两部 AI 剧集闯入戛纳，水母智能要做 AI 内容工业化的破局者｜项目报道

5月8日，第79届戛纳国际电影节內 Fantastic Pavilion 单元公布竖屏剧展演名单。

由水母智能旗下中国AI影视公司水母映画出品的竖屏剧集《摸金之天机入梦》（英文名：The Golden Tomb Seeker）以及水母星际出品的《饿塔》（英文名：Series Tower）从全球120个国家、超过1000件竖屏作品中脱颖而出，成为正式展映的21部作品之一。

竖屏剧集《摸金之天机入梦》

当两部纯 AI 制作的竖屏短剧，出现在戛纳电影节的展映厅里，大概很多人都没想到：曾经被视作电子榨菜 的 AI 漫剧，居然能站上全球电影工业的殿堂。

这不是流量短剧的镀金游戏，而是一个行业的成人礼。

2025 年还在靠低成本爽文野蛮生长的 AI 漫剧，只用一年时间，走完了传统短剧五年的进化路 —— 从粗制滥造、擦边流量，转向精品化、工业化、IP 化，甚至开始讲严肃故事、走向全球。

《饿塔》

“大家对 AI 漫剧的印象还停留在爽文、快消、土味。” 水母智能联合创始人周志鹏说，“但我们想证明，AI 可以拍有内核、有审美、有国际语言的内容。”

过去，AI 内容被调侃 “只会制造爽点”；如今，它开始承载科幻、悬疑、东方宇宙等更重的题材。这一步，是行业从 “流量供给” 到 “内容创作” 的关键跨越。

AI 漫剧的疯狂，来得猝不及防。

2025 年，行业一年跑出超 5 万部作品，却只有一两百部真正赚钱。大部分公司靠接订单、堆产量、蹭热度，画面崩坏、剧情狗血、人物畸形，最后被平台批量下架。

到 2026 年，风向彻底变了。

抖音、红果整合后，平台政策直接 “押注精品”：仿真人 AI 漫剧分账系数拉高到 60 倍，远超真人剧；低质内容不给流量，擦边内容直接清退。曾经靠 “堆量” 生存的公司，一夜之间失去生存空间。

技术更是一把剪刀。Seedance 2.0 的出现，把 AI 视频从 “单镜头拼接” 推到 “多镜头连续叙事”，画质冲上 1080P，人物表情、运镜节奏、场景精度全面升级。头部内容公司签下千万年级年框，锁定算力、并发、肖像白名单，行业正式进入 “技术军备竞赛” 时代。

“以前是个人都能做 AI 短剧，现在只有懂内容、懂技术、懂工业化的团队能活。” 周志鹏直言。

和市面上大多数 “接单制作” 公司不同，水母智能从一开始就走了一条更重、也更稳的路：工具 + 出品 + 人才培养三位一体。

他们不只是做内容，还造工具。国内触手 AI、海外 Animeshorts.ai 双平台，从选题、IP 筛选、剧本生成，到分镜、画面、视频、后期，全流程 AI 化。海外上线即拿下 Product Hunt 当日之星，仅日本就积累近 10 万付费创作者。

他们不只是做代工，还控 IP。牵手天下霸唱、高阳、潘海天等顶级作家，并签约各头部小说、影视剧等IP平台手握 350 部 IP 授权。

他们不只做产能，还建人才体系。深度参与工信部 AIGC 岗位标准，牵头成立全国首个 AI 设计产教融合共同体，把课程开进百所院校。别人缺人、缺产能、缺标准，水母智能从源头把供给侧稳住。

这种模式，让它在行业洗牌里反而越跑越快。

AI 漫剧的终局，早已不是 “短平快赚快钱”。水母智能把下一步押在三件事上：IP 宇宙化、精品全球化、内容严肃化。

他们正在搭建以天下霸唱、高阳为核心的 “东方大江湖宇宙世界观，并陆续开发一系列30 部作品，内容联动，人物跨剧互动，类似中国版漫威一个庞大故事世界；同时签约潘海天、吴霜、韩松等科幻顶流 IP，把过去 “烧钱拍不出” 的科幻故事，用 AI 落地。

AI精品化，比所有人预想中来得更快。而最小颗粒度的内容数据和观众反馈数据，以及强大知识库所驱动的agent自我进化，可以帮助出品方、编剧方、制作方、投资方拿到更好的商业化结果。

海海外更是其长期重视的市场。作为最早进入日本市场、数据最好的中国 AI 漫画/漫剧团队，水母智能通过 Animeshorts.ai，把 AI 创作工具与内容同步输出日韩、欧美，让中国 AI 能力与中国故事一起出海。

“AI 降低的是生产门槛，不降低创作门槛。” 周志鹏说，“真正决定胜负的，还是故事、审美、价值观。”

从洛可可的设计基因，到 AI 内容工业化；从国内爆款，到戛纳展映；从土味爽剧，到东方宇宙与硬核科幻 ， 水母智能踩中了时代最确定的趋势：AI 不是内容的替代品，而是内容的新基建。

当 AI 开始认真讲故事，短剧不再只是打发时间的快餐。而那个最先把快餐做成宴席的玩家，已经站在了下一轮增长的门口。