不会说写作从此变轻松，但当最初的兴奋消退，只剩周二前必须交稿的黯淡现实时，有计划至少让“写下去”这件事变得可能。
很多人都推崇“直接动笔”的理念。对少数人来说，这确实管用。可对大多数人，这恰恰是快速耗光热情的方式。一本书不是短篇，你没法在脑子里全装下。写到第六、七章时，你会忘掉某个细节，推翻之前的设定，或者发现主角根本没有行动的真正动机。没有计划，这些问题会悄悄堆积，直到整份草稿像用胶带粘起来一样摇摇欲坠。计划不是创造力的反面，它保护你的创造力，防止它在半途被自身的重量压垮。
在列提纲、做人物表之前，你需要先用一句话说清这本书要表达什么。不是概括情节，而是情节底层的那个想法。一个女人继承祖母面包店的故事是情节；一个人学着原谅从未真正了解的父亲，才是想法。情节是发生了什么，想法是别人为什么要在乎。如果你还回答不出这个问题，没关系，这正是动笔前最值得坐下来想清楚的事，因为此后每一项规划决策都依附于这个答案。
知道结局比弄清中间所有转折更重要。这说法常让人意外。你不必知道每个转折，但需要大致知道自己要抵达哪里。把结局看作地图上的目的地——你不用清楚沿途每条街道，但如果没有目的地，你根本无法判断方向对不对。跳过这一步的作者常常写到两百页仍不清楚自己在构建什么，这种不确定感会直接显现在稿纸上，变成冗长重复的场景。结局以后可以改，大多数作者都会改，但先得朝着某个方向写，哪怕那个方向还是模糊的轮廓。
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