北京
“现在是为动画创作者打Call的最佳时机。”UTA合伙人Jason Burns在安纳西国际动画电影节前夕，和我们聊起了动画行业这波激动人心的浪潮。
2025年，动画电影彻底统治了票房。《疯狂动物城2》这样的老牌续集和《KPop Demon Hunters》这类原创流媒体爆款共同发力。幕后，从老将到新锐，观众们用实际行动证明了他们对大胆的艺术选择、扣人心弦的故事以及对动画这一媒介本身，有着持续高涨的渴望。
作为唯一一家拥有专门动画部门的主要经纪公司，UTA旗下聚集了最庞大的动画客户群，其中包括多位奥斯卡得主。据统计，其客户执导的电影全球票房已累计超过250亿美元。Burns指出，这种变化的中心在于电影人本身。如今，导演们不仅在原创故事的把控上获得了更多决定权，还在整个行业内的定位和交易结构上，拥有了比以往更强的声音和权威。“这背后是一个更有活力、竞争更激烈的市场在驱动。”他解释道，行业格局早已不是迪士尼或皮克斯独大的时代，现在几乎所有的主流制片厂都需要建立专门的动画业务线。
这种健康的生态让人才得以像“自由球员”一样流动，而不是被锁在单一制片厂的体系内。这直接提升了他们在谈判中的筹码，并为他们带来了那个在历史上通常只属于真人电影导演的称谓——“导演”。Burns分享了一个具体的例子：导演Maggie Kang和Chris Appelhans近期与Netflix签署了一份独家、为期多年的编剧兼导演协议。这份协议正是如今交易变得“更以电影人为中心”的典型写照。
从拿下奥斯卡的惊喜之作《Flow》，到成长为十亿美元量级IP的《KPop Demon Hunters》，原创动画正在全球范围内攻城略地。看着这一切发生，并成为其中的一部分，感觉确实不错。
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