他是张瑜的前夫，下跪魏宗万成就经典，如今75岁还在片场拼命

他是张瑜的前夫，这段婚姻因为《庐山恋》的女主角而被人反复提起。

他还给老演员魏宗万下过跪，就为了请对方演一个角色。

如今他七十五岁了，同龄人早就退休，他还在片场泡着。

第五代导演里，有人拿了国际大奖，有人成了票房神话，而他的名字，很多人要反应一下才能想起来。

张建亚这个名字，放在中国电影圈里，不算响亮。

但如果把时间拨回上世纪八十年代初，他所在的班级几乎承包了中国电影未来几十年的门面：北京电影学院78级。

张艺谋、陈凯歌、田壮壮、顾长卫，全在一个教室里坐着。

进北电之前，张建亚在上海电影制片厂当木工，搭布景、做道具，锯木头钉钉子那种。

上影厂是当时中国最大的电影生产基地之一，厂里有几千号人，从演员到灯光到置景，分工极细。

木工属于置景车间，干的都是幕后到不能再幕后的活儿。

张建亚每天跟木头打交道，脑子里想的却是摄影机和剧本。

他在上影厂干了几年，恢复高考的消息一来，他报了名，考进了北电。

那一届的录取率低得吓人，几千人报名，最后只收了不到三十个，张建亚能考进去，靠的不仅仅是运气。

他在上影厂那几年，虽然干的是木工，但每天都在片场泡着，看导演怎么调度，看摄影师怎么运镜，看演员怎么走位。

毕业之后，张建亚回到上影厂，从场记、副导演一步步做起。

他的电影风格，跟同班的张艺谋、陈凯歌完全是两条路，张建亚偏偏喜欢黑色幽默和漫画式的表达。

《三毛从军记》就是这种风格的集大成者，把战争题材拍成了荒诞喜剧，在当年相当另类。

有影评人总结过，第五代导演大多喜欢拍“大时代里的大人物”，

张建亚喜欢拍“大时代里的小人物”，而且是那种灰头土脸、滑稽可笑、但骨子里有一股韧劲的小人物。

但他身上最被大众记住的，并不是导演作品，而是另外两件事，一件和张瑜有关，一件和魏宗万有关。

八十年代初，一部《庐山恋》让张瑜成了全中国最红的女演员。

她在片中那个蜻蜓点水式的吻，被称为“新中国银幕第一吻”，在当年引起的轰动，。

那个年代的女明星，和现在不一样，没有流量数据，没有打榜投票，但一部电影就能让全国人民记住你的脸。

张瑜在那个当口，选择了和张建亚在一起。

张瑜当时也是上影厂的演员，张建亚在厂里当木工的时候两人就有过接触。

后来张建亚考上了北电，张瑜的事业则一路高歌猛进。

1984年两人结婚，张建亚当时还只是个刚起步的小导演，两人的名气差距肉眼可见。

但这段婚姻没有维持太久，张瑜第二年就去美国留学了，去了加州州立大学读电影制作。

这个决定放在当时是需要很大勇气的，张瑜正是最红的时候，片约排着队来，她全部推掉了，拎着箱子就去了美国。

地理上的距离拉大之后，两个人的感情也慢慢淡了。

两个人各自忙各自的，一个在美国念书，一个在国内拍戏，见面的时间掰着手指头都数得过来。

最终在九十年代初，两人和平分手，办了离婚手续。

这段婚姻结束之后，张建亚没有公开谈论过太多。

两个人都选择了电影，也都为电影付出了代价。

如果说张瑜的标签是被动贴上的，那另一件事就是张建亚自己主动写进电影史里的：

魏宗万是谁？看过老版《三国演义》和《水浒传》的观众不会忘了他。

他在《三国》里演司马懿，鹰视狼顾，城府极深，跟唐国强的诸葛亮斗了一辈子。

在《水浒》里他又变成了高俅，奸臣嘴脸入木三分，观众恨得牙痒痒。

舞台上他更是一把好手，话剧、电影、电视剧，样样拿得起来，是圈内公认的老戏骨。

但他有个特点：挑角色非常谨慎，不是什么本子都接，觉得角色不对路，给多少钱都不干。

张建亚把剧本翻了又翻，觉得全中国能演好这个角色的人，排在最前面的就是魏宗万。

问题是魏宗万不想接，他当时的顾虑很实在，觉得这个角色过于荒诞，怕自己处理不好，演成了闹剧。

再加上手上还有其他戏约，时间上也有冲突，就婉拒了。

一般的导演碰到这种情况，大概就换人了。

毕竟档期问题是最现实的拦路虎，演员本人不愿意，强扭的瓜不甜。

但张建亚不这么想，他觉得这个角色是为魏宗万量身定做的，换别人演，味儿就不对了。

他直接跑到魏宗万家里去，进了门没说几句，就在魏宗万面前跪了下来，双膝着地，态度诚恳到了极点。

魏宗万后来在好几个场合都提过这件事，他说自己演了一辈子戏，从来没见过导演上门给演员下跪的。

这份诚意他没法拒绝，他当场把人扶起来，说行，我接了。

很多人回头再看这部电影，都会说一句：如果当初不是魏宗万来演老鬼，味道可能完全不一样。

再婚这件事，张建亚同样处理得很安静。

对方是圈外人，不是公众人物，两人在一起之后几乎不在媒体前露面，张建亚也不怎么提家庭的事。

他们把工作和生活分得开，觉得拍电影是一份职业，过日子是另一回事，没必要什么都放在镜头前面。

张建亚今年七十五岁了，按正常节奏，这个年纪早就应该在家养花逗孙子，但他没有，他还在工作。

他的第五代同学们，各有各的路。

张艺谋还在拍，每一部都是话题之作，从《一秒钟》到《满江红》，创作精力不减当年。

田壮壮偶尔出来导一部或者自己当演员，状态潇洒随性。

张建亚的路数跟他们都不太一样，他更像是那种藏在行业地基里的人，不追求个人的作品序列有多耀眼，但一直在干活，一直在发光。

他这辈子，做过木工，当过导演，娶过最红的女演员，给老戏骨下过跪，二婚娶了圈外人，到老了还泡在片场。

回头看他拍的那些电影，不管是《三毛从军记》还是后来那些不那么出名的作品，都有一个共同点在里面：对小人物的在意。

他的镜头不对准英雄豪杰，不对准大时代的风云变幻，而是对准那些在夹缝里求生存的普通人。

老鬼是这样，三毛是这样，他后来监制那些战争片里的普通士兵也是这样。

木工出身的导演，大概比谁都清楚，小人物同样是大英雄。