说出来你可能不信,中国影史首个票房破153亿的导演陈思诚,跑去人民日报发了一篇创作心得,全文没提张艺谋半个字,可懂行的人看完都说,这话说得太戳圈内痛点。这话不是瞎掰,陈思诚通篇讲的就是创作不能凑合,人生不能凑合,放到现在浮躁的影视圈,简直就是一盆醒神的凉水。
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陈思诚这人,“不凑合”三个字是刻进骨头里的。十八岁那年他拿了上戏专业第一,刚入学就替同学出头打架,结果被开除还禁考两年。所有人都跟他说演员梦凉了,家里劝他托关系出国凑活过日子,他偏不认命。窝在家里死磕了两年台词表演和电影理论,禁考一解除再考,又是专业第一,稳稳进了中戏。
进了圈他也不肯将就,本来毕业起点就比同龄人高太多,大三就拿了百花奖提名、华表奖新人,安安分分当演员挑好本子不好吗。他偏不满足等着被导演挑,非要跨界折腾,自编自导自演搞出了《北京爱情故事》,硬生生从演员堆里闯出来一条导演路。当了导演之后,他对创作的挑剔,圈里没人不知道。
这次他五一档上新的《10间敢死队》,被他自己定位成“生命喜剧”,讲一个被债务逼到绝境的年轻人,和一群绝症患者笑着求生的故事。光这个剧本,他前前后后磨了整整八年,2018年就埋下了故事的种子,一直到2025年闭关16天写完终稿,中间推了好多快速改编变现的捷径,一门心思扎在生活里找素材。他说除了他自己,没人能拍出这个故事该有的样子。
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拍这部片子他干了件圈里少见的事,全片坚持顺拍,按着剧情发展的顺序一点点拍下来。混影视圈的都懂,顺拍意味着成本更高、周期更长,场地调度也麻烦很多,妥妥的费力不讨好。可他就是不肯凑合,说只有顺拍能让演员的情绪自然递进,角色的成长才够真实。在快钱遍地的影视圈,他把对故事的敬畏,放到了票房收益的前面。
大家都知道他的“唐探宇宙”累计票房超百亿,只要抱着这个IP一直拍下去,躺着都有观众买票买单。可他偏不肯抱着这个金饭碗吃一辈子,从来不肯把自己困在“悬疑喜剧”的标签里。从《误杀》的社会派悬疑,到《消失的她》的情感悬疑,再到《外太空的莫扎特》的奇幻喜剧,他每次都跳出去碰全新的领域。到这部《10间敢死队》,他干脆彻底告别了悬疑类型,说只有多碰不同类型,人生和创作才会更开阔。
很多人看完陈思诚这篇文章,第一时间就想到了张艺谋。本来全文没提人家半个字,可每一句话都像是说给圈内不少老牌创作者听的。不少观众都觉得,张艺谋近年的作品虽然一直在尝试新题材,可总逃不开熟悉的套路,被吐槽“换汤不换药”,少了当年拍《红高粱》《活着》那种敢颠覆敢创新的劲。陈思诚每一部作品都在颠覆过去的自己,每一次都是从零开始,这种态度本身就是最直接的提醒。
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创作者得跟得上时代,得跟观众同频。陈思诚看得很清楚,现在短短剧分流了大量观众,电影圈早就不是原来的样子了。他给出的创作准则,核心就是跟着市场变,跟观众站在一块。时代变了观众口味变了,躺在过去的功劳簿上故步自封,早晚要被观众抛下。
创作永远得扎根生活,不能脱离现实飘着。陈思诚在文中反复说,生活才是戏剧最好的养分,《10间敢死队》的故事本身就来自真实人间。2018年他偶然认识一位做临终关怀的医护,对方讲的上百位临终病人的真实经历,一下子就撞进了他心里,成了整个故事的根。片子里的每个角色,都是主创蹲医院采访了上百位患者,从真实生活里抠出来的。
拿片子里的电梯女工孟梅来说,原型就是一位在筒子楼开了三十年电梯的阿姨。退休后查出癌症,她最大的遗愿就是去看迪拜塔,因为那有全世界最顶级的电梯。最后她没能去成迪拜,去了九寨沟,带着释然离开了。这种带着烟火气的真实细节,是那些攒出来的快餐剧本根本写不出来的。
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陈思诚说的“不凑合”,其实不止说给张艺谋一个人听,是给整个浮躁的中国电影行业敲了一记警钟。现在的电影圈,流量当道快餐剧本泛滥,套路续集换皮翻拍一波接一波,观众进电影院看来看去都是似曾相识的剧情。时间长了,大家对国产电影的期待值自然越来越低。陈思诚用自己的经历告诉大家,电影的价值从来不是拼投资拼场面,能触动人心传递力量,才是好电影的根本。
他说过好电影要“轻里有劲儿,良药利口”,不用靠大场面堆砌,不用靠炫技博眼球。只要对生命有敬畏,对现实有关照,对观众有尊重,就一定能拍出让观众记住的好作品。文末他写,电影再长也就几个小时,人生再长也就几十年,不管长短,都得好看。这句话戳中了好多人,不止创作者,每个普通人都该听听。
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人活一辈子,最怕的从来不是输,是凑凑活活得过且过,把本该精彩的人生消磨得寡淡无味。那些不肯凑合的瞬间,那些死磕到底的坚持,那些敢跳出舒适区的勇气,到最后都会变成你人生里最耀眼的光。不管是做创作还是过普通人的日子,这个道理都通用。要活就活成自己喜欢的样子,让自己的人生,也像一部好看的电影,有温度有力量有回味。
参考资料:
人民日报|陈思诚人民日报撰文:电影和人生都别凑合,得好看
青瞳视角|《10间敢死队》五一档上映,陈思诚:让笑声成为面对生活的勇气
千龙网|《10间敢死队》亮相北影节 主创真诚创作打动观众
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