吉林
自有爱情叙事以来，我们的社会就把婚姻当作女人生命的终点（且是完美终点）构造一种理想模型。
不婚是不幸的，离婚是不幸的，离婚带着孩子更是不幸的。
《危险关系》把婚姻当成一个“中点”重构叙事——好，当女人踏入似乎完美的婚姻，那又如何呢？
更恐怖的事发生了。
你以为的雪中送炭，原来是踩进更大的坑； 你以为的抱团取暖，原来是把自己的能量耗尽都不够填补对方的冷。曾经一个人面对的难题，自己消化就好；但现在对方带来的问题，把你死死拖进无尽深渊。你无解，不知道究竟哪里错了。
孙俪面对的困境，不是剧中一个女人的困境。 吴慷仁饰演的男人，也绝不是一个变态的个例。 把他们的极端情况平摊开，婚姻的真相早在《绝望主妇》中被解构——为了伪装表面的幸福，多少人忍耐着把龃龉和绝望吞进肚子里。
更何况，多数人并没有到达犯罪的路。 隐形的暴力却杀人于无形——当你试着和对方沟通，他关上门，任你歇斯底里，他掌控你离不开他的快感。
这样的暴力从未在流行文化中被看见。 但《危险关系》正在冷酷地剖析，犀利地嘲讽。
当女人看见，理想婚姻原来是一种集体虚构，真实的困境必须由自己泅渡、伤痕累累，那么“Mr. Right”或“灵魂伴侣”的符号也就随着伤痕瓦解——不存在，只有我们自己是自己的灵魂伴侣，我们是我们自己的完美个体。
当然，这一解构同样适用于男人。 要找一个完美的老婆、贤妻良母，以达人生圆满，那也是一种美梦。
骗子因此设局，陷阱因此布下。 人人都在追求被社会虚构认可的理想，殊不知机关密布，苦痛无边。
《危险关系》解构了“亲密”关系。当它的解构能进入流行文化领域，它所传达的、能敲醒人的、解惑答疑的，将会给太多无助的人抚慰、理性以及预警。
在此意义上，它功德无量。
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