《10间敢死队》扑街，真是没了王宝强，陈思诚连抄都抄不明白

五一档首日，《10间敢死队》票房刚过1250万。彼时，陈思诚在路演现场指出1200万分摊到每家影院，日产出不足1000块，甚至难以覆盖房租，他将此定义为电影行业的 “存亡线”。

然而，舆论走向并未如他预期。大众并未聚焦于电影行业的艰难，而是质疑影片价值与票房的匹配度。对比同期影片，《寒战1994》首日票房5300 万，《消失的人》3600万，而《10间敢死队》排片15.8%，票房1250万，豆瓣开分6.8。虽该分数对其他导演而言不算差，但陈思诚此前作品票房向来可观，此次票房与口碑双双遇冷，险些未达及格线。

早在4月29号，汪海林就公开批评《10间敢死队》“剧情胡编乱造”“表演脱离现实”，演员大喊大叫的表演方式让观影体验不佳。陈思诚粉丝反击称汪海林是为黑而黑，但观众观影后发现汪海林所言不虚。

这部电影讲述了重症病房里绝症病人组成 “敢死队” 完成心愿的故事。陈思诚称这是他 “另一面” 的作品，不再玩悬疑，而是走心创作。但观众看到的是，人物苦难过度堆砌，剧情解决全靠巧合。如小女孩手术费靠短视频募捐解决，主角债务由病友家属一个电话搞定，困境的出现与解决都极为突兀。有网友精准评价，影片在人物苦难、剧情巧合、名言金句等方面均是堆砌式呈现。

陈思诚作品的问题并非仅存在于《10间敢死队》。他的成功之作大多并非完全原创。《消失的她》改编自苏联电影并加入社会新闻，《唐探》系列人物关系被指与东野圭吾《白夜行》相似，《唐探2》设定还与电影《双瞳》撞车，网友送他 “融梗陈” 的称号。

实际上，陈思诚的优势在于敏锐嗅探市场情绪，他如同顶级产品经理，知晓观众喜好、热门社会话题，能将各种元素拼接组合以获取高票房。《消失的她》和《唐探》系列的成功得益于成熟的悬疑框架和国外推理电影影子的支撑。但《10间敢死队》全原创、自导自演，问题便暴露无遗，故事松散、人物悬浮、节奏混乱，叙事逻辑难以成立。

陈思诚的创作风格较为 “紧”，与沈腾的 “松” 形成鲜明对比。沈腾的表演有松弛感，观众容易接受。而陈思诚以往的 “紧” 能被王宝强的草根质感和真诚感所平衡，如今王宝强不在，这种平衡被打破。电影中包贝尔的自嘲台词 “我电影学院毕业的，我能差到哪儿去啊？ ” 成为全场最真实的表达。

豆瓣短评 “陈思诚，不然你还是拍悬疑吧”，反映出观众认为他在有参考模板时能获得市场认可，而原创走心作品则暴露短板。当下，争论陈思诚是否为好导演已无意义。他虽常提及创作好电影、呼吁给电影人机会，但作品与他口中的 “好电影” 仍有差距。汪海林的批评、票房失利、观众评价分裂，都表明当创作者技术能力无法匹配表达野心时，终将接受银幕的检验，此次《10间敢死队》便清晰映照出陈思诚的问题。