动铁低频新解法 水月雨 Armature Art 24

“圈就是铁，铁就是圈”，水月雨的“Armature Art 24”的调音理念确实很有意思，那就是展示动铁单元“高密度感、高瞬态、高解析力”特性的同时，做到与动圈一样“混响自然、泛音浓郁”的低频，并且充分把动铁单元的“音色一致性”优势发挥到极致。

声学设计与“中国实用新型专利：基于渐进时差模拟混响的动铁单元阵列模组和耳机”

“Armature Art 24”（后简称AA24），采用了“多动铁单元架构”，单边24颗动铁单元，其中有16颗组成了“低音模组”，这是非常有特色的独创设计，它们不是一起发声，而是两两一对，共八组渐进延时发声，从而发出更贴合传统低音乐器的泛音和混响声（例如大提琴的泛音和琴腔共鸣声，组成了悠扬自然的听感），也保持了动铁本身优秀的低频凝聚力和线条感，更适合现代乐器（例如BASS低音电吉他的解析力和穿透力，做到了“鱼与熊掌兼得”，兼顾了对瞬态需求完全不同的两大类乐器，而非传统的折中方案。（这个设计，目前来说属于HiFi圈首创，水月雨已经申请了实用专利）。

AA24是16低音+4中高音+4极高音的架构组合，其中4中高音+4极高音都采用了全新研发的铝镁合金振膜，相比传统的铝振膜，其响应速度更快，频带更宽，相位干涉更低，整体性能更高。水月雨也充分利用了“复杂多动铁架构”的精细化调音能力，让实际曲线更贴合设计曲线。

题外1：那么为什么不直接用“单动圈架构”呢？因为单动圈单元的解析力上限已经有天花板了，再提升一点，成本就很高了。那么为什么不用“圈铁、圈静铁等混合架构”呢？可以，但音色一致性难以统一，毕竟每种单元的瞬态表现是不一样的，总有“不合拍”的情况。

当然这也不是说“多单元动铁架构”有什么绝对优势，而是水月雨不想在研发上造成“路径依赖”，各种架构都有深究，而不是简单的“为了营销而堆料”。

题外2：瞬态简单说就是振膜在发声时“动与静状态切换的响应速度”，也可以理解为你踩下刹车后，汽车还会因为“惯性”滑行的一段距离。而由于单元架构、材质和尺寸等元素的影响，瞬态是不可能完全统一的，也不是越快越好的，要按需取舍。

主观听感："ACG专攻”“泛流行调音”和“中小编制惊喜”

AA24是典型的"ACG专攻”“泛流行调音”和“中小编制惊喜”，并且尤为擅长ACG和女声，最重要的一点，它并不是“纯粹炫素质”的“高还原向”动铁耳机，还兼顾了一定的“hufi”听感，整体来说，味道党和素质党都能喜欢。

试听一：低音电吉他 / 摇滚

Beyond《不再犹豫》《我是愤怒》+ 小红莓《Zombie》

搭配前端：水月雨 水解3式

评分：9.0 / 10

关键词：凌厉、穿透、又劲又燃

Beyond 这两首的前奏 Bass Line，是测试低频瞬态的"照妖镜"。很多耳机到这里要么糊成一团，要么低频太硬、听起来像敲塑料——AA24 完全不沾。

16 颗动铁所组成低音模组的功力，在这两首里展现得淋漓尽致。Bass 的拨弦力度、指板上的滑音、共鸣腔的余韵，一层一层剥开了给你看——不是"多"的问题，是"对"的问题。低频的线条感非常清晰，每一个音符的起止都干净利落，但收尾的时候，又带着一层很自然的泛音衰减——这就是渐进时差混响的功劳。

切换到《Zombie》，鼓点的冲击力和军鼓的金属质感一下全出来了。低频结实、有穿透力，不轰头，但"打"进耳朵里那种力道，实实在在。电吉他的失真音墙铺开后，AA24 在中高频上的控制力也撑住了——没有发刺，没有乱。光这一首，我就想说——这条耳机的低频，是我听过的动铁里最接近"圈味"的，但不是模仿，是另一种解法。

试听二：大提琴 / 古典

巴赫《无伴奏大提琴组曲 No.1 前奏曲》+ 圣桑《天鹅》

搭配前端：乐彼 E7+CS43122主板

评分：8.5 / 10

关键词：泛音绵长、琴腔共鸣、如泣如诉

巴赫的 G 大调前奏曲，一把大提琴，一个人的独白。没有伴奏掩护，没有混音修饰——这首曲子的残酷之处在于，耳机要把大提琴所有的"木头味"还原出来，才叫合格。

AA24 答得漂亮。弓毛擦过琴弦的摩擦感，琴腔共鸣的木质暖感，泛音在空间里自然弥散的过程——全都交出来了。尤其那个"混响声"，既不是后期添加的假残响，也不是刻意拉长的拖尾，而是一种介于动铁高密度和动圈自然衰减之间的微妙平衡。听感上很"酥"——声底干净，但声音不冷。

圣桑的《天鹅》，旋律线极简，考的是情绪传递。AA24 的大提琴形体不大，但凝聚。泛音不是漫天铺开的类型，而是贴着主旋律线，一层一层往外晕——很像大提琴在小型录音室里的真实听感，不夸张，很耐听。

失分点：极低频段的"震感"不如大尺寸动圈（这是物理限制，不是设计缺陷），大编制交响里大提琴声部的体量感，比旗舰动圈略收了一点点。

试听三：ACG / 澤野弘之

澤野弘之《βios》《YouSeeBIGGIRL/T:T》

搭配前端：水月雨 水解3式

评分：9.0 / 10

关键词：燃到起飞、层次炸裂、女声高光

澤野弘之的编曲，基本上是 ACG 评测里的"大魔王"——管弦乐、电子合成器、人声合唱、鼓组轰炸，四层以上的声部同时铺开，对耳机的解析力和层次分离是极限测试。

《βios》，"拔剑神曲"，小林未郁的女声一起，AA24 的中高频直接亮了——人声位置略微贴耳，口型清晰，气息的细微颤抖和尾音的泛音延伸，解析力拉满但不过度锐化。就是那种"既听到了所有细节，又不觉得刺"的状态。副歌段的德语念白 + 鼓组爆发 + 弦乐齐奏，AA24 的层次感在这首里完全不虚——每一层都站得稳稳的，不乱。

《YouSeeBIGGIRL/T:T》是复杂度最高的一首——管弦乐与电子合成器交织，鼓组从低频到高频全覆盖，女声独唱叠合唱。AA24 在这首里展现出了一个很"离谱"的能力：声部再多，也不乱。铝镁合金振膜的中高频单元在这里贡献了极高的分离度和瞬态——铜管的金属光泽、弦乐群的丝绸质感、电子合成器的冷峭线条，各自分明，互不纠缠。

一句话总结：ACG 党闭眼入。澤野弘之的曲库，AA24 通吃。

试听四：女声 / J-Pop

Aimer《カタオモイ》+ YOASOBI《夜に駆ける》

搭配前端：索尼 金砖2（老版本固件）

评分：9.0 / 10

关键词：女毒但不腻、结像精准、细腻度拉满

前面说了 AA24 擅长女声，这里展开。Aimer 的嗓音有一种独特的"砂感"——不是沙哑，是声带边缘的那种轻微摩擦，像是磨砂玻璃后面透出来的光。AA24 把这种质感还原得极其精准——既保留了 Aimer 声音的温度，又把那种微妙的颗粒感颗粒分明地交代出来。副歌的情绪爆发段，人声力度上去之后依然稳，不发飘、不撕裂。

切换到 YOASOBI，ikura 那种高密度、快节奏的吐字，AA24 处理得像手术刀一样精准——每个音节都有独立的落点，不粘连。电子编曲的鼓组和 Synth Bass 与人声之间，分离度极佳。背景里那些细碎的电子音效也没被吞掉。

这条耳机的人声，我可以给一个很私人的评价——它不像某些"女毒塞"那样牺牲器乐来突出人声，而是把人声当成整个声场里最亮的那颗星，让它自然地发光，其他声部也不拉胯，这是高级的"毒"。

失分项（局限）

没有完美的耳机，AA24 也有调音上的取舍，这就是失分项的来源：

极低频体量感：好于全部纯动铁架构的耳机，但比起动圈旗舰（例如IE900）还是稍逊一筹，但极低频和低频的解析力更强，层次感更明显，更适合现代曲目，也能兼顾古典乐器。

声场规模：横向声场不算特别宽——走的是凝聚路线而非开阔路线，更适合ACG、泛流行和小编制。听大编制交响，声场规整但有边界感，不如某些开放式大耳那样"望不到头"。

前端搭配

AA24不算难推，但对前端控制力有一定要求。插一般小尾巴能听，但只发挥了八成功力——建议至少配一台入门级播放器，或者是“水解3式”这类有额外供电功能的小尾巴。

颜值 、 做工 、配置

AA24的颜值属于比较中性的，全透明的腔体加上金属面板的组合，好看亮眼，且成本不低。透明腔体的关键字是“透”，目的是为了展现“24单元的武器库”，以及“复杂的分频导音管系统”，这部分由业内顶级供应商“黑格科技”提供，采用的是最夯的“DLP-3D打印技术”，材料和做工都没得说。

面板采用钛合金材料作为面板，通过特殊工艺使其形成金色冰花结晶纹理，以区分AA12的银色面板，并且采用了氮化处理，能提升表面的耐磨度，不容易刮花，这点比纯钛外壳的耳机要好。

AA24标配一根可换插头的混编线——19 芯单晶铜 + 19 芯纯银绞合，外层编织包裹，手感扎实。0.78 双针接口，3.5mm 单端和 4.4mm 平衡插头随手换，不用单独买升级线。（水月雨在这种"该给的都给"的事情上，一向不含糊。）

耳塞套给了三种：硅胶套、UC 套，和全新的 ATF 海绵硅胶套。其中ATF是“全新物种”，内层是硅胶，表层是海绵，它比一般硅胶套更密封，佩戴舒适性更好，也更隔音；也比一般海绵套的声音更通透，对中高频的能量吸收更少，有效减少“闷糊感”，唯一缺点可能是我是个“油耳”。

总结

水月雨“Armature Art 24”是个“堆料耳机”，但它不是为了营销去堆料，而是为了调音。它的16 颗动铁渐进延时发声的低音模组（渐进时差模拟混响的动铁单元阵列模组），确实做出了接近动圈的自然混响感，但同时又保留了动铁在瞬态和解析上的先天优势。这个方向，目前圈内独一份。

AA24不完美：极低频的体量感和声场规模都有妥协。但在它擅长的领域——ACG、女声、流行、摇滚——它就是"锁死"级别的好听。推荐人群很明确：ACG 重度用户、女声爱好者、喜欢高解析但不想丢掉"味道"的人。手里没有一条能打澤野弘之的塞子？AA24，安排上。

PS：水月雨这几年在声学架构上的探索，越来越有自己的“章法”了。不路径依赖，不跟着别人屁股后面"卷"，这个态度，我喜欢。