北京
明代的吴中地区可谓“群星璀璨”，书画、诗文、鉴藏领域出了很多大家，世人所熟知的是文徵明、祝允明、徐祯卿、唐寅四大才子。而与他们相比，有一个人天赋更高，也更得晋唐古法之真谛，他便是雅宜山人王宠。
王宠出生于书香门第，但家境一般，其父在苏州阊门外经营一家酒肆。王宠从小就在店中帮忙照顾生意，当“服务员”。见惯了各色人等，经历了嘈杂环境，多年以后王宠依旧对当时的情景记忆犹新：“家本枯徒，生长廛市，入则楣枯塞目，出则蹄足摄履，呼筹握算之声彻昼夜，每一焦烦，心肠沸热。”
虽然如此，但王宠依然受到了极好的教育，入太学学习，而且王家酷爱收藏字画，这也使得王宠能打下扎实的基础。王宠书法的一大突破便是矫正了元代以后书风偏妩媚流俗的弊病，他以钟繇、王羲之、谢安、智永等为取法对象，用笔高古朴拙、大巧不工。
《草书七言诗》是其去世前一年所写，技法炉火纯青，难怪当时人评价：“意态古雅，风韵遒逸，所谓大巧若拙，书家之上乘也。”此作为纸本册页，共12页，单页纵32厘米、横15.8厘米，总共40行、300余字，字径约2厘米。
王宠草书极少出现大幅度牵丝缠绕，多以字字独立、笔断意连的形态呈现。这种写法看似简约，实则对用笔功底要求极高，每一个笔画都独立扎实，没有一笔敷衍潦草，从根源上规避了学草书常见的牵丝杂乱、用笔轻浮的问题。
行笔节奏舒缓沉稳，不激不厉，笔画凝练，自带骨力，摒弃了肥厚臃肿的弊病。起笔多藏锋蓄力，干净利落，转折处圆融有度、刚柔并济，少尖锐棱角，笔画粗细、虚实变化自然克制，不刻意炫技。同时巧妙融入篆隶笔意，清雅简约，实则韵味十足，诠释了晋人书法的萧散古拙。
结字疏朗空灵，放宽字内留白，字形端正舒展、不欹不怪、干净通透，做到简而不空、疏而不散，以拙取巧、古雅耐看。很多人学草书容易走入两个误区，要么过度追求连绵动感，写得杂乱浮躁；要么死守刻板法度，字体僵硬呆板。
临摹王宠草书可以有效修正这两种问题，它既有草书的灵动气韵，又有严谨的古法法度，节奏舒缓、条理清晰，方便学习者拆解笔画、理解草法逻辑。长期研习，既能夯实中锋用笔功底，规范草书结体，又能培养清雅疏朗的笔墨审美，轻松摆脱俗笔陋习，练就正统的文人草书风格。
而今，我们将这部《草书七言诗》进行了超高清1:1原大复刻，同时搭配释文，无论是日常临摹夯实基础，还是品读研习古法，都非常方便。
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