北京
当前，短剧创作正经历从“自发”到“自觉”的深刻转型。
中央广播电视总台首部原创精品短剧集《奇迹》，以今日中国故事为启迪，以千年中华文化为滋养，深入解读短剧之“短”的辩证性，以充分的文化自信，积极引领短剧创作迈向文化自觉。
“短”之于短剧，是限定性却不是限制性，恰如诗歌的格律、电影的画框，是一种艺术形态成为其自身的重要规定性。
就短剧本体而言，“短”既是“短”，又非“短”，是有关“短”与“长”、“微”与“宏”、“新”与“常”的辩证关系。
恰如中华文化中的“万物相生”，“短”本蕴含着“长”。辞章短、意蕴长，应是短剧的姿态。
注意力碎片化，被认为是当下短剧兴起的重要原因。但“碎片化”并不改变注意力“既短且长”的辩证性。譬如当下，当人们专注于手机时，注意力常呈现惊人的持续性。
《奇迹》以短剧的“既短且长”，吸引“既短且长”的注意力。当万物加速之时，《奇迹》以文化的自觉，使短剧之“短”依旧饱含长度、厚度、韧度这些宝贵的人间维度。
如，《闯南关》单元以跑楼员飞奔送外卖的“一瞬”，将中国人坚韧、进取的精神，与改革开放中众多白手起家、勇闯难关的奋斗故事形成互文。
又如，《城的琴》单元“三天一层楼”的城市建设传奇，《开市》单元创建深圳证券交易所的“金融拓荒”，《红树流年》单元“人与自然和谐共生”的红树林守护故事，均以人的无穷力量，为“深圳奇迹”“中国奇迹”生动作注。
《奇迹》以单元短剧之姿，描绘奋进岁月之长。自改革开放之初，至今日中国，《奇迹》的故事时间跨越几十年。全剧将一个个单元故事作为人们历史记忆与现实感受的共鸣点，使一则则短故事成为时代鸿篇的索引。
微言大义，短剧应然。《奇迹》通过对生活的“微观察”，以小人物、小切口、小故事，反映大道理、大情怀、大时代，形成短剧在现实题材方面的创作优势。微言大义，短剧实然。
如，《深夜排档》单元有关“五湖四海”建设者共建“奇迹之城”的故事。《深夜排档》以“洪记大排档”为典型环境，引出南来北往食客的不同人生，并通过店老板自创的南北融合创新菜，串起大家融于深圳建设的奋斗故事。
《深夜排档》的人间烟火里，是唱响在深圳的五湖四海凡人歌。
又如，《微光》单元大学同窗的创新创业，《牛牛》单元援藏工作者与藏族牧民的互相滋养，《AI时代》单元小家庭的数智科技生活……
《奇迹》在宏大社会生活中，以微距细说凡人凡事的不凡，揭示出奇迹的成因与旨归：皆因为人、皆为了人。
短剧的勃兴，得益于突破剧集形态的创造性。探索更深层次的规律性，从“新”中沉淀“常”，从“常”中激发“新”，是短剧创作守正创新的客观要求。“新”与“常”，《奇迹》创作以新见常。
目前，短剧正面临一些突出的创作难题：在紧凑的叙事时间内，如何达成故事和逻辑的完整与自洽；如何呈现人物成长的弧光；如何拥有留白的天地……
这些短剧创作的“新”题，归根结底是关于部分和整体关系的经典“常”题，即当篇幅变短后，如何处理整体的“流速”和逻辑，达成整体及各部分间的和谐。
《奇迹》突破当前短剧创作主要以“快”应“短”的方法，强调部分间的气韵贯通，从而形成整体意境。
如，在《闯南关》单元中，创作者引入中国传统戏曲表现手法，强调跑楼员范姐的“刀马旦”英气，将之与人物的勇闯难关深度关联，由此形成故事的精气神，并据此取舍情节、结构全篇。
又如，讲述区域协调发展故事的《牛牛》单元，创作者以“万物共生、彼此滋养”贯通山与海、人与自然，以此在短剧之“短”中，从容连通地域千里，串起情节“大珠”“小珠”。
《奇迹》的创作，以短言长、以微致宏、以新见常。《奇迹》在全国的热播与高口碑，是全国观众对这部作品创作创新的充分肯定。
中华文化自古便有以方寸现乾坤、以须臾话永恒的眼界与情怀，今日中国的短剧创作，亦当有如此的信心与能力。短剧因时代的发展而勃发，并将在迈向文化自觉的道路上，获得持久且旺盛的生命力。
责任编辑：任芯仪(EN063)
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