广东
5月5日，粤产电影《给阿嬷的情书》豆瓣开分9.0，成为2026年首部开分破9的华语院线电影，目前稳居华语片年度口碑榜首。
《给阿嬷的情书》海报
这很不容易。在没有流量明星加持的情况下，该片凭借好故事、硬品质赢得了观众的口口相传，从而成为今年“五一”档一匹真正的黑马。关于故事本身的解读，专业影评、新大众影评、社交媒体，已经有许多丰富的表达，我讲不出更多新意，只是特别欣赏电影那种乐而不淫、哀而不伤的叙事美学。
死别已吞声，生别常恻恻，人们在电影院里和淑柔、南枝、木生一起走过浓缩的岁月，体味他们在平静的表面下，悲伤泪流成河。比如南枝面对木生的死，比如许多年以后淑柔乍闻木生的死讯，她们都没有声嘶力竭地哭号。但是年轻的南枝脸上静静淌下的泪水，年迈的淑柔淡淡的一句“没想到你爸走在我前面”、转头去洗橄榄的沉默，却比撕心裂肺号啕大哭更能让人感受到沦肌浃髓的悲哀。
这是剧中角色的克制，更是导演的克制。也可以说，是演员的本色演出、是故事的余韵悠长推动了导演的克制。在隐忍克制中，积蓄着一种比大开大合、大悲大喜更有力量的情绪，并最终由观众在观影体验上完成了爆发。
千里不为远，十年归未迟。总在乾坤内，何须叹别离。这是古早时代人们对离别的劝慰之语。事实上，这种劝慰恰恰再次强调了时间和空间阻隔的无情与无力。半个多世纪以前的社会，大概还处于这样的状态。思君令人老，努力加餐饭，在一年又一年的等待中，淑柔由少女变成了阿嬷，而南枝也在守候中走到了坐轮椅的时候。一个多小时的电影当然无法穷尽这两位女性艰难苦厄的一生，但是当最后她们终于见上面时，所聊的也仅仅是“咸猪肉好不好吃”的话题。这种对“有情有义”至为平淡的叙述，恰恰又最为细腻动人。
顾随论诗，说“陶诗比之杜诗总显得平淡，如泉水与浓酒。浓酒刺激虽大，而一会儿就完，反不如水之味永。若比之曹公是平凡多了，但平凡中有其神秘。平淡而有韵味，平凡而神秘，此盖为文学最高境界，陶诗做到此地步了”。我们当然不能胡乱套用，说《给阿嬷的情书》是什么最高境界，但“平淡而有韵味，平凡而神秘”，它大抵做到了。
文 | 羊城晚报评论员 林如敏
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