假如你讨论Melodic Dubstep时“不愿”将子类型兼收并蓄

在《》文章的“前提大要”（但“前提大要”不一定放在文学的前半段），我们无意识地播下了种子，提到了当我们讨论Melodic Dubstep时，或在当下的这一语境下，是包含像Melodic Bass，乃至Melodic Trapstep等子类型的。

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我们的作者Reborn之所以选择在“Melodic Dubstep覆盖了Melodic Bass这样的Sub-Genre”的前提条件下去书写那一篇文章，是因为我们想要在无声空间内折射一道透明但又闪烁在玉瑛斜方切角的光学天穹，暗示甚至明示不仅“Melodic Dubstep卸下定妆后的真实面容即是“EDM Dubstep”，Melodic Dubstep的子类型Melodic Bass也完全符合这一情景。”

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那么假如，我们是说假如；假如我们在讨论Melodic Dubstep时，“不愿意”或者“无意识地不愿意”将子类型兼收并蓄，更加“刁钻”地追求如果我们在聊Melodic Dubstep时，便只看着Melodic Dubstep就好，Melodic Dubstep=“EDM Dubstep”的条件会还能充分且必要吗？

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答案是肯定的：哪怕我们 摈斥掉Melodic Bass被包含在Melodic Dubstep这个主语环境下的议题，Melodic Dubstep=“EDM Dubstep”的Title的合理性和充溢性，依然如故。

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不包括Melodic Bass（子类型）时的Melodic Dubstep！

如果你更换了语境，我们会重新与你展开这一次“电音/舞曲对话”。——故事开始时，即便那些冲在战争前端的拿着笔的诗人们不愿意承认发生过什么。但当那几盏原本聚光于观众席的白炽光束“观众灯”，重新聚焦于舞台“中芯”，成为十光束并至一身的DJ面光灯时，诚恳才是唯一的答案。

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不管看北美洲（当地的市场主要是美国、加拿大）起初的Melodic Dubstep制作人，还是更广泛的US Dubstep、UK Dubstep音乐家们，当时都不愿意承认自己在做一种名为“EDM”的音乐；他们更愿意强调自己是Bass Music制作人，并用巡演的“手段”赚钱和推广他们的音乐，人人都是艺术专家，从未向EDM的“派对化”委曲求全，Bass是另一赛道。

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“没有任何一个英国的Dubstep制作人会承认自己在做所谓的狭义EDM，也就是所谓的非字面EDM，当然了，狭义EDM和非字面EDM是同一个词，说两次只是借着公共资源来满足私心，做那科普又不求回报的事。没有人会记得科普的好，但人人都需要科普。”

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“美国的Dubstep制作人居然也效仿了起来，整个北美洲都一样；没人承认自己在做（狭义的）（非字面的）EDM，人人都永远只会把自己归到Bass社群里，有得是归宿感。哪怕他们已经开始做一种名为Melodic Dubstep的，就2012到2015年来说相对比较新的东西，他们也不会承认自己在转型EDM。”

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但现在已经不是2012到2015年了，2026年了， 世 ( せ ) 界 ( かい ) (sekai) 变了。两年来，无穷多的Melodic Dubstep艺人主动承认，他们都在做EDM这种Genre的音乐；他们大胆地在InstaGram、SoundCloud、YouTube等平台上，主动为他们的图文、视频、音乐Tracks挂上了这个标签（Tag），或是这个话题（Hashtag）。

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大胆地承认自己正在做的Melodic Dubstep就是EDM，它不是接近于EDM，不是像EDM，我们说的是，它就是EDM——这件事情让Melodic Dubstep的主流化恰如其分。

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以第一首例曲《Excision&ILLENIUM, Shallows - Gold (Stupid Love) (AfinityRemix) 》为例，这首Melodic Dubstep几乎可以被用作出庭时的证据，让法官挟指控一锤定音。“北美Dubstep”在Melodic Dubstep的标签下自证全盘EDM化的罪过与功德。尽管这首作品的鼓组用了Trapstep典型的音色和编排，但不影响这是一首纯EDM，只是应用了“北美Dubstep”的Drums逻辑，并留下了“北美Dubstep”的Bass和商业Lead而已。

第二首例曲《Afinity&Roy Knox&Skyelle- With U 》，也能够成为Melodic Dubstep其实就是全盘EDM化的、所谓的“EDM Dubstep”的有效物证，背后的三名准传奇音乐家，都将是最直率的人证。它在Melodic Dubstep音乐中显得更有代表性，更“典美”，更像是大家印象中应该有的“刻板”样子，全盘Pop/EDM的结构和编曲，到了Drop之后，连区区AI都能解释出它为什么是Melodic Dubstep；Wobble Bass与Wobble Chords (Wobble Saw)错中复杂，龙凤缠绵，这个就叫专业。

第三首例曲《Afinity&AMIDY&Egzod- High Of Life 》，让Melodic Dubstep在全球200多个国家与地区继续走红，让这种音乐在耳机的传声系统中不再孤单。EDM Intro→EDM Verse→EDM Build-Up→EDM Drop→EDM Breakdown……一切都是EDM的剧本，EDM的剧情，EDM的“DM”（一词双意，一语双关，既是舞曲也是主持游戏的“DM”）。鼓组，或者Drop让Wobble Bass与Wobble化的Chords/Lead的错综复杂关系，让Dubstep在“EDM Dubstep”（Melodic Dubstep）下仍不丢失其出入许可。

你就是我 我就是你

Melodic Dubstep和“EDM Dubstep”之间的关系，已经不能描述为“你中有我，我中有你”了，完全该说是“你就是我，我就是你”了：Afinity可以跟William Black邀No/Me客串，全程滚动着Wobble Bass/Growl Bass，不一定跟Wobble Chords龙凤互啄，而是携手疾驰——犹如两道驶向迷雾的红蓝双芒，并以EDM化的Trap、EDM化的Trancy Pluck点缀结尾。

《Said The SkyFt.Lil Lotus- Stay (AfinityRemix》释怀了“情歌”（Love Song）的本质，松弛而棉软的质感却像盔甲一样将心脏的肌肉塑封上了包装。Wobble Bass用近Rocktronics的编排方式，反复冲击Wobbloe Chords和Pluck Lead的最后一道防线。

还是刚才反复说了很多次的那句话，就算我们讨论Melodic Dubstep时刻意地不去包括Melodic Bass，Melodic Dubstep的命运链轮也还转不离“EDM Dubstep”；《Jason Derulo- The Other Side (AfinityRemix)》几乎撕下了故作坚强的金玉其外，让“里子”具象化，完全就是一部Dance-Pop、“EDM Electro”“EDM Progressive”压榨Dubstep的影视纪录片，Heavy Dubstep、“北美Dubstep”、Trapstep的鼓组活了下来、Wobble Bass交叉始终，盘根错节、经纬交错、交错复杂，与“非典Wobble Chords”的Dance-Pop Sounds、Electro Sounds如织。够不够Wobble？够不够Bass？够不够Wobble Bass？

Afinity也可以展示他极端情绪化（Emotional，而不是Sentimental哦，请永远别理解错电子音乐资讯Reborn的表达）的“地雷弟”个人Solo人格——让Nevve来客串，情绪化（Emotional）钢琴和清脆的Hi-Hats每一键都敲到你的鸡皮疙瘩皮下经络。最动人心弦的间奏琴声，在大混响和大Delay下加载向未来千年，渐、徐、漫而有力的鼓棒在架子鼓上哭泣，情绪在Drop的每一个节拍单元格被放大，每一个折断的Bass One-Shot，出现很少，So Fucking One-Shot，却力竭地让Wobble Chords、Vocal Chops的情绪不夺舍最后一寸理智。

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