现代快报讯(记者 王菲 文/摄)当尼罗河的遗珍来到黄海之滨,两个古老的文明,在太阳之下悄然相遇。
6月20日,由盐城市博物馆联合意大利都灵埃及博物馆共同主办的《太阳之下——古埃及文明特展》启幕。171件(套)古埃及珍贵文物从尼罗河畔远道而来,在黄海之滨铺就一幅三千多年的文明长卷。值得一提的是,本次展出的藏品,悉数源自全球首座古埃及专题博物馆——意大利都灵埃及博物馆,其中90%为首次在国内展出,看点十足,吸引众多人前来观展。
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呈现立体鲜活的古埃及文明图景
此次展览以“人间烟火”“众神之地”“向光而行”三大篇章层层递进:从尼罗河畔的劳作与日常,到神庙中的人神对话与动物崇拜,再到通往永恒的彼岸旅程,为观众呈现一个立体而鲜活的古埃及文明图景。
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展厅内,一具人类木乃伊静卧于展柜之中,成为观众驻足的焦点。经碳十四测年,其年代为公元前791年至公元前542年,对应古埃及第二十二至二十六王朝。据都灵埃及博物馆入藏档案记载,这具木乃伊是一位身高约155厘米、名为Khonsuidis的女性,可能拥有“宅第女主人”的头衔。
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由杂砂岩打造、重达一吨多的伊比石棺盖堪称本次展览的“镇馆之宝”,是都灵埃及博物馆最重要的藏品之一,历史上仅离开过都灵两次,此番远赴盐城展出实属难得。石棺盖主人伊比,生活在古埃及第二十六王朝,是底比斯一位手握实权的宗教贵族——阿蒙圣女尼特克瑞斯一世的首席总管大臣,地位仅次于王室与高阶祭司,因此得以享用近乎皇家规制的丧葬石棺。
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“巴”鸟木雕也成功出圈。这一承载着古埃及灵魂信仰的独特造像,吸引了众多目光,不少观众好奇:它为何会是人面与鸟身结合的奇特模样?
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在古埃及人的观念里,死亡从不是生命的终点,而是一场穿梭于生死两界的漫长旅途。古埃及人认为人的灵魂由多重部分构成,而“巴”最贴近逝者本身——它承载着亡者的人格、记忆与思想,等同于如今理解的“灵魂”。古人以浪漫的想象,将其塑造成独一无二的人首鸟身形态。
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相传肉身沉睡之后,“巴”便会挣脱墓室的束缚,振翅远行。它既能重返旧日居所,回望人间烟火;也能追随着太阳神拉的光芒,穿越幽暗冥界,奔赴永恒来世。自新王国时期(公元前1539–公元前1076年)开始,“巴”鸟造像便成为古埃及丧葬器物中的经典形象。
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三千载岁月流转,风沙未曾磨灭器物上的色彩与纹路,古埃及人对永生的向往,也借着这尊“巴”鸟木雕延续至今。
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这对夫妻,已并肩走过3000多年
同样引人驻足的,还有帕内赫西与妻子塔雷努组雕。二人并肩端坐,内侧手臂轻轻相依,目光平和地望向远方,仿佛只是稍作休憩,便已走过3000多年的漫长岁月。这件来自底比斯的夫妻双人像,是古埃及家庭观念与来世信仰最温情的注脚——即便生命终结,爱与陪伴依然在。
在古埃及人的认知里,婚姻的羁绊从不止于今生,它将顺着尼罗河的流向,延续至永恒的来世。这类雕像最初安放在墓前的丧葬礼拜堂中,是二人灵魂的栖居之所——后世子孙在此供奉祭拜,让亡者的生命力“卡”得以永续,也让夫妻的陪伴跨越生死、从未中断。
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能拥有这样一尊工艺考究的组雕,源于二人尊崇的社会身份。座椅两侧的象形文字铭文清晰记载:丈夫帕内赫西是底比斯的“阿蒙献祭台歌者长”,同时兼任“宫廷阿蒙霍特普祭司”;妻子塔雷努则是“阿蒙神吟诵者”。夫妻俩同侍古埃及地位最尊崇的阿蒙神庙,一个执掌祭祀乐仪,一个负责经文吟诵,是名副其实的“神职眷侣”。
细看造像本身,处处都是鲜明的时代印记。二人头上繁复层叠的假发,是新王国时期贵族的主流风尚,也是私人雕像最典型的装饰特征。面部遵循拉美西斯时期的经典造像范式:椭圆的面庞轮廓、大而有神的眼眸、饱满柔和的面颊,搭配穿孔的耳垂,每一处线条都工整细腻,自带古埃及艺术独有的庄重温润。如今雕像表面的色彩大多已随岁月褪去,但残存的彩绘遗痕仍能印证:它原本通体施彩,假发、衣饰、肤色各有鲜亮层次,是一尊“彩色雕像”。
跨越3000多年而来的夫妻组雕,是古埃及生死信仰的缩影,也是一段平凡却永恒的情感见证。
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此外,法老胸像、狮身人面像、木船模型、卡诺匹斯罐、沙布提俑、护身符、石雕像、丧葬石碑等珍品亦同台亮相,多维度展开古埃及日常生活与社会信仰的生动画卷。
此次特展是盐城首次独立引进的大型入境文物展,是盐城深化国际文化交流、提升城市文化供给品质的重要实践。展期从6月20日持续至10月19日,为期4个月。展览将跨越整个暑期及中秋、国庆黄金周,推出8大系列、近40项多维度、全覆盖特色主题活动,涵盖“学术交流、沉浸夜游、剧本探秘、数字体验、特色演艺、社教研学、跨界联动、品牌主题日”8大板块,覆盖各年龄段观众,构建从展厅到课堂、从观展到实践的立体式古埃及文化体验。
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