宋玉笔下的风，与雪莱笔下的风

来源：市场资讯

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今天通信一直比较弱。尾盘天孚通信突然快速拉升，原来是14:52白毛女股神Serenity在X上提到了它。虽然我也有，但这叫什么事儿啊？没有她中国投资者都不会炒股票了？要等着她指点？

今天来谈谈文艺吧。

风啊！它生于苍茫的大地，

最初不过是青叶尖轻微的摇摆。

它渐渐漫入溪谷，积蓄力量；

经过土山的隘口，便长啸怒号；

它沿着山脊奔跑，在松柏下回旋起舞；

它忽而疾掠，忽而澎湃，激荡飞扬，如火腾怒。

它声音轰鸣，如同天雷滚滚；它盘旋回绕，交错奔突。

所过之处，飞沙走石，摧折树木，扫过莽原丛林。

等到它气势稍衰，便散乱四舒，轻叩窗孔，撼动门栓；

光影明灭绚烂，向四方离散转移。

然后这清凉的雄风，飘飞升降，越过高城，吹入深宫。

它触及花叶而振发出清气，

在桂树椒木之间徘徊不定，

在激流之上翱翔；

它吹拂着池中的荷花，

然后掠过蕙草，分开秦衡，拂过辛夷，吹过初生的杨柳，

盘回旋绕、冲击山陵，让百草清香萧疏而扬；

而后它在中庭悠然漫步，向北登上玉堂，

进入罗帷，经过幽深的宫室……

这段话细致地描写了风的产生、壮大、衰微、形状、声音、气味.......想象一下，你跟着风，飞过山脊溪谷、森林草原、城郭王宫.........

值得注意的是，作者一直是在描写风本身，对于风吹过的“客体”，即青苹、溪谷、土囊之口、太山之阿、松柏、林莽、华叶、桂椒、激水、芙蓉、蕙草、秦衡、新夷、荑杨........等等东西，没有做任何展开描写。

这是因为，作者的目的，是描述“大王之风”和“庶民之风”是怎么来的，以及他们给“大王”和“庶民”带来的不同影响。“大王之风”吹在君王身上，“直惨凄惏栗，清凉增欷。清清泠泠，愈病析酲，发明耳目，宁体便人。” 那种“庶人之风”吹在百姓身上，“直憞溷郁邑，殴温致湿，中心惨怛，生病造热。中唇为胗，得目为篾，啖齰嗽获，死生不卒。”如果作者中间转头去详细描写被风吹过的山谷、草木之类，就偏离主旨太远了。

为什么要说这一点呢？

我十几岁的时候，背诵过英国诗人雪莱（1792-1822）的名篇《西风颂》。他对西风的描写完全是另一种风格，简单说就是：他发挥了无穷的想象力，用大量笔墨来描写被风吹的对象，比如（下面是江枫先生的译文，也是我小时候背的版本）：

哦，犷野的西风，秋之实体的气息！

由于你无形无影的出现，万木萧疏，

似鬼魅逃避驱魔巫师，蔫黄，魆黑，

苍白，潮红，疫疠摧残的落叶无数，

四散飘舞；哦，你又把有翅的种籽

凌空运送到他们黑暗的越冬床圃；

仿佛是一具具僵卧在坟墓里的尸体，

他们将分别蛰伏，冷落而又凄凉，

直到阳春你蔚蓝的姐妹向梦中的大地

吹响她嘹亮的号角（如同牧放群羊，

驱送香甜的花蕾到空气中觅食就饮）

给高山平原注满生命的色彩和芬芳。

不羁的精灵，你啊，你到处运行；

你破坏，你也保存，听，哦，听！

这段开头说西风导致万木萧疏，然后立刻花了两三行描写“万木萧疏”的具体表现。随后说风把种籽吹走，立刻又花了两三行描写这些种籽的状态。后面提到春风吹醒梦中的大地，也花了大量笔墨描写大地的样子。总之，着重描写“风”的“客体”，或者说风吹的效果。可以想见，这些原句中，就是一个主句套了一个又一个定语从句、状语从句、补语从句、同位语从句等等。

再后面，作者细致描写了西风给天空、乌云、大地、海洋带来的影响：

在你的川流上，在骚动的高空，

纷乱的乌云，那雨和电的天使，

正像大地凋零枯败的落叶无穷，

挣脱天空和海洋交错缠接的柯枝，

漂流奔泻；在你清虚的波涛表面，

似酒神女祭司头上扬起的蓬勃情丝，

从那茫茫地平线阴暗的边缘

直到苍穹的绝顶，到处散布着

迫近的暴风雨飘摇翻腾的发卷。

你啊，垂死残年的挽歌，四合的夜幕

在你聚集的全部水汽威力的支撑下，

将构成他那庞大墓穴的拱形顶部。

从你那雄浑磅礴的氛围，

将迸发黑色的雨、火、冰雹；哦，听啊！

描写这些，都是为了铺陈西风摧枯拉朽的力量，为最后抒发自己的心胸做准备。

我若能像在少年时，作为伴侣，

随你同游天际，因为在那时节，

似乎超越你天界的神速也不为奇迹；

我也就不至于象现在这样急切，

向你苦苦祈求。哦，快把我飏起，

就象你飏起波浪、浮云、落叶！

我倾覆于人生的荆棘！我在流血！

岁月的重负压制着的这一个太像你，

像你一样，骄傲，不驯，而且敏捷！

请把我枯萎的思绪播送宇宙，

就像你驱遣落叶催促新的生命，

请凭借我这韵文写就的符咒，

就像从未灭的余烬飏出炉灰和火星，

把我的话语传遍天地间万户千家，

通过我的嘴唇，向沉睡未醒的人境，

让预言的号角奏鸣！哦，风啊！

如果冬天来了，春天还会远吗？

最后这部分，也是我最喜欢的。

总结：宋玉在写《风赋》时，为了描写“大王之风”、“庶民之风”的不同来源，不同影响，于是描写风本身，而没必要花篇幅去描写被风吹的“客体”的表现。

两千年后，雪莱描写西风，是为了抒发自己的志向，因此他必然要着重描写西风摧枯拉朽、横扫一切的效果，因此必然把笔墨放在“客体”上。

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