《洛克斯普林斯》影评：凯莉·玛丽·特兰在散乱的恐怖剧中释放代际创伤

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美国在有色人种的历史上无疑有着最黑暗的篇章之一，看到各种电影制作人通过恐怖类型探索这样的历史，确实让人深思。但有一个群体似乎在荧幕上还没有得到应有的关注，那就是在19世纪末到现在的华人移民，唯一值得注意的例子是《恐怖：声名狼藉》。

这就是维拉·苗的洛克斯普林斯让人刮目相看的地方。苗以创作和制作CW的两句恐怖故事而广受欢迎，她的导演处女作无疑充满了对亚裔美国人面临的持续歧视以及过去在这个同名的怀俄明州城市发生的可怕大屠杀的深刻评论。

然而，即使在镜头前后都有一些出色的才华，这部电影仍然没有以令人满意的方式结合在一起。在两个截然不同的故事之间跳跃，使得两者都感觉被困在自己的小岛上，而某些叙事片段显得过于直白，失去了苗显然希望在影片其他部分中追求的微妙感。

《洛克斯普林斯》选择了错误的故事作为重点

《洛克斯普林斯》讲述了两个跨越几个世纪的故事，故事首先聚焦于凯莉·玛丽·特兰饰演的艾米莉，她是一位因丈夫突然去世而深感悲痛的母亲，与她的女儿和不会说英语的岳母一起，搬到了一个被森林环绕的偏僻小镇。随着三人之间的紧张关系不断升级，她们开始意识到附近潜伏着一种更黑暗的力量，并与小镇的过去有着联系。

故事进行到大约三分之一时，《洛克斯普林斯》便跳回去探索这段历史，介绍了武器中的本尼迪克特·王和内城中国中的吉米·O·杨饰演的19世纪50年代的移民矿工，他们生活在一个由其他中国移民工人组成的社区里。当他们思考家乡的生活和如何将财富带回家时，定居点的宁静生活突然被一群暴力的欧洲移民打破，给这个地区留下了永久的伤痕。

如果说苗在洛克泉中做得好的事情，那就是充分挖掘她每部电影的故事情节，带来情感和阴郁的效果。与艾米莉、她的女儿格雷西和婆婆在一起的每一刻，都让人更加同情她们对家庭成员去世的悲伤，尤其是格雷西变得沉默不语，艾米莉频繁尝试却始终无法与她建立联系时。

但尽管每个故事中都有一些有效的情节铺陈，洛克泉真正开始出现问题的地方是苗在电影下半部分试图将两者结合时。

对于黄和杨的部分，它以与奥斯卡热门影片火车梦相同的亲密视角开场，简要展示了这些工人所经历的艰苦边境条件，同时也提供了一些关于移民选择来到美国工作的动机的有趣见解。这一切使得同名大屠杀的突然发生更加震撼，因为观众不禁想知道这两个角色是否能幸存下来，成为格雷西或她祖母的祖先。

尽管每个故事都有一些有效的铺垫，岩石泉真正开始失去节奏的地方是苗试图在影片下半部分将两者结合在一起时。从主题来看，这两个故事似乎并不自然地结合在一起，因为艾米莉和她的家人似乎是讲述悲伤如何影响家庭，以及最终走出悲伤的重要性。对于黄和杨的故事，苗似乎主要致力于提醒观众那些被屠杀的移民的人性，而这个国家的基础也应该归功于他们。

更令人震惊的是，洛克泉实际上开始深入恐怖电影的领域。苗通过玩弄中国关于来世的信仰和饥饿鬼魂的民间传说，呈现出一些令人难以忘怀的惊悚画面。除了大多数有效的惊吓场景外，饥饿鬼魂的实际表现是一场身体恐怖的噩梦场景，唤起了对大卫·克伦伯格作品的既亲切又可怕的回忆。但与更慢热的戏剧情节相比，恐怖元素常常显得格格不入，甚至将其作为焦点可能会更好。

幸运的是，尽管她的剧本从未真正引人入胜，苗在洛克泉的镜头后却证明了自己是一位非常出色的导演。与Pachinko的校友全惠珍合作，许多场景的梦幻氛围为悬念增添了不少色彩。此外，这对搭档找到了一种迷人的方式来捕捉梦境与死亡之间的世界，给人一种丰富且立刻沉浸的感觉。

苗的表现得到了凯莉·玛丽·特朗的支持，她再次展现了出色的主角演出。自从在《星球大战》续集三部曲中成为最被低估的表演者以来，特朗探索了多种角色，但在《岩石泉》和她那部彻底令人毛骨悚然的Hulu作品《控制狂》之间，她迅速在恐怖类型中找到了自己的位置，轻松地在艾米莉的迷失、悲伤和恐惧中游刃有余。

《岩石泉》的演员阵容中，吉米·O·杨实际上是一个令人惊讶的亮点。在此之前，他基本上只在喜剧领域演出，唯一的例外是超现实悬疑剧《内城中国城》。看到杨为这部电影抛弃了所有幽默的成见，捕捉到他角色的安静恐惧和渴望，真是令人耳目一新，他以如此强大的表现，尤其让他成为最容易让人产生共鸣的角色之一。

总体而言，洛克斯普林斯确实是一个充满好元素但却不幸的故事。苗显然对她的电影有一个愿景。她想要强调的主题永远是相关的，值得探索，而且她身边有一支出色的演员阵容，但由于未能将她内在不同的两部分融合成一个连贯的整体，导致很难真正投入到她对代际创伤的探讨中。