河北
夫画者，肇自然之性，成造化之功。郑百重，以重彩写山川，融中西之法，兼古今之韵。观其五帧，春绿秋黄，乡居海港，莫不笔墨淋漓，意境悠远。今析之，以窥丹青之妙。
春風又綠 103x96cm
取王安石 “春风又绿江南岸” 之句。以近景湍流破题，中景翠岭层叠，远景青冥如洗。技法上，泼彩染山，以浓淡石绿、石青写春意，如春风拂过，草色顿生；前景红叶夹叶点染，与青山碧水形成冷暖对比，恰如 “绿肥红瘦” 之景。
溪水以留白与淡墨写之，浪花翻卷，似闻水声潺潺，山坳间白羊闲卧，如 “天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊” 之境。
此画之妙，在 “绿” 字的活用，一如王安石炼字之苦心，画家以色彩为笔，将无形春风化为可视之色。
大地花園 103x96cm
层林尽染，如入 “停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花” 之境。取平远之法，林木层层递进，白桦、红枫、苍松错落有致，木屋木栏居于前景，隐见人迹。
以浓墨勾树干，淡彩染秋叶，黄橙红紫，杂然纷呈，而不显杂乱。林间云雾以留白与淡墨晕染，如轻纱薄雾，隔而不塞。
秋者，收也，敛也。画中林木或黄或红，或苍或翠，恰如人生各阶段之色彩。木屋静立，如隐者之居，令人忆及 “采菊东篱下，悠然见南山” 的田园之思。秋林虽有萧瑟之意，却无悲戚之态，反见丰盈与成熟。此非 “自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝” 之慨乎？
婺源印象 60x50cm
此幅为江南古村，金笺为底，古意盎然。以村落为中心，粉墙黛瓦错落于青山绿野之间，梯田层叠，远山如黛。以淡墨勾屋舍，浓彩染田野，前景泼彩如青岚浮动，与远景浅绛山水相映成趣。村边草垛、古树点缀其间，添几分烟火气。
古村者，根也，源也。画中金笺底色如旧时光影，屋舍俨然，如 “暧暧远人村，依依墟里烟” 之景。
這里的黎明靜悄悄 60x40cm
以溪流为脉络，前景苍松红叶，中景翠林幽涧，远景云山雾绕。技法上，以浓墨写石，淡彩染水，树木夹叶点染，或红或绿，层次分明。双禽以朱红点染，如 “西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥” 之清趣。
此画重在 “幽” 与 “静”。溪山之中，禽鸟自乐，林木自荣，如庄子 “天地有大美而不言” 之境。人生纷扰，常需寻一方幽境以自适，画中溪流蜿蜒，林木掩映，恰如内心的宁静之所。红禽点缀于苍绿之间，似暗喻 “万绿丛中一点红” 的生机，于静中见动，于幽中见趣。
巴塞羅納的藍天 136x68cm
取高远视角，前景帆船错落，桅杆如林，中景水面浩渺，远景山城隐约，尖顶建筑与山峦相映。技法上，以线描勾勒船身，淡彩染水面，桅杆线条劲挺，旗帜以朱红、蓝点缀，如 “潮平两岸阔，风正一帆悬” 之景。
海港者，往来之所，希望之途。画中帆船待发，如人生行旅，前路漫漫，亦有风光。山城隐约于薄雾之中，如远方的彼岸，引人遐想。线条的疏密对比，恰如世事的纷繁与秩序，虽桅杆林立，却井井有条，如 “乱中有序，序中见美” 之理。
郑百重五作，或春或秋，或山或海，皆以重彩写心，融古今之法，合中西之韵。其构图开合有度，龙脉清晰；其技法泼彩与线描结合，墨色交融；其寓意藏于山川草木之间，或寄田园之思，或抒行旅之怀，或叹时光之美，或赞生命之盛。
愿观者于画中，见春之生机，秋之丰盈，古村之静美，溪山之幽趣，海港之辽阔，亦见自身之心境。
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