闵行博物馆“清韵”特展：雍正“半成品”鸡缸杯到乾隆“退位不退权”太上皇帝玺，康雍乾三代帝王审美一次看尽

东方网记者熊芳雨、柏可林7月3日报道：闵行区博物馆今起又开了一个很“卷”的展——《清韵——康雍乾时期文物特展》。说它卷，是因为一口气拉了15家博物馆助阵，故宫、国博、沈阳故宫博物院、辽宁省博……110多件（套）文物，横跨康熙、雍正、乾隆三朝一百多年，全部搬到上海。

展览分三个单元，对应三位皇帝。闵行区博物馆宣教部主任徐迪介绍：“我们希望通过文物的并置，让观众直观感受三代帝王在审美取向、治国理念和个人志趣上的差异。”

康熙：一只虎皮釉碗里的“不刻意”美学

步入康熙展区，首先映入眼帘的正大光明牌匾和康熙字典两个标志性的墙面造型。

往里走，有一件并不张扬的素三彩虎皮釉碗。这件由承德避暑山庄博物院出借的展品，釉面以黄、绿、紫三色自然晕染，斑驳纹理酷似虎皮，色泽温润内敛。

所谓“素三彩”，即不施红彩，以黄、绿、紫、白等色调为主。徐迪介绍：“虎皮釉的纹路并非人工描绘，而是在窑火中随机流动、自然成型。后世多次尝试仿制，始终难以复刻那种浑然天成的效果。”这种不事雕琢、敦朴务实的美学取向，恰是康熙朝初年政治气候与时代精神的缩影——历经清初动荡，百废待兴，器物之美亦服务于务实之需。

同单元展出的康熙通宝二十局钱串格外引人注目，串起全国二十个铸钱局的铜钱，集齐不易，民间素有“集齐天下二十局，康熙通宝值万钱”的说法。旁边的《康熙九年圣谕十六条》木版印刷件，则是康熙亲政后整顿吏治、训诫官员勤政廉洁的实证——康熙8岁登基、16岁擒鳌拜后才算真正亲政，这份发往全国官员手中的圣谕，正是他治理腐败、严肃纲纪的“硬指标”。

此外，科举夹带和象牙状元筹两件小物件颇为有趣——前者是巴掌大绢帛上写满蝇头小楷的“小抄”，后者是读书人考前减压的桌游，一严一嬉，拼出了真实的科举生态。

雍正：蓝玻璃描金盖罐背后的“强迫症”审美

穿过拱门进入雍正展区，风格陡然一变。器物体态秀美、线条规整、几乎不见丝毫瑕疵，折射出雍正本人极为严苛的审美标准。

“雍正对器物是有‘强迫症’的，所有器型、纹样乃至尺寸都要亲自过问，比今天的产品经理还较真。”徐迪说，“正因如此，雍正朝的留存器物几乎没有一件是凑合的，件件都是精品中的精品。”

展柜中的蓝玻璃描金花盖罐由沈阳故宫博物院出借，通体宝石蓝色玻璃胎，表面以金粉描绘缠枝花卉纹样，盖顶隆起，口缘镶鎏金铜扣。徐迪特别点出工艺难点：“玻璃胎上描金需要在750摄氏度左右二次烧制，温度稍高至800摄氏度玻璃就会软化变形。当年能烧成这样的成品，良品率极低。”

旁边的绿玻璃描金花口碗与之相映成趣，同为清代玻璃工艺巅峰之作。

展柜中还有一件未完成的明成化斗彩鸡缸杯——仅完成了青花釉下彩部分，尚未施釉上彩。徐迪说，这件“半成品”是有意陈列的，“让观众直观了解御窑厂的工序流程：先青花，后斗彩，分两步走。”

此外，雍正仿明代永乐宣德风格的青花尊刻意还原了“铁锈斑”效果——明代青花用进口苏麻离青料，含铁量高，烧成后自然形成黑斑，雍正以高度成熟的工艺去模仿这种“不完美”，展现的恰是技术自信与复古趣味的结合。

乾隆：编钟与龙袍，极致的盛世气象

进入乾隆展区，视觉冲击骤然增强。器物纹饰繁复，材质珍稀，处处透出“十全老人”的极致追求。

展柜陈列的青玉“太上皇帝之宝”玺，由整块青玉碾琢而成，钮雕盘龙，印文篆书“太上皇帝之宝”。乾隆曾立誓在位年限不超过康熙的61年，到期后主动退位，却刻制了这方印玺——所有重要诏书谕旨不盖“皇帝之宝”而盖“太上皇帝之宝”，实际仍执掌朝政三年有余，总执政时长达到63年，为中国历史上实际掌握权力最久的皇帝。一方玉印，折射的正是乾隆对权力的执着。

另一处展柜悬挂的明黄色缎绣彩云金龙纹吉服袍，前胸后背各绣正龙一条，下襟行龙，通身饰十二章纹与五色云蝠、海水江崖，采用盘金工艺——将黄金碾成丝线盘绣于缎面，费工费料至极。

徐迪特意纠正了一个常见误解：“很多人以为这是朝袍，其实是吉服，用于冬至、元旦、祭龙神等节庆场合。等级最高的礼服是朝袍，比这件还要隆重。”一旁还展出一件宽袖蟒袍，徐迪补充：“那是戏服，汉人戏服袖子宽大，与满人窄袖龙袍风格完全不同，大家一看就能分辨。”

乾隆十八年编钟、铜镀金松棚果罩等展品同样吸睛——编钟16件大小一致，靠钟壁厚薄定音调高低，是祭天祭祖的最高级别礼器；松棚果罩形如微型凉亭，錾花鎏金，用于宫廷筵宴陈设佛手、柑橘等鲜果，虽为实用器，陈设效果却堪比艺术品。

记者注意到，这一次闵行博物馆在尾厅引入了《紫禁城·天子的宫殿》沉浸式多媒体体验，整面墙壁配合天花板形成高拟真巨幅影像，太和殿鸱吻、午门门钉、御花园古柏缓缓掠过，镜头可深入普通观众无法进入的殿宇内部。

“建议先看尾厅再回头细看文物，”徐迪说，“看完那个空间感，再回来触摸器物，感受完全不一样。”