在浩如烟海的古诗中,有这样一类作品,它们不似那些传诵千古的名篇般耀眼,却以独特的视角、精妙的构思和深邃的寄托,在细微处见真情。
本文中的这7首咏物诗,便是这般存在,这些诗艺术造诣极高,意蕴悠长,却因种种缘由未能广为人知,今日读来,犹见珠玉之光。
第1首 唐代钱珝的《未展芭蕉》
冷烛无烟绿蜡干,
芳心犹卷怯春寒。
一缄书札藏何事,
会被东风暗拆看。
这首诗咏未展芭蕉,喻体新颖绝妙。首句以“冷烛”、“绿蜡”描摹其形,次句拟作少女芳心,含羞畏寒。
后二句更奇想天开,将芭蕉叶卷比作未拆书信,待东风来“暗拆”。层层设喻,婉转清丽,将静物写得情态百出,较之李商隐“芭蕉不展丁香结”别有一番灵动。
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第2首 唐代来鹄的《云》
千形万象竞还空,
映水藏山片复重。
无限旱苗枯欲尽,
悠悠闲处作奇峰。
这首诗借云讽世,入木三分。前二句写云之变幻多姿,似乎酝酿甘霖;后二句笔锋陡转,揭示其华而不实,大地禾苗枯焦,它却悠然化作奇峰自我欣赏。
诗人以云喻指那些不恤民艰、只顾装点门面的权贵,寓意深刻。这种托物讽喻的力度,在咏物诗中极为罕见。
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第3首 唐代张谓的《早梅》
一树寒梅白玉条,
迥临村路傍溪桥。
不知近水花先发,
疑是经冬雪未销。
这首诗构思精巧,紧扣“早”字。梅似“白玉条”,已见其皎洁;位置“迥临村路”、“傍溪桥”,点出孤幽环境。
最妙在后两句,因花开太早,竟让人误以为是去冬未消的积雪。这种疑真疑幻的笔法,既写出梅花之白、之早,更透出发现真相后的惊喜,平淡中见隽永。
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第4首 唐代李峤的《风》
解落三秋叶,
能开二月花。
过江千尺浪,
入竹万竿斜。
这首五绝看似童谣般浅白,实为咏物诗中的典范。全诗无一“风”字,却通过叶落、花开、浪起、竹斜四种意象,从不同侧面展现出风的形态与力量。
诗中包蕴四季变化、动静相生,以小见大,举重若轻,展现出诗人对自然敏锐的观察力和高度的语言概括力。
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第5首 唐代郭震的《古剑篇》
君不见昆吾铁冶飞炎烟,红光紫气俱赫然。
良工锻炼凡几年,铸得宝剑名龙泉。
龙泉颜色如霜雪,良工咨嗟叹奇绝。
琉璃玉匣吐莲花,错镂金环映明月。
正逢天下无风尘,幸得周防君子身。
精光黯黯青蛇色,文章片片绿龟鳞。
非直结交游侠子,亦曾亲近英雄人。
何言中路遭弃捐,零落飘沦古狱边?
虽复沉埋无所用,犹能夜夜气冲天。
此诗借宝剑喻人才,气象雄浑,寄托遥深。前面极写宝剑锻造之精、装饰之美,中间转写其“天下无风尘”时虽被珍藏却无用武之地,结尾“虽复沉埋无所用,犹能夜夜气冲天”振起全篇,道出才士不遇却志气不磨的铮铮风骨。
张说评这首诗“有侠气”,确实为咏物诗中的金石之音。
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第6首 唐代罗隐的《蜂》
不论平地与山尖,
无限风光尽被占。
采得百花成蜜后,
为谁辛苦为谁甜?
这首诗浅显如话,却意蕴深厚。前二句写蜜蜂的“风光”,占尽春色,辛勤忙碌;后二句陡然发问,酿蜜成果,终究归属何人?
这首诗既是对劳者不获、获者不劳的社会现实的尖锐讽刺,也蕴含了对人生价值的终极追问。语言平实而锋芒内敛,耐人寻味。
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第7首 清代纳兰性德的《咏笼莺》
何处金衣客,栖栖翠幕中。
有心惊晓梦,无计啭春风。
漫逐梁间燕,谁巢井上桐。
空将云路翼,缄恨在雕笼。
纳兰词多以婉约伤情著称,此诗却借笼中黄莺写自由之思,别具一格。“有心惊晓梦”写其不安,“无计啭春风”写其压抑,“空将云路翼”写其徒有翱翔之能。
末句“缄恨在雕笼”,将禁锢之苦、挣脱之愿凝于诗句之中。此诗与其说是咏物,不如说是诗人自身“身在高门广厦,常有山泽鱼鸟之思”的写照。
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精彩的7首咏物诗分享完了,这些诗注入了诗人的生命感悟与精神气象,它们或许未曾占据文学史的核心篇章,却如散落时光深处的明珠,静待有心人的发现与共鸣。
朋友们,欢迎欣赏好诗,除了这7首,还有哪些知名度不高但水平极高的咏物诗佳作?欢迎进行分享。
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